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En plus d'un nouveau site, un Blog est ouvert et voici le premier article !

Event technique ou event métier ? J’ai déjà travaillé sur des projets où les seuls événements étaient les events techniques des librairies qu’on utilisait, du style “pre save” / “post save”. C’était déjà mieux que rien. On pouvait réagir avec les events post save. Par exemple, un produit a été modifié, alors je notifie tous les catalog managers de cette modification. Mais est-ce suffisant ? Pas dans tous les cas. Savoir qu’un produit a été sauvé, c’est bien, mais a-t-il été créé ? modifié ? et surtout, pourquoi ? Ce n'est pas toujours possible avec ce type d'événement. C’est là où les événements métier aident vraiment, comme par exemple ProductCreated, ProductCategorized, ProductPropertyUpdated, etc. Les events métier décrivent ce qu’il se passe dans l’application. 👉 Savoir ce qu’il se passe dans l’application va rendre votre application plus évolutive, car n’importe quelle équipe sait ce qu’il se passe et peut réagir en fonction de ses besoins. Et toi ? Quels types d'event utilises tu ? 🖼️ @clemono (Unsplash) N’hésite pas à jeter un coup d’œil sur mon blog tech, le lien est dans les commentaires 👇

“Les artistes et artisans québécois continuent de s’appauvrir, ce qui génère une crise de confiance envers les différentes institutions publiques de l’écosystème de notre industrie culturelle.” L’appel lancé par l’Union des artistes (UDA), l’AQTIS, l’Association des réalisateurs et réalisatrices du Québec (ARRQ), la DGC, la GMMQ et la Société des auteurs de radio, télévision et cinéma SARTEC dans la lettre que je partage ici souligne des enjeux cruciaux. Il est grand temps de revoir notre système, où notamment les fonctionnaires de la SODEC - Société de développement des entreprises culturelles et de Telefilm Canada ont trop de pouvoir, au détriment des cinéastes. Comme le disait Jean-Claude Lauzon : ‘Les fonctionnaires à la culture gagnent leur vie avec le cinéma, mais pas moi.’ Les cinéastes font les films, pas les fonctionnaires, pourtant ces derniers décident du sort des projets et des carrières au Québec. Pourquoi ? Le film ‘Les 12 travaux d’Imelda’ a généré 200 000 $ au Box-Office québécois sans soutien des institutions publiques, mais les créateurs n’en ont pas bénéficié. Ma demande d’aide à l’écriture pour la suite, ‘Imelda contre-attaque’, vient d’être rejetée par la SODEC - Société de développement des entreprises culturelles et Telefilm Canada, malgré le soutien des télédiffuseurs Crave et Radio-Canada ainsi que du distributeur Maison4tiers. Le manque de transparence et de réciprocité soulève ici de sérieuses questions. Cette suite – qui aurait été produite au sein du système et des ententes collectives en vigueur – aurait aussi été une reconnaissance envers les 150 artistes, techniciens et entreprises de services québécois ayant contribué bénévolement aux ‘12 travaux d’Imelda’. Le modèle de production indépendante évolue, et ‘Imelda contre-attaque’ est un exemple de film réalisable à petit budget avec un potentiel considérable pour le Québec. Malgré les résultats significatifs des ‘12 travaux d’Imelda’, comme sa sortie dans 29 salles partout au Québec et ses recettes de 200 000 $ au Box-Office – des chiffres que la majorité des productions financées par les institutions n’atteignent pas – la SODEC et Téléfilm n’ont pas répondu favorablement à une modeste demande d’aide en écriture pour une suite. Ne devraient-elles pas plutôt récompenser de tels succès ? Les institutions ont une responsabilité envers les contribuables, mais ignorer les demandes légitimes des créateurs et du public, comme en témoignent les lettres des diffuseurs et du distributeur incluses dans mon dossier, ne semble pas être la meilleure approche pour regagner notre confiance et continuer de justifier leur propre existence. De l’argent en culture au Québec, oui absolument, c’est fondamental, mais à condition que les artistes en bénéficient au bout du compte.