Post de KLAP Maison pour la danse | Kelemenis&cie

Voici en complément de l’article de Télérama quelques éléments qui sont indispensables pour analyser la situation du Festival d’Aix. 1. Une maison d’opéra se pilote 3 à 4 ans à l’avance alors que les difficultés se manifestent toujours au dernier moment. La situation actuelle doit se lire à l’aune de décisions prises il y a 3 ou 4 ans. 2. Le monde de l’opéra est extrêmement concurrentiel. Pour attirer les mécènes, il faut en permanence les surprendre, leur en offrir plus, faire appel aux meilleurs artistes… on peut regretter une telle logique mais elle s’impose aux structures comme le Festival d’Aix. L’ambition de Pierre Audi n’est que la réponse à cette logique. 3. Le mécénat dans le budget du festival d’Aix (plus de 25%) en fait le champion de la recherche de fonds privés en France, bien devant tous les autres, y compris l’Opera de Paris, pourtant une référence dans le domaine. 4. Un contrôle de la cour des comptes est une procédure peu contradictoire, basée sur l’analyse de documents écrits par des juges qui ne connaissent rien aux métiers qu’ils auditent. Cette méthode mène parfois à des grosses erreurs factuelles ou d’interprétation. Le Festival a peut être fait des erreurs mais il est injuste de ne pas donner aux lecteurs tous les éléments pour juger par eux mêmes. A bon entendeur!

Une affluence record pour les Nuits de Fourvière 📈 Alors que l'édition 2024 s’achève ce soir, le nouveau codirecteur du festival, Vincent Anglade, fait part d’un bilan très positif. Entretien exclusif à l’Essentiel Lyon. 👉 Je m'inscris à l’Essentiel Lyon, notre newsletter locale, brève, gratuite et factuelle : lyon.lessentiel.fr LA FRÉQUENTATION A-T-ELLE ÉTÉ AU NIVEAU ? 💯 ◾ « Nous avons eu la chance d'avoir un très bon démarrage et de nombreux spectacles ont affiché complet très rapidement. Cela a créé un effet d'entraînement pour le reste de la programmation. » ◾ « C'est une excellente année pour LES NUITS DE FOURVIERE. Le festival va afficher un taux de fréquentation record (plus de 166 000 spectateurs, ndlr). » ◾ « Dans l'époque que nous traversons, c'est un signal extrêmement positif pour l'avenir et la culture. » QU'EST-CE QUI A FONCTIONNÉ ? ⚙️ ◾ « Nous avions le désir de retrouver ces très grands formats à Fourvière qui en mettent plein les yeux. » ◾ « Je pense à ce que nous avons pu présenter en ouverture avec la Compagnie Gravity & Other Myths ou encore Beauséjour de Mourad Merzouki qui clôture le festival. » ◾ « En ce qui concerne la musique, la programmation était extrêmement variée avec des artistes aussi différents que PJ Harvey, Louise Attaque, l'Impératrice et LCD SoundSystem. » QUE RETENEZ-VOUS DE CETTE 1ʳᵉ EXPÉRIENCE ? 🤔 ◾ « Je retiens cette diversité artistique à défendre. C'est vraiment l'ADN du festival et nous (avec Emmanuelle Durand, ndlr) avons cherché à l'ouvrir au maximum. » ◾ « C’est passé par des dialogues entre différentes formes artistiques, parfois sur un même plateau : le cirque avec la musique, la musique avec la danse, l'image avec le son. » ◾ « C'est vraiment cette richesse qui nous permet d'inviter des publics aussi variés à Fourvière. » Crédit photo : Thierry Fournier/Métropole de Lyon #événement #culture #bilan #nuitsdefourvière #lyon

𝗝𝗲 𝘀𝘂𝗶𝘀 𝗳𝗮𝗻 𝗱𝗲 𝗠𝘆𝗹𝗲̀𝗻𝗲 𝗙𝗮𝗿𝗺𝗲𝗿 🧑🦰🐦⬛ Jeudi soir, son film concert était diffusé en séance unique dans 500 salles en France, en Belgique et en Suisse. J’y étais🙋🏼♂️ Avec 210 000 spectateurs, Mylène Queen Farmer explose son précédent record de film concert qui datait de 2019. Au final, c’est plus de 660 000 personnes qui auront assisté aux 13 concerts sur 9 stades de la tournée NEVERMORE. J’étais du premier concert à Lille🙋🏼♂️ NEVERMORE est un phénomène : ➡️ 𝗘𝗰𝗼𝗻𝗼𝗺𝗶𝗾𝘂𝗲𝗺𝗲𝗻𝘁, c’est une très bonne affaire. En octobre 2021, les pré-ventes s’arrachent en un rien de temps. A pratiquement deux ans du spectacle, ça laisse voir venir en termes de trésorerie. On sait que les concerts de Mylène Farmer sont ultra rentables. En 2013, avec 39 concerts répartis dans 14 villes, les spectacles avaient coûté 30M€ et en avaient rapporté le double ! ➡️ 𝗘𝘀𝘁𝗵é𝘁𝗶𝗾𝘂𝗲𝗺𝗲𝗻𝘁, c’est très réussi. Des décors incroyables, des effets lumineux qui transforment un stade en boite de nuit et des chorégraphies exécutées au millimètre. ➡️ 𝗟𝗼𝗴𝗶𝘀𝘁𝗶𝗾𝘂𝗲𝗺𝗲𝗻𝘁, c’est un métier. 90 semi-remorques étaient nécessaires pour transporter les décors qui nécessitaient 5 jours de travail pour le montage. 200 personnes travaillaient au montage des installations. Plus de 800 personnes étaient mobilisées les soirs de spectacles. On met souvent en perspectives le management des entreprises avec l’univers du sport. Il y aurait aussi beaucoup à dire sur l’importance du collectif dans le succès de ces mega-productions. Même s’il s’agit avant tout d’un projet artistique, la rigueur, le travail et l’engagement sont clés pour atteindre un tel niveau de performance. Heureusement, on en reparlera puisqu'il se dit que ça n'était pas sa dernière tournée. MORE 🧑🦰🐦⬛

