Publicação de Roni Nogueira

Salve! Você sabe o quão importante é a realização de um bom planejamento da etapa de Comercialização e Distribuição de uma obra audiovisual? É fundamental para a realização do produto audiovisual, que se pense na distribuição já durante o desenvolvimento do projeto, onde buscaremos as parcerias necessárias para que a obra tenha uma boa veiculação e, de fato, chegue ao público; afinal, nada mais frustrante do que após um longo e árduo trabalho com o desenvolvimento, pré-produção, produção e pós-produção, que geralmente leva anos, não conseguirmos entregar a obra realizada ao público, seja no cinema, na TV ou no streaming. Alguns editais e mecanismos de fomento, em muitos casos, e dependendo do tipo da obra audiovisual, já solicitam que o projeto tenha ao menos a intenção de uma empresa distribuidora, e essa anuência tem se tornado cada vez mais comum, e também alvo de muitas críticas, principalmente por parte de produtoras menores e independentes, que encontram muitas dificuldades em formalizar parcerias com empresas distribuidoras. Ander Simões produção executiva. direção. roteiro ander.art.br @andersimoes.audiovisual #distribuição #audiovisual #cinema #filmes #series #streaming #planejamento #comercialização

Por trás das câmeras: A importância do Produtor P.G.A nos bastidores do audiovisual 🎥✨ Quando falamos de produções cinematográficas ou séries icônicas, um dos papéis mais estratégicos, mas muitas vezes desconhecidos do grande público, é o de Produtor P.G.A (Producers Guild of America). Esse profissional é essencial para transformar ideias em projetos que vemos na tela, e sua atuação vai muito além da logística ou do gerenciamento financeiro. Vamos explorar as funções e responsabilidades dessa peça-chave no audiovisual: 🎬 Planejamento Estratégico O Produtor P.G.A é responsável por planejar toda a execução do projeto, desde a pré-produção até a entrega final. Ele define prazos, estabelece metas e garante que tudo esteja alinhado com a visão criativa do diretor e com as demandas do estúdio ou dos investidores. 💰 Gestão Financeira e de Recursos Administrar orçamentos complexos faz parte do dia a dia desse profissional. Desde a captação de recursos até o controle de despesas, o Produtor assegura que o projeto se mantenha financeiramente viável sem comprometer a qualidade criativa. 👥 Construção e Liderança da Equipe O Produtor recruta os melhores talentos para o projeto, desde diretores e roteiristas até o pessoal técnico. Ele é o elo entre todos os departamentos, promovendo uma comunicação fluida e uma colaboração produtiva. 🎭 Escolha do Elenco Embora não seja a principal função, o Produtor P.G.A frequentemente colabora com diretores de casting para garantir que o elenco escolhido esteja em sintonia com a narrativa e os objetivos da produção. 📜 Garantia Legal e de Compliance Lidar com contratos, direitos autorais, licenças e todas as questões legais é fundamental. Ele garante que tudo esteja dentro das regulamentações, evitando problemas jurídicos que possam atrasar ou prejudicar a produção. 🛠 Resolução de Problemas Em uma produção, imprevistos são inevitáveis. O Produtor P.G.A atua como solucionador de problemas, seja na logística, nos prazos ou até em conflitos criativos, garantindo que o projeto avance sem comprometer a qualidade. 📈 Estratégia de Lançamento Além de conduzir a produção, o Produtor também está envolvido na definição de estratégias de lançamento e distribuição. Seu trabalho inclui coordenar campanhas de marketing e garantir a melhor exibição possível para o público. 💡 Um título de prestígio A sigla P.G.A no nome é um selo de reconhecimento dado pela Producers Guild of America, uma instituição que representa e certifica os mais renomados produtores do mercado. Isso garante que o profissional segue padrões éticos e de excelência no setor. Nos bastidores, o Produtor P.G.A é aquele que equilibra arte, técnica e negócios para que o resultado final seja uma obra-prima. 🎥 🎞 E você, já sabia que o trabalho desse profissional é tão abrangente? Se inspire e valorize ainda mais esses verdadeiros maestros do audiovisual! #Producer #Produtor #Audiovisual #Cinema #TV

