Post de Chambre régionale des comptes Nouvelle-Aquitaine

La chambre régionale des comptes Hauts-de-France vient de publier un rapport d’observations définitives sur l’établissement public de coopération culturelle « Opéra de Lille ». Reconnu « théâtre lyrique d’intérêt national » depuis 2017, l’Opéra de Lille bénéficie d’une fréquentation élevée de ses spectacles qui témoigne de la satisfaction du public. Il mène également des actions en direction des publics éloignés. Depuis 2021, il connaît un déficit financier qui ne cesse de s’accroître et qui s’explique par la fragilité de son modèle économique, accentuée par la crise sanitaire. Cette situation, qui l’a contraint à réduire son activité et l’expose à un risque de cessation des paiements dès 2025, appelle une implication renforcée des collectivités concernées et de l’État https://lnkd.in/gdKsEyUX #lille #opera

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✍ C’est en marge d’une représentation de l’opéra contemporain "Les sentinelles" que la nouvelle convention pluriannuelle d’objectifs a été signée mardi 12 novembre entre l'Opéra National de Bordeaux, représenté par son Président Dimitri Boutleux, l'État, représenté par Monsieur Etienne GUYOT, Préfet de la région Nouvelle-Aquitaine-Préfet de Gironde (Préfecture de la région Nouvelle-Aquitaine, préfecture de la Gironde), la Région Nouvelle-Aquitaine, représentée par Madame Charline Claveau, Vice-présidente en charge de la culture, des langues et cultures régionales, du patrimoine et de la francophonie, et la Ville de Bordeaux (Mairie de Bordeaux), représentée par son Maire Monsieur Pierre HURMIC.    Cette convention détaille les orientations stratégiques et les engagements de l’Opéra pour la mise en œuvre de son projet artistique et culturel pour la période 2024/2027, en lien avec le label « Opéra national en région », dont bénéficient actuellement six opéras en France, et le label « Orchestre national en région ».   Ce nouveau chapitre, résolument tourné vers l’avenir, permettra de poursuivre le projet d’opéra citoyen initié par l’Opéra National de Bordeaux en 2022 autour de quatre axes principaux :   - La création -> proposer de nouvelles productions et encourager la diversité des approches artistiques; - Les publics -> ouvrir l’Opéra à tous les publics, en déployant notamment une politique d’action culturelle renouvelée; - Les territoires -> renforcer la politique de diffusion et les actions hors-les-murs des forces artistiques; - Le développement durable -> favoriser l’écoresponsabilité dans tous les domaines d’activité de l’établissement.   Ces axes sont déclinés au quotidien dans des objectifs ambitieux qui visent à faire des enjeux sociaux et écologiques les priorités de l'institution. 🤝 L’Opéra National de Bordeaux remercie ses tutelles, l’État (Ministère de la Culture), la Région Nouvelle-Aquitaine et la Ville de Bordeaux pour leur confiance renouvelée. 📷 Pierre Planchenault / Opéra National de Bordeaux

Cher Julien Dumarcey, c’est bien mal connaître la réalité du financement des opéras en région qui sont très majoritairement financés par les collectivités locales et en particulier les villes. L’Etat, lorsqu’il y contribue, joue un rôle déterminant de structuration du réseau lyrique national sur la base de cahiers des charges et des missions, qui bien que parfois contraignants, participent favorablement à la définition des principes essentiels (mode de gestion, procédures transparentes de recrutement des directions, autonomie artistique, protection du patrimoine musical, stimulation de la création, soutien aux équipes artistiques, politique d’éducation artistique et culturelle,…). Quant aux Régions elles s’efforcent d’y porter leurs politiques d’irrigation musicale et d’aménagement équilibré de la Culture de leur territoire. Votre monde idéal des opéras sous la seule houlette des finances locales, lesquelles, il ne vous aura pas échappé, sont bien souvent en difficulté faute d’autonomie sur leurs recettes fiscales, nous conduirait inéluctablement à la paupérisation de l’art lyrique, à sa concentration dans les grandes métropoles et à la disparition de certaines institutions. Alors si vous souhaitez défendre l’opéra, comme je crois que vous souhaitez le faire, militez plutôt pour une ambitieuse politique lyrique de l’Etat en partenariat avec les collectivités territoriales. Notre République fonctionne sur le modèle de la redistribution. Ce modèle peut trouver certaines limites parfois mais nous devons nous battre pour le conserver comme base de l’action publique, sans dogme mais en justice des disparités pour garantir à chacune et chacun une égale chance d’accès au service public.

🔔 Minute culturelle du 27 juillet (En total Jetlag, mais en vacances, on a le droit ! 😜🤣) ✨ ℕ𝕒𝕡𝕠𝕝𝕖́𝕠𝕟 𝕀𝕖𝕣 𝕞𝕖𝕥 𝕝𝕖𝕤 𝕥𝕙𝕖́𝕒̂𝕥𝕣𝕖𝕤 𝕒̀ 𝕝𝕒 𝕕𝕚𝕖̀𝕥𝕖 S’il est à titre personnel passionné par le théâtre, Napoléon Ier en craint aussi le côté subversif. C’est pourquoi, le 27 juillet 1807 (10 thermidor an XV), l’empereur signe un décret qui réduit le nombre de théâtres parisiens à huit, soit quatre grands théâtres : le Théâtre-Français ou Comédie-Française, rebaptisé Théâtre de SM l’Empereur et son annexe, le théâtre de l’Impératrice, le théâtre de l’Opéra et l’Opéra-Comique, ainsi que quatre théâtres secondaires : le Théâtre du Vaudeville, le Théâtre des Variétés, le Théâtre de la Porte-Saint-Martin et le Théâtre de la Gaîté. L’article 3 du décret précise qu’« aucune nouvelle salle de spectacle ne pourra être construite, aucun déplacement d’une troupe d’une salle dans une autre ne pourra avoir lieu dans Notre bonne ville de Paris, sans une autorisation donnée par Nous ». Pas moins de vingt-cinq théâtres parisiens sont en conséquence fermés. Le décret sur les théâtres s’applique aussi en province où quelques villes seulement peuvent ouvrir un ou deux théâtres. En outre, le décret légifère sur le type de spectacle qui peut être donné dans ces différentes salles. Il limite même le nombre d’actes et le nombre d’acteurs ou chanteurs et toute dérogation à cette « règle des privilèges » est soumise à autorisation. Ce décret vexatoire va survivre au Ier Empire, suscitant des contestations sans fin, et c’est à Napoléon III qu’il appartiendra de l’abroger en 1864. C’était la Minute théâtrale du jour ! 😜