Festival des Vieilles Charrues : le recours à la médiation a permis d'apaiser les relations et d'assurer la pérennité du festival pour 2025 La médiation s'est avérée être l'outil approprié pour débloquer une situation relationnelle complexe https://lnkd.in/eCVFQCBa

J’ai regardé en replay la conférence de presse du festival Off Avignon (Officiel) et je dois avouer que je n’ai rien compris aux chiffres annoncés ni d’ailleurs pourquoi l’AF&C communique des chiffres puisqu’elle n’en a pas de fiable à communiquer. L'éclairage (durant les questions/réponses) de David Roussel, administrateur de l'ASTP-Association pour le Soutien du Théâtre Privé, est néanmoins intéressant : l’ASTP collecte très peu de taxe sur les spectacles sur le Festival OFF d'Avignon et l'article du Monde confirme que le Centre national de la musique ne collecte pas mieux visiblement ; pourtant tous les détenteurs de billetterie ont l'obligation de déclarer leurs recettes et payer la taxe auprès de l'ASTP ou du CNM en fonction de l'esthétique du spectacle. Les productions ne respectent elles donc pas leurs obligations ? Il y a pourtant, il me semble, un engagement de respecter les obligations sociales, fiscales et droits d'auteur lors de l'inscription au festival. L'AF&C pourrait elle demander des justificatifs en fin de festival sous peine de ne pouvoir s'inscrire les années suivantes ? Des échanges d'informations entre l'AF&C, l'ASTP et le CNM pourraient elles être envisagées tout en respectant le RGPD ? Par ailleurs, le Ministère de la Culture est sensé avoir les informations de fréquentation puisqu'il est aussi obligatoire de lui déclarer ses recettes via la platerforme SIBIL (Système d’Information BILletterie), mais j'imagine que celles et ceux qui "omettent" de faire leurs déclarations à l'ASTP ou au CNM omettent également de faire leurs déclarations sur SIBIL…

C’est un été pas comme les autres qui se profile pour le Festival Off d’Avignon. La plus grande vitrine du théâtre vivant en France fait face à de nombreux défis en cette édition 2024. Pris en étau entre un calendrier chamboulé par les Jeux Olympiques de Paris et un climat politique tendu suite aux élections législatives, le Off voit sa fréquentation baisser de 15 à 25% par rapport à l’an dernier selon les premières estimations. Un coup dur pour ce rendez-vous incontournable des arts de la scène. Un calendrier bousculé par les JO Habituellement, le Festival Off démarre quelques jours après le Festival In, fin juin. Mais cette année, pour s’adapter au calendrier des Jeux Olympiques qui monopolisent les forces de sécurité, le In a avancé ses dates au 29 juin, avant même la fin de l’année scolaire. Le Off a suivi le mouvement en ouvrant ses portes dès le 3 juillet. La première semaine a été catastrophique. La ville était déserte, ce qui montre que ce festival a besoin d’être positionné avec un public de vacanciers. – Harold David, co-président d’AF&C Pourtant, quelques 400 spectacles étaient déjà proposés dès le 29 juin. Mais le public n’était pas au rendez-vous. Dans le milieu, on s’inquiète des conséquences de ce décalage sur la fréquentation globale et donc sur la santé économique de nombreuses compagnies. Quand la politique s’en mêle Autre épine dans le pied du Festival Off : les élections législatives. L’annonce de la dissolution de l’Assemblée Nationale par le président de la République a créé un climat d’incertitude qui s’est répercuté sur les réservations. Selon Harold David, co-président de l’association AF&C qui chapeaute le Off, il y a eu “une mise en pause des réservations” après cette annonce. Un rebond a été constaté après le second tour des législatives le 8 juillet, mais le mal était fait. Un modèle économique fragile Cette baisse de fréquentation met en lumière la fragilité du modèle économique du Festival Off. Pour de nombreuses compagnies, une mauvaise année à Avignon peut avoir des conséquences dramatiques. Fin mai, le syndicat la Scène Indépendante, qui regroupe les entrepreneurs du spectacle, avait anticipé ces difficultés et réclamé une indemnisation au ministère de la Culture. Une demande restée sans réponse à ce jour. Quel avenir pour le Off ? Au-delà de cette année particulière, c’est l’avenir même du Festival Off qui est en question. Avec la multiplication des festivals de théâtre en région, la concurrence est de plus en plus rude. Avignon reste une référence, mais pour combien de temps encore ? Certains appellent à une refonte en profondeur du modèle, avec une sélection plus rigoureuse des spectacles et un soutien renforcé aux compagnies. D’autres plaident pour un rapprochement avec le Festival In, pour mutualiser les moyens et offrir une meilleure visibilité aux artistes. Une chose est sûre : le Festival Off d’Avignon est à un tournant de son histoire. Les choix qui seront faits dans les procha...

