詩人，《前進》文學誌發行人，部落格：膠原性獨立軍總病毒的恐怖蔓延。人生觀：「我想目前我們正走在那條我們正在努力設法找出的那個我相信我們大家都不完全相信我們能找出答案的答案的路上。」──美國佛羅里達州那不勒斯市長安德森
《驚心動魄》三部曲的核心就是「人類不希望超自然力量來干擾現實世界的運行。」因此三部曲中所有的懸疑性，都在以世俗的立場去挑戰英雄的存在。而在《異裂》裡，超自然力量（如「英雄」）卻成為必定的存在。
（本文有些許劇透，請斟酌閱讀）
奈沙馬蘭的《異裂》是三部曲的最後一部，為2000年《驚心動魄》和2017年《分裂》的續集。為了不爆雷，本篇寫得較含蓄，但《異裂》的許多情節設計與思想其實很複雜，值得深度分析。
早在《驚心動魄》上映後，曾傳出奈沙馬蘭即開始規劃續集，但因《驚心動魄》的票房不如預期，這個計畫延到了2017年才有其續作《分裂》的問世。也因為《分裂》口碑與票房的成功，讓他選擇自籌資金，以2000萬美金的低成本開拍了《異裂》。
以《驚心動魄》的原始設定來看，它本身即是一部完整的電影，有已經交代完畢的世界觀。《驚心動魄》的票房雖不如一般英雄電影，但如果將其視為驚悚片或藝術片，票房也算驚人。
《驚心動魄》的核心在講一個觀念，亦即「漫畫」（此指美國的英雄漫畫）是人類集體無意識的展現，是人類面對世界的主客體關係時，潛意識呈現的文明現象。漫畫的作用，跟神話對人類的精神作用相同，同樣是人類在面對自然時的依附與信念。神話即是人類精神文明的歷史，反映了每個時代的價值觀。就如同《星際大戰》成為近幾十年全球青年的現代神話文本一般，漫畫在處理人跟世界的關係上，也成為許多青年的精神指標。
而《驚心動魄》在探討英雄的誕生與歷險。相較其他的英雄電影將「英雄」的歷程當成戲劇元素，《驚心動魄》的做法，是用後設的角度去探討英雄這個概念跟世俗凡人之間的關係。所有英雄電影必然展現英雄非凡的能力，但超自然力量在這部片中卻不太重要，重要的是人類面對集體無意識的信念強弱，與個人心性如何安放。
也所以，大反派「玻璃先生」為了製造了英雄，讓自己成為類似《超人》裡面沒有超能力，只有超強智力的雷克斯路瑟這樣的角色。玻璃先生製造大規模人禍，只為找出英雄。而他對於漫畫史上諸多英雄歷險的剖析，與他製造、發掘英雄的誕生，用諸多經典概念與敘事的互文，也讓《驚心動魄》被譽為史上最佳十大英雄電影之一。
英雄的誕生、反派英雄的成立，以及最後的結尾，讓整個「反」英雄敘事已經完成，看不出可以有續集的必要。但奈沙馬蘭想得更遠，他在《驚心動魄》上想的是更大的英雄世界觀。
這個更大的英雄世界觀在《分裂》當中並不明顯。在《異裂》出現之前，如果單看《分裂》，很容易把《分裂》當成一部純粹在玩弄人格分裂的驚悚片，甚至在敘事上，會覺得《分裂》不斷強調人格分裂的場景，一如B級驚悚片在玩梗的老套。而在《分裂》最後一場，硬是把看似完全無關的背景，硬拉到《驚心動魄》上，有江郎才盡、自我消費之嫌。
但在《異裂》出現之後，《分裂》裡面那看似多餘的24個人格，卻全都有了存在的理由。如果去談《分裂》的敘事結構，會覺得男主角凱文只需要有另外2到3個人格即可交代劇情，大可讓女主角凱西的戲份增加，去深化她被近親性侵的傷害，並與之跟凱文的處境做對照。但奈沙馬蘭在凱文的背景上做了相當程度的保留，並沒有將其與凱西作更深的互文，這原因就在《異裂》之中。
根據在《分裂》中飾演凱文的X教授詹姆斯・麥艾維的說法，拍攝《分裂》時，奈沙馬蘭不斷跟他提到《驚心動魄》：
「我讀劇本、排練都沒發現，直到正式開拍，我心想為何奈沙馬蘭一直提到《驚心動魄》、伊萊亞、大衛鄧恩，『哇！他真的很愛講自己的電影欸』，直到有天他提起某事我才驚覺『我的老天啊！』我跟他說『我真的搞不懂』，他說『你看這邊』劇本下面有一小行字，寫了《驚心動魄》配樂提示。但他最後在《分裂》放的片段真的非常酷。」
