Colosalismo arquitectónico

Colosalismo arquitectónico o arquitectura colosalista es la arquitectura que se desarrolla a una escala colosal. Se utiliza el adjetivo "colosal" (acuñado inicialmente en la escultura) para calificar un elemento arquitectónico de tamaño desproporcionado (sillares ciclópeos, órdenes gigantes o colosales) o un edificio o proyecto urbanístico de dimensiones gigantescas.

Se ha descrito como "una arquitectura de crecimiento sin fin e infinita verticalidad".^[3] Como parte de los programas artísticos del arte oficial, está estrechamente vinculada a la escenificación del poder político, contribuyendo a la manipulación política en cualquier régimen y época histórica; pero llegó a su versión más explícita durante el siglo XX con el arte de las dictaduras: Hitler confiaba en que "sólo tales obras pueden dar al pueblo la conciencia de ser iguales a cualquier otro gran país";^[4] el fascismo italiano utilizó la vanguardia estética de forma alternativa: tanto el racionalismo como el colosalismo;^[5] muy semejante fue la estética de la Unión Soviética de Stalin.

Ejemplos de colosalismo se han dado en la historia de la arquitectura desde la Prehistoria (megalitismo) y la Alta Antigüedad (zigurat sumerios, templos y pirámides egipcias); y, a diferencia de la arquitectura griega clásica, caracterizada por el equilibrio de las proporciones y las dimensiones "a escala humana", en la helenística y muy particularmente en la ingeniería y la arquitectura de la Antigua Roma, que fue la que tuvo más trascendencia en la tradición arquitectónica occidental. También las arquitecturas de la América prehispánica y de las civilizaciones orientales, como la china o la india manifestaron una tendencia semejante.

En la arquitectura medieval, especialmente con la gótica, el colosalismo se expresó en una búsqueda de la altura (bóvedas, torres^[6]). Los arquitectos del Renacimiento, como Bramante y Miguel Ángel, procuraban expresar a través del colosalismo su interpretación de la gravitas romana.^[7] La arquitectura barroca y neoclásica intensificaron más aún la tendencia al colosalismo. En la arquitectura de la Edad Contemporánea las posibilidades técnicas que proporciona la Revolución Industrial (arquitectura del hierro y del cristal) permitieron, a partir de la escuela de Chicago la construcción masiva de un tipo de edificio (los rascacielos) cuya altura desproporcionada exigía un replanteamiento total de los conceptos de ciudad y movilidad (vertical -el ascensor- y horizontal -el automóvil y el transporte público masivo-, ambas innovaciones propias de la Segunda Revolución Industrial).

En las grandes superproducciones cinematográficas (desde Intolerancia hasta Los diez mandamientos o Cleopatra), el colosalismo arquitectónico de los decorados contribuyó a la espectacularidad.^[8] La acumulación de decorados de películas anteriores permitió rodar el incendio de Atlanta en Lo que el viento se llevó. En el cine posterior, la sofisticación de los efectos especiales y, por último, las simulaciones informáticas, hicieron innecesaria la construcción de decorados colosales.

Ejemplos

Edad Antigua

Pirámides de Saqqara (la de Zoser se atribuye a Imhotep, ca. 2650 a. C.) Las de Giza fueron más altas, permaneciendo la Gran Pirámide (146 m) como estructura más alta construida hasta las torres de las catedrales europeas de finales de la Edad Media.^[9]
Complejo de los templos de Karnak (construido y reconstruido a lo largo de toda la historia de Egipto).
Stonehenge, III milenio a. C. (sobre construcciones anteriores).
Muros ciclópeos de Micenas, II milenio a. C (sobre construcciones anteriores).
Persépolis, 509-424 a. C.
Puente-acueducto romano de Pont du Gard, siglo I.
Cúpula del Panteón de Roma, 118-125 (se ha atribuido a Apolodoro de Damasco). La altura es igual al diámetro (43,44 ó 43,30 m).