A Agência Nacional do Cinema (ANCINE) divulgou o "Panorama do Mercado de Vídeo por Demanda no Brasil 2024", que analisa detalhadamente a presença de obras brasileiras nas principais plataformas de Vídeo sob Demanda (VoD) operando no país. O estudo abrangeu 60 plataformas, destacando 25 delas para uma análise comparativa baseada em critérios de presença, atuação e participação no mercado. Entre os principais pontos do levantamento: - Participação de obras brasileiras: As produções nacionais representam 8,5% do total dos catálogos nas 25 plataformas analisadas, mantendo-se estáveis em relação aos 8,8% registrados em 2023. Em números absolutos, houve um aumento de 4.407 para 4.634 obras brasileiras disponíveis. No entanto, considerando apenas as cinco plataformas com maior audiência e participação no mercado, a presença de obras nacionais caiu de 8,5% em 2023 para 7% em 2024, com uma redução de 1.867 para 1.824 títulos brasileiros. - Concentração de títulos brasileiros: Três serviços concentram 65% dos títulos nacionais: Vivo Play (1.943 títulos, correspondendo a 13,3% do catálogo), Claro TV+ (1.734 títulos, 12,7% do catálogo) e Globoplay (1.241 títulos, 28,3% do catálogo). - Plataformas com maior proporção de conteúdo brasileiro: Em termos percentuais, destacam-se a Cinemateca Brasileira, com 60,9% de conteúdos nacionais (103 títulos); Tamanduá TV, com 51,5% (507 títulos); e Curta On!, com 43,3% (193 títulos). Por outro lado, seis plataformas apresentam menos de 5% de conteúdo brasileiro em seus catálogos. - Fontes de financiamento: Cerca de 31,7% dos títulos brasileiros disponíveis contaram com recursos públicos geridos pela ANCINE. Ou seja, a maioria das produções brasileiras não utilizou recursos públicos geridos pela ANCINE (68,3%). Entre as financiadas, 14,4% utilizaram leis de incentivo federais, enquanto 9,3% receberam apoio do Fundo Setorial do Audiovisual (FSA). - Origem das produções: As obras brasileiras disponíveis nos catálogos das plataformas de VoD são majoritariamente produzidas nos estados do Rio de Janeiro e São Paulo, que juntos representam 79% das produções nacionais disponíveis. O panorama também incorporou novos enfoques, como a análise das fontes de financiamento das produções e a identificação da localidade de origem das obras, permitindo uma compreensão mais abrangente do mercado de VoD no Brasil. 

🌟Aninha Gonçalves 🌟 Temos a honra de apresentar Aninha Gonçalves, uma talentosa Coordenadora Executiva de Pós-Produção, que compartilhou conosco suas valiosas experiências e insights sobre sua trajetória no audiovisual e na publicidade. 🎬 Pós-Produção "O coordenador/a de Pós-produção é o ponto de contato entre a produção e a equipe de montagem, som, efeitos visuais, entre outros. É ele quem elabora e administra, junto a sua equipe, o cronograma e orçamento de um projeto desde o roteiro até a entrega final." 💼 Desafios na Função "Temos desafios orçamentários e de prazos em todos os projetos. Acredito que o maior desafio é lidar com pessoas, saber equilibrar os desejos e a viabilidade de cada demanda." 🤝Colaboração com Clientes e Equipe "Lidero todos os projetos na base da sinceridade e empatia tanto com fornecedor quanto com cliente, com isso sempre chegamos num lugar comum para todos os lados." 📊 Habilidades Essenciais "Visão macro, planejamento, organização, processos, planilhas e uma boa relação com a sua e demais equipes de uma produção." Aninha Gonçalves é radialista formada pela Universidade Metodista de São Paulo e, como Coordenadora, é responsável por todos os aspectos que envolvem a Pós-produção, desde o desenvolvimento até a entrega final de cada projeto. Com 16 anos de carreira, Aninha coordenou mais de 50 projetos, incluindo séries originais brasileiras da Netflix como: 3% (4 temporadas), Onisciente, Elize – Era uma Vez um Crime, Temporada de Verão, entre outros. Atualmente, lançou projetos como: Grande Sertão, adaptação para cinema do livro O Grande Sertão, O Jogo que mudou a História (Globoplay) e DNA do Crime (Netflix). Liderou a estruturação do departamento de Pós-produção da Boutique Filmes de 2016 a 2021 e, desde então, coordena a Pós-produção da Paranoid Filmes. No começo de sua carreira, Aninha trabalhou como assistente e finalizadora para diversas séries e comerciais em produtoras como: Mixer, Conspiração, Zola, BossaNovaFilms, entre outras. 🌟 Aninha Gonçalves é um exemplo de profissionalismo e dedicação, inspirando a todos nós com sua paixão pelo audiovisual. Siga-a: 🔗 [LinkedIn](https://lnkd.in/eyxpbBrZ) 📸 Instagram: [@aninhani](https://lnkd.in/erPj8kA2) #PósProdução #InspiraçãoFeminina #LiderançaCriativa #AninhaGonçalves #Audiovisual #Produção #EmpoderamentoFeminino

