面對疫病蔓延如末日的 2020 年，陳昇將其滿溢的情緒參雜對時事、社會的看法，記錄人們的焦躁、不滿、不安與不捨，濃縮成近一小時的《末日遺緒》。 專輯封面與天際連成一線的暗藍色海灘，源自他深潛海底的經驗。想像自身浸泡在被譽為「世界上最純粹的藍色」——克萊因藍——之中，身體本能感到慌張，卻也同時有機會學著和恐慌共處。如同總會帶來災難、動盪不安的庚子年，2020 年的人們，也在學習調整生活模式與精神狀態。 相較於較為溫暖光明的前作《七天》，陳昇在這張專輯中再次展現他敢言不諱與對政治的深切關懷，第一首男、女雙聲〈The who〉便為專輯定調，而〈變裝皇后個人秀〉也是一首極度陳昇的政治評論，對近年風雲變色的地緣政治發出聲音。 音樂上，他一直在探索的自由演唱形式，在這張專輯已臻化境，他這種介於說話與歌唱之間的即興演繹，總令人想起台語歌謠／念白大師或是 Bob Dylan 一類的民謠傳奇，他依然不在意那些音樂產業的審美、唱歌的標準，卻掌握了真實的情緒流動，總能鏗鏘有力地吐露生而為人的無奈。與好友蕭言中、新人陳洛的對唱信手拈來，也讓一切水到渠成。 若點開〈霸凌〉、〈烏蘭巴托在遠方〉，我們還可以驚喜發現，從 2019 年紀實民謠專輯《七天》後，他又再度回頭擁抱了當年新寶島康樂隊的搖滾重拍。這些作品的整體音場聽來更加精緻，吉他破音與管弦樂也更為狂妄大氣——陳昇徜徉在那些騷氣十足的 riff 氛圍中，繼續在舞台上醉醺醺地跳著恰恰。不過就像他在〈中央研究所〉說的，他一直沒有忘記要再為你唱一首情歌，「只是在現在真的感到非常悲傷。」