👋 Le groupe Festivals du Comité Régional des Professions du Spectacle (COREPS) Auvergne-Rhône-Alpes met en place, pour la deuxième année consécutive, une enquête à destination des #festivals implantés dans la région. 🔎 Cette enquête anonyme, désormais annuelle, permettra de poser les bases d’un observatoire des festivals dans la région et de rendre compte de leur état de santé. 📜 Équilibre budgétaire, poids des mesures sécuritaires, #emploi, programmation, éco-responsabilité, etc. font partie des questions abordées. Les résultats de ce questionnaire feront l'objet d'une publication annuelle. 💬 L'objectif de cette démarche est d'identifier les difficultés rencontrées par les opérateurs des festivals et d'établir des séries de préconisations à destination des élus et des acteurs culturels. 🧐 Pour avoir une vision la plus juste possible, nous avons besoin d'un maximum de répondants ! Si vous connaissez des festivals qui ont lieu dans la région, quelle que soit leur taille et leur discipline (musique, danse, théâtre, arts de la rue, cirque, arts numériques et cinéma), n'hésitez pas à les tagguer en commentaire. 📆 Merci d'avance de répondre au questionnaire avant le 14 juin : https://lnkd.in/dXDUNcxB 💡 Pour rappel, voici les résultats de l'enquête 22-23 : "Les festivals en Auvergne-Rhône-Alpes un état des lieux" : https://lnkd.in/d4ibvpWC CGT FÉDÉRATION SPECTACLE SeLF RHÔNE 69 • SFA CGT• SNAM CGT • Synptac-CGT • Syndicat National des Metteuses et Metteurs en scène - SNMS • SMA - Syndicat des Musiques Actuelles • Festivals Connexion • Fédération Nationale des Arts de la Rue • SYNAVI • Syndeac - Syndicat national des entreprises artistiques et culturelles • GROUPE DES 20 - SCENES PUBLIQUES AUVERGNE - RHONE-ALPES • PROFEDIM • FEVIS • Région Auvergne-Rhône-Alpes • Préfecture du Rhône • Ministère de la Culture • France urbaine

Hier le numérique, le streaming et les plateformes, aujourd’hui l’intelligence artificielle : les industries du son et de l’image connaissent régulièrement de grands bouleversements, accompagnés par l’émergence de nouvelles technologies et habitudes de consommation. Dans ce contexte, il paraît essentiel que les artistes, les créateurs, les entrepreneurs des industries concernées et le grand public se réunissent pour échanger sur des enjeux communs et s’émouvoir sur des œuvres, qu’il s’agisse d’image ou de son, et de célébrer la convergence entre ces deux mondes interdépendants, pourtant encore trop souvent cloisonnés. Retrouvez mon interview de Julie Gayet sur Big média 👇

@rennesbusinessmag Mythos , ce sont aussi plus de 70 entreprises partenaires qui trouvent dans le festival un vecteur de communication hors media unique. Et pourquoi pas la vôtre ? Contactez nous ! Lucas Hili

[ACCESSIBILITÉ] Les gilets vibrants s’affichent dans le JT de France 2 ! 📺 𝗩𝗶𝘀𝗶𝗼𝗻𝗻𝗲𝗿 𝗹𝗲 𝗿𝗲𝗽𝗼𝗿𝘁𝗮𝗴𝗲 : https://lnkd.in/gJcvWra5 Les équipes du JT se sont rendues au Nice Jazz Festival, à la rencontre de deux festivalières sourdes qui ont pu assister à un concert de Julien Granel équipées de gilets vibrants, leur permettant de ressentir les fréquences basses de la musique. 💡 En France, 10 millions de personnes ont des problèmes d’audition, et ce handicap constitue pour elles un frein d’accès majeur à des propositions culturelles. → Des solutions telles que ces gilets vibrants, conçus par Timmpi, sont des leviers essentiels permettant de rendre les manifestations culturelles plus accessibles. C’est pour aider les festivals dans ces démarches que le COFEES a acquis ces gilets vibrants, qu’il met à disposition de ses membres pendant leurs événements ! 𝗣𝗹𝘂𝘀 𝗱’𝗶𝗻𝗳𝗼𝘀 𝘀𝘂𝗿 𝗻𝗼𝘁𝗿𝗲 𝗱𝗲́𝗺𝗮𝗿𝗰𝗵𝗲 : https://lnkd.in/dTNr5BNm Métropole Nice Côte d'Azur