Civilizaciones orientales y americanas prehispánicas

Pirámide del Sol en Teotihuacán (64 m, aunque posiblemente llegó a superar los 75), del siglo I a mediados del II.
Muros ciclópeos de Sacsahuamán, del siglo XV hasta comienzos del XVI.
Imagen de satélite de Angkor Wat, 1113-1150. Está rodeada por un lago de 3,6 km de perímetro. Su torre central se levanta 42 m sobre el templo (65 m sobre el nivel de base).
Vista de los gopuram del templo de Ranganathasvamy (Sri Rangam).
Pagoda o stupa de Shwedagon.
Gran Muralla China.
Palacio de la Suprema Armonía dentro de la Ciudad Prohibida.
Palacio-templo de Potala.
Kumamoto-jo, 1469-1487, ampliado entre 1591-1610.

Edad Media

Hagia Sofia, Isidoro de Mileto y Antemio de Tralles, 532-537. La cúpula, derribada en el terremoto de 557, se replanteó por Isidoro el Joven^[10] (562) quedando con una altura interior de 55,6 m y un diámetro de entre 32,7 y 33,5 m.
Kremlin de Moscú. Levantado como grad (fortaleza eslava) en la confluencia de dos ríos en el siglo XI (aunque, como casi todos los castillos, el lugar había sido utilizado con fines defensivos desde mucho antes), fue destruido en 1237 y reconstruido desde 1339.
San Gimignano.
Nave central de la catedral de Beauvais, en construcción desde 1225. Se planteó como la más alta de su tiempo (48 m), y sufrió distintos accidentes (dado por terminado el coro en 1272, se derrumbó en 1284). También su torre, culminada en 1569, fue la más alta (153 m) pero se derrumbó en 1573.
Catedral de Sevilla, 1403-1593. Es el edificio gótico de mayor superficie (23.457 m2), y el tercer templo cristiano (tras San Pedro de Roma y San Pablo de Londres). La Giralda (101 m) es su torre-campanario, cuya base es la torre-alminar de la anterior mezquita mayor, 1172-1198.^[11]

Edad Moderna

Vista aérea de la zona de Roma donde se sitúa la Ciudad del Vaticano, con la Plaza de San Pedro. La antigua basílica fue reconstruida desde comienzos del siglo XVI, con intervención, entre otros, de Bramante, Miguel Ángel, Maderno y Bernini. Los desmesurados gastos estuvieron en el origen de la Reforma protestante.
Palazzo Te, Giulio Romano, 1524-1534.
Monasterio de El Escorial, Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera, 1561-1584.
Château de Versailles, Louis Le Vau, 1668-1678.
Interior de San Pablo de Londres, Christopher Wren, 1675-1720.

Edad Contemporánea

Crystal Palace, Joseph Paxton, 1851.
Schloss Neuschwanstein, Christian Jank, 1869-1886.
Home Insurance Building, William Le Baron Jenney, 1885.
Construcción de la Tour Eiffel, Gustave Eiffel, 1889. Con sus 300 m, destronó al obelisco del Monumento a Washington (1884, 169 m) como la estructura más alta del mundo, marca que mantuvo hasta 1930, cuando fue superada por los rascacielos de Nueva York.
Edificio de las Cariátides, Antonio Palacios y Joaquín Otamendi, 1918.
Campo Zeppelín, Albert Speer, 1934.
Museo della civiltà romana, parte de la Esposizione Universale Roma (EUR 1942) que no llegó a realizarse. Proyecto de Pietro Aschieri, Cesare Pascoletti, Gino Peressutti y Domenico Bernardini, 1939.
Estación Mayakovskaya del Metro de Moscú, 1938.
Ministerio de Asuntos Exteriores y Universidad Estatal de Moscú, dos de los Stálinskiye Vysotki ("rascacielos de Stalin" o "las siete hermanas").
Torres Petronas, César Pelli, 1998.
O2 Arena o Millenium Dome.
Aeropuerto de Dubai, contiene la terminal más grande del mundo (1,713,000 m2), que es también la segunda edificación por superficie (tras el New Century Global Centre de Chengdu).