Para Elevar Seus Conhecimentos

O governo federal vai investir R$ 1,6 bilhão no setor audiovisual, com foco na produção de filmes e séries nacionais. O anúncio foi feito hoje (19) em evento no Rio de Janeiro que celebrou o Dia Nacional do Cinema. A data é uma referência às primeiras imagens cinematográficas registradas no país, em 19 de junho de 1898, pelo cineasta Afonso Segreto. Na cerimônia, o presidente Luiz Inácio Lula da Silva assinou o decreto que regulamenta a cota de tela em cinema. A Lei 14.814/2024 foi sancionada em janeiro deste ano e determina que salas de cinema devem exibir uma cota comercial de obras cinematográficas brasileiras até 31 de dezembro de 2033. Segundo o governo, o objetivo é promover a valorização do cinema nacional. A Agência Nacional do Cinema (Ancine) terá a responsabilidade de fiscalizar o cumprimento da lei, com a exibição dos filmes de forma proporcional durante o ano. Lula aproveitou o evento para pedir a regulamentação do setor de streaming, discussão que está no Congresso e prevê taxação de plataformas digitais. E para cobrar a valorização das produções audiovisuais brasileiras. “Eu acho que a gente tem condições de fazer uma regulamentação para que esse país seja livre, soberano, dono do seu nariz, da sua arte e do seu futuro”, disse Lula. “Um país que não tem cultura, que não investe nela, o povo não é povo, é massa de manobra. Porque a cultura politiza e refresca a cabeça das pessoas. Por isso que acreditamos muito na cultura e investimos nela”. Durante a cerimônia, o presidente do Banco Nacional de Desenvolvimento Econômico e Social (BNDES), Aloizio Mercadante, anunciou uma linha de crédito direcionada especialmente para a indústria audiovisual: o BNDES FSA Audiovisual. Ela foi desenvolvida em conjunto com o Ministério da Cultura e a Ancine. O orçamento inicial é de R$ 400 milhões, com recursos do Fundo Setorial do Audiovisual. O público-alvo são empresas de controle nacional e o intuito é aprovar projetos com valor mínimo de R$ 10 milhões em custo financeiro básico. Projetos de menor porte terão apoio por meio do Banco Regional de Desenvolvimento do Extremo Sul (BRDE). Mercadante disse que o objetivo principal é investir nos principais gargalos de produção e exibição: infraestrutura audiovisual, inovação e acessibilidade. “Vamos levantar o cinema brasileiro. Garantir tela para quem produz a alma e a história do povo brasileiro”, disse Mercadante.   Fonte da Notícia

Salve! Logo no início da produção de um filme, é imprescindível que se pense sobre a carreira que se almeja para a obra. É necessário que saibamos muito bem sobre o tipo de produto audiovisual que estamos colocando no mercado, e, a partir de então, pensarmos nas estratégias para sua distribuição e comercialização. Toda obra audiovisual possui os chamados selling points, que são os valores próprios do projeto, características do produto audiovisual que fazem com que as distribuidoras se interessem em distribuí-lo. roteiro e montagem: Ander Simões #distribuição #comercialização #filmes #cinema #audiovisual #movies #film #distribuidoras #salasdecinema #streaming #sellingpoints #marketing #brandedcontent