Nouveau rapport de la Cour des comptes sur l'Opera National de Paris publié aujourd'hui ! Le public de l'Opéra de Paris est donc composé de 75% de spectateurs locaux, 10% venant des autres régions de France soit 85% du public est Français. Il est donc facile d'imaginer que la part de public local des autres maisons d'opéra de l'hexagone est encore plus élevée. 1. Au vu de la situation, pourquoi l'Etat devrait-il financer les maisons d'opéra alors que le public est en majeure partie local ? Est-ce une tâche régalienne ? 2. Ne serait-ce tout simplement pas le rôle des collectivités publiques territoriales (Communes, Agglomérations et Départements) de soutenir leur maison d'opéra ? Ministère de la Culture Rachida Dati Réunion des Opéras de France Les Forces Musicales FNADAC - Fédération nationale des associations de DAC DAC des Grandes Villes et Agglomérations Assemblée nationale Sénat Régions de France Assemblée des Départements de France Association des maires de France et des présidents d'intercommunalité https://lnkd.in/eXE7H9XX

🎭 La chambre régionale des comptes a contrôlé l’opéra Grand Avignon, pour les exercices 2016 à 2023. 🔍 L’opéra Grand Avignon est un budget annexe de la communauté d’agglomération du Grand Avignon, doté d’un budget de 11,5 M€ en 2022. Géré en régie directe, il devrait pouvoir évoluer vers une plus grande autonomie de gestion. 🏗️ Il a fait l’objet d’une réhabilitation pour un coût de 24 M€. En raison de plusieurs aléas, dont la crise sanitaire, la réouverture du bâtiment historique de l’opéra a été décalée de deux années (2021). 📉 Malgré une politique tarifaire attractive et une nouvelle dynamique artistique, l’opéra est confronté à une baisse durable de la fréquentation et une érosion de ses abonnés. Une meilleure connaissance des publics et l’adoption d’un projet artistique et culturel deviennent donc indispensables. 📊 La situation financière est délicate. Trois facteurs obèrent la soutenabilité budgétaire du budget annexe : des ressources propres en diminution ; la gestion de la salle de spectacles « l’Autre scène », qui génère des dépenses mais des recettes limitées ; le poids des emprunts. La marge artistique de l’opéra a été maintenue grâce à la subvention de la communauté d’agglomération du Grand Avignon. https://lnkd.in/dQ5ip9wE

[BILAN DE LA HAUTE SAISON DES FESTIVALS EN PAYS DE LA LOIRE] Le Pôle de coopération pour la filière musicale en Pays de la Loire présente son bilan de la haute saison des festivals 2024.* 👀 Quelques chiffres et enseignements : • Un festival sur deux subit une baisse de fréquentation par rapport à l’édition 2023 (facteurs météorologiques, notamment les pluies, changement de format...) • Si la moitié des festivals ont un taux de remplissage supérieur à 90% de leur jauge, ce chiffre n'est pas un indicateur de bonne santé économique. • Les festivals font face à une augmentation des coûts artistiques toujours d'actualité en 2024, mais aussi des coûts techniques. • 80% des festivals ont ajusté les tarifs de leur billetterie, mais toujours dans une proportion inférieure au seuil d’inflation. Une nouvelle preuve des efforts déployés pour que ces moments restent accessibles au plus grand nombre. • Les festivals sont de plus en plus engagés pour la transition écologique 📌Le panel de 16 festivals étudiés totalise plus de 700 000 entrées (dont 600 000 payantes) sur un million d’entrées au total générées par les festivals en région. 📖 Lire le bilan complet : https://lnkd.in/g2mxHkAf --- * Cette enquête régionale fait écho au bilan 2024 des festivals du Centre national de la musique et du Ministère de la Culture présenté le 18 octobre 2024, et aux chiffres du SMA - Syndicat des Musiques Actuelles sur ses festivals adhérents publiés dans la foulée. Répondants : Les 3 éléphants, @Jazz Tangentes / Superforma, Festival les Z'Eclectiques, @Les Beaux Jours / Théâtre ONYX, ASSOCIATION MEGASCENE, FESTIVAL DE POUPET, Hellfest Productions, @Un Singe en Été, Festival La Nuit De l'Erdre, Festival Au Foin De La Rue, @Festival Adjololo, @Dub Camp, Festival Les Escales, V and B Fest', @le Chaînon Manquant, @Scopitone / Stereolux. Région Pays de la Loire

La sécurité et la sûreté des petits lieux de spectacles (3e édition): La sécurité et la sûreté des petits lieux de spectacles (3e édition) - Recueils de textes de référence pour les exploitants de lieux de spectacles de 5e catégorie… @lesrebellesordinair

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