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Véase también

Notas

↑ Ángel Gómez, Por primera vez abre al público la rampa imperial de Domiciano - Es un tesoro arquitectónico único que comunicaba el Foro Romano con la Via Sacra. Se convierte en museo con la exposición de restos arqueológicos encontrados en las excavaciones, ABC, 20/10/2015: "La llamaban la puerta secreta de los emperadores. Por primera vez se ha abierto hoy la Rampa Imperial de Domiciano, el colosal corredor cubierto en el siglo I d.C. que desde el Foro Romano sube por las laderas de la colina del Palatino a lo largo de doscientos metros, con un desnivel de casi 40 metros. Servía para comunicar directamente entre el Foro Romano con la Vía Sacra. Sin duda es un tesoro arquitectónico considerado único y excepcional por los arqueólogos. Se trata de una construcción ciclópea, descubierta en el 1900 y nunca abierto hasta hoy."
↑ Fields, fuente citada en Ancient Roman defensive walls
↑ "Gandelsonas -Mario Gandelsonas- described colossal architecture as an architecture of endless growth and infinite verticality" (Writing Urbanism: A Design Reader, pg. 70).
↑ "In explaining why he was ordering the construction of such huge buildins, Hitler remarked that "only through such mighty works can one give a people the consciousness of being the equals of any other great country, even America". In addition, the colossal scale also resulted from the desire to have huge masses of people experience a collective identification with the spirit of the buildings. ... Colossal architecture was to be public theater on a colossal scale. It was to be both representative and manipulative. (Jeffry M. Diefendorf, In the Wake of War: The Reconstruction of German Cities after World War II, pg. 54).
↑ Juan Bonilla, Teatro de variedades, pg. 137: "... en la Roma de Mussolini el combate librado entre arquitectos racionalistas y colosalismo arquitectónico (o sea, entre horizontalidad y verticalidad)..."
↑ Es dudoso que la torre de la catedral de Lincoln (1311) alcanzara los 160 m que le atribuyen las fuentes (se destruyó por una tormenta en 1549). Otras torres de grandes dimensiones fueron las de Santa María de Stralsund (151 m) y la catedral de Estrasburgo (142 m). Ya en el neogótico (siglo XIX), las de San Nicolás de Hamburgo (147) y las catedrales de Rouen (151) y Colonia (167). -Fuentes citada en List of...-
↑ "Michelangelo proceeded from the basic value which Bramante had succeeded in expressively portraying: the gravitas romana. He adopted Bramante's rather static and resting colossal architecture, but also made it dynamic". (The Architecture of Rome: An Architectural History, pg. 150).
↑ Sagrario Ruiz y otros, El compás de los sentidos: (cine y estética), pg. 56: "El colosalismo arquitectónico se refleja con recurrencia en el cine americano de los años cincuenta, muy en consonancia con la temática histórica y bíblica recreada en estos filmes".
↑ CTBUH, fuente citada en List_of_tallest_buildings_and_structures#History
↑ Oxford Reference
↑ Sevilla Info Archivado el 16 de agosto de 2016 en Wayback Machine. Artehistoria Sevillapedia -Catedral Sevillapedia -Mezquita Mayor
↑
- Chateaubriand, El genio del cristianismo (pg. 124): ... couvert de riches tapis, chargé d'une tour, semblable aux minarets d'une pagode, l'éléphant apporte quelque pieux monarque aux débris de ces temples qu'on trouve dans la presqu'île des Indes, la colonne de ses pieds, sa figure irrégulière, sa pompe barbare, s'allient avec cette architecture colossale formée de quartiers de roche entassés les uns sur les autres: la bête et le monument en ruine semblent être deux restes du temps des géants."
- Lourdes Cirlot, Arte, arquitectura y sociedad digital, pg. 85: "... conceptos tradicionalmente representativos tales como la hipertecnificación, el colosalismo arquitectónico o las megaurbes podrán encerrar, de manera más o menos explícita, connotaciones distópicas que actualizan su sentido."
↑ en:List of largest buildings in the world

Datos: Q28501166

[1] Ángel Gómez, Por primera vez abre al público la rampa imperial de Domiciano - Es un tesoro arquitectónico único que comunicaba el Foro Romano con la Via Sacra. Se convierte en museo con la exposición de restos arqueológicos encontrados en las excavaciones, ABC, 20/10/2015: "La llamaban la puerta secreta de los emperadores. Por primera vez se ha abierto hoy la Rampa Imperial de Domiciano, el colosal corredor cubierto en el siglo I d.C. que desde el Foro Romano sube por las laderas de la colina del Palatino a lo largo de doscientos metros, con un desnivel de casi 40 metros. Servía para comunicar directamente entre el Foro Romano con la Vía Sacra. Sin duda es un tesoro arquitectónico considerado único y excepcional por los arqueólogos. Se trata de una construcción ciclópea, descubierta en el 1900 y nunca abierto hasta hoy."