O governo federal anunciará nesta quarta-feira (19) novas medidas de estímulo ao setor audiovisual. O anúncio será feito pelo presidente Luiz Inácio Lula da Silva durante cerimônia de comemoração dos 126 anos do cinema brasileiro, data alusiva ao dia 19 de junho de 1898, quando o italiano radicado no Brasil, Afonso Segreto, registrou as primeiras imagens cinematográficas no país. Segundo nota divulgada pela Presidência da República, os investimentos celebram “a consolidação de políticas culturais de incentivo, fomento e valorização dos filmes produzidos no país. É também uma oportunidade de reconhecer o talento dos profissionais da indústria, além de evidenciar o cinema como importante expressão artístico-cultural”. No ano passado, das 415 estreias de longas metragens em cinemas do país, 161 eram produções nacionais. Apesar disso, em termos de público, os filmes brasileiros atraíram apenas 3,6 milhões de pessoas, ou seja, apenas 3,2% do total, segundo dados da Agência Nacional do Cinema (Ancine), divulgados pelo Ministério da Cultura. Investimentos A previsão é que o Fundo Setorial do Audiovisual (FSA) invista R$ 1,6 bilhão para a produção de filmes e séries brasileiras neste ano, um valor recorde, segundo o Ministério da Cultura, e 23% superior ao registrado em 2023 (R$ 1,3 bilhão). Entre as ações em andamento, o ministério destaca o investimento em coproduções internacionais, no valor de R$ 200 milhões. O segmento recebeu 476 projetos de 47 países. Também estão aprovados R$ 400 milhões para crédito para projetos de infraestrutura, principalmente focados na expansão da rede de cinemas fora do eixo Rio/São Paulo. De acordo com o ministério, desde 2023 já foram investidos R$ 6,1 milhões em cerca de 100 projetos de produção de curtas-metragens e para intercâmbio de profissionais no exterior, a partir de seis chamadas públicas da Secretaria do Audiovisual. Através da Lei Rouanet, houve captação de R$ 146,6 milhões para projetos audiovisuais em 2023 e 2024. Via Fonte

ENTÃO PARA VOCÊ QUAL É O MAIOR DESAFIO DE TRABALHAR COM AUDIOVISUAL? Sem sombras de dúvida pra mim é o equilíbrio entre os recursos disponíveis e a qualidade do trabalho. Do que adianta fecharmos vários projetos se o tempo da equipe ficará escasso e a qualidade caírá? Por outro lado, ser capaz de entregar um trabalho de qualidade em um tempo menor é possível? A equação entre tempo, recurso financeiro e recurso pessoal e o grande desafio para a coordenação e genrenciamento de projetos do audiovisual, ao meu ver. E pra você qual é o maior desafio? #audiovisual #filmes #tv #produtor #cinema #gerentedeprojetos

A recém-criada Carta de Brasília destaca-se por ampliar o debate sobre a indústria audiovisual, defendendo uma visão que vai além da produção, a distribuição. Embora o conceito de "soberania nacional sobre nossas histórias", mencionada na carta, possa parecer desatualizado em um contexto globalizado, permanece clara a urgência de criar mecanismos que sustentem a indústria de forma mais completa. Isso significa abordar todo o ciclo: criação, produção, infraestrutura, tecnologia, distribuição, promoção e consumo. Um ponto da Carta de Brasília foi a ênfase na distribuição. Teremos no fim de um clico de dois anos %(s) incríveis de filmes produzidos sem ninguém ver. Sem uma abordagem cuidadosa para uma distribuição eficiente, não há consumo, e sem consumo, não há indústria. Os números apresentam um cenário preocupante: entre os quase 300 filmes brasileiros lançados nos últimos três anos, apenas cinco foram lucrativos em bilheteria em relação aos seus orçamentos de produção. Isso destaca uma verdade fundamental: qualquer indústria precisa ser orientada por resultados. Produtos audiovisuais devem cumprir seu propósito, que está intrinsecamente ligado ao consumo—muito além da busca por prêmios. E essa mentalidade também precisa estar no produtor. A velocidade com que o mercado está evoluindo expõe a céu aberto nossas fragilidades e fissuras estruturais. Nesse contexto, o papel do governo é estruturar condições fundamentais que viabilizem o crescimento sustentável do mercado, equilibrando inclusão e eficiência. Não é fácil. Mas vai dar certo. #audiovisual #cinema #streaming