[2] Fields, fuente citada en Ancient Roman defensive walls

[3] "Gandelsonas -Mario Gandelsonas- described colossal architecture as an architecture of endless growth and infinite verticality" (Writing Urbanism: A Design Reader, pg. 70).

[4] "In explaining why he was ordering the construction of such huge buildins, Hitler remarked that "only through such mighty works can one give a people the consciousness of being the equals of any other great country, even America". In addition, the colossal scale also resulted from the desire to have huge masses of people experience a collective identification with the spirit of the buildings. ... Colossal architecture was to be public theater on a colossal scale. It was to be both representative and manipulative. (Jeffry M. Diefendorf, In the Wake of War: The Reconstruction of German Cities after World War II, pg. 54).

[5] Juan Bonilla, Teatro de variedades, pg. 137: "... en la Roma de Mussolini el combate librado entre arquitectos racionalistas y colosalismo arquitectónico (o sea, entre horizontalidad y verticalidad)..."

[6] Es dudoso que la torre de la catedral de Lincoln (1311) alcanzara los 160 m que le atribuyen las fuentes (se destruyó por una tormenta en 1549). Otras torres de grandes dimensiones fueron las de Santa María de Stralsund (151 m) y la catedral de Estrasburgo (142 m). Ya en el neogótico (siglo XIX), las de San Nicolás de Hamburgo (147) y las catedrales de Rouen (151) y Colonia (167). -Fuentes citada en List of...-

[7] "Michelangelo proceeded from the basic value which Bramante had succeeded in expressively portraying: the gravitas romana. He adopted Bramante's rather static and resting colossal architecture, but also made it dynamic". (The Architecture of Rome: An Architectural History, pg. 150).

[8] Sagrario Ruiz y otros, El compás de los sentidos: (cine y estética), pg. 56: "El colosalismo arquitectónico se refleja con recurrencia en el cine americano de los años cincuenta, muy en consonancia con la temática histórica y bíblica recreada en estos filmes".

[9] CTBUH, fuente citada en List_of_tallest_buildings_and_structures#History

[10] Oxford Reference

[11] Sevilla Info Archivado el 16 de agosto de 2016 en Wayback Machine. Artehistoria Sevillapedia -Catedral Sevillapedia -Mezquita Mayor

[12] 
Chateaubriand, El genio del cristianismo (pg. 124): ... couvert de riches tapis, chargé d'une tour, semblable aux minarets d'une pagode, l'éléphant apporte quelque pieux monarque aux débris de ces temples qu'on trouve dans la presqu'île des Indes, la colonne de ses pieds, sa figure irrégulière, sa pompe barbare, s'allient avec cette architecture colossale formée de quartiers de roche entassés les uns sur les autres: la bête et le monument en ruine semblent être deux restes du temps des géants."

Lourdes Cirlot, Arte, arquitectura y sociedad digital, pg. 85: "... conceptos tradicionalmente representativos tales como la hipertecnificación, el colosalismo arquitectónico o las megaurbes podrán encerrar, de manera más o menos explícita, connotaciones distópicas que actualizan su sentido."

[13] Chateaubriand, El genio del cristianismo (pg. 124): ... couvert de riches tapis, chargé d'une tour, semblable aux minarets d'une pagode, l'éléphant apporte quelque pieux monarque aux débris de ces temples qu'on trouve dans la presqu'île des Indes, la colonne de ses pieds, sa figure irrégulière, sa pompe barbare, s'allient avec cette architecture colossale formée de quartiers de roche entassés les uns sur les autres: la bête et le monument en ruine semblent être deux restes du temps des géants."

[14] Lourdes Cirlot, Arte, arquitectura y sociedad digital, pg. 85: "... conceptos tradicionalmente representativos tales como la hipertecnificación, el colosalismo arquitectónico o las megaurbes podrán encerrar, de manera más o menos explícita, connotaciones distópicas que actualizan su sentido."

[13] :List of largest buildings in the world

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