而奈沙馬蘭也表示早在籌拍《驚心動魄》續集時，就已設計了多重人格的角色，而《異裂》的結局也早就想好。這意味著《異裂》的結局，才是整個三部曲一開始就有的完整世界觀。
《異裂》作為三部曲的結尾，最厲害的地方，是它巧妙的與《驚心動魄》跟《分裂》結合，讓這兩部片的存在都顯得有其必要。以故事的前半來說，直接就接續了《驚心動魄》的尾巴，並讓故事回到了英雄「監視者」跟反派「玻璃先生」的身上，而凱文所轉化的「野獸」，成了一個引子。如果沒看過《分裂》，對於故事也不會有隔閡感。
但延續著《驚心動魄》，那對於漫畫中英雄定義的不斷互文與討論，卻讓後面開展的劇情跟《分裂》脫不了關係，反過來凸顯了《分裂》的必要性。
照一般三部曲的敘事來說，監視者與怪獸的對決，理應留到最後形成最高潮。又或者讓《分裂》中極其重要的女主角凱西也成為一種具備英雄潛能的異能者，在故事最後繼承了英雄身分，開創新局，這也符合許多美國英雄漫畫的經典設定。
但奈沙馬蘭卻玩了非常具有個人風格的劇情翻轉。正當《驚心動魄》與《分裂》當中的舊角色糾結得如火如荼的時候，一個雖然在電影開場就現身，但其實從未出現第三個力量，卻出來干擾了英雄敘事，而這更直接關係到《分裂》的劇情。
奈沙馬蘭的個人風格有一大特色，就是「用懸疑的敘事鋪陳大半場，卻在故事的最後直接推翻」。這個在片尾出現的第三勢力，直接顛覆了《驚心動魄》與《分裂》的核心宗旨。
以主旨論，《驚心動魄》在談「英雄」在現實中的處境；《分裂》在談英雄如何被創造。《分裂》並沒有直說，「野獸」這個反派英雄誕生的原因是來自於多重人格的妄想，還是人格受創後所激發的人體潛能。第二個暗示會讓人想到凱西的受創與歷險，是否會讓她成為新的英雄。
但《異裂》卻回歸了《驚心動魄》的要旨，就是英雄這種超自然存在有它自身的必然性。而三部曲中所有的懸疑性，都在以世俗的立場去挑戰英雄的存在。所以《驚心動魄》裡監視者不斷懷疑自己的身分，在《分裂》的敘事中，不管是凱西或凱文，都將野獸視為多重人格的創造物，是一種心靈寄託般的存在。
在《異裂》，超自然力量卻成為必定的存在。玻璃先生駁斥精神科醫生凡事用科學來解釋的一番話，就直指世俗的盲點：「所有的事情都可以用科學找到理性解釋，但真實就是真實，它還是存在。」所以當玻璃先生以超高智能計畫了片尾結局的大高潮時，這三部曲的主要宗旨才呼之欲出。
《驚心動魄》三部曲的核心就是：「人類不希望超自然力量來干擾現實世界的運行。」所以片尾出現了一個已經存在了一萬年的凡人組織，他們主張：「英雄不應該存在，我們要維持現實的平衡。」
這點是《驚心動魄》中玻璃先生不斷提到的一件事，他希望世人可以知道英雄是真實存在的。所以他製造災禍，要讓英雄現身。第一部只交代了這個點，而第二部花那麼多篇幅在講凱文跟凱西的互動，是為了兩個原因：一是製造英雄的軟肋，讓凱西成為凱文的弱點；二是交代具有英雄能力的反派，如何成為反派（並以此與監視者作為對照）。
因此，玻璃先生是漫畫中「幕後主腦」的太上角色，他其實不是反派，而是規劃並創造了「英雄神話」的人物。他的責任，就是要「讓世界知道英雄的存在」。但這個其實《驚心動魄》中已經交代的梗，在《異裂》面前卻顯得薄弱。當故事走到最高潮，首腦、英雄、反派紛紛因為自己的弱點被擊垮時，那個原本要替人類維持平衡的萬年組織「三葉草」，卻還是中了玻璃先生的計謀，讓玻璃先生完成了他計畫中的「original story」。
三部曲到此有個相當完整又複雜的結構，環環相扣。《分裂》中凱西如此重要，卻沒交代清楚她存在的真正作用，是因為凱文的背景直到《異裂》才完整交代，而凱西的背景也在電影最後，成為了她之所以讓「怪獸」覆亡的無心之失。這使得《分裂》中那沒必要的大量人格分裂，更顯得必要。
特別是在劇情結構中，那多達24個的人格分裂，不但是最後讓「怪獸」自我毀滅的原因，它同時也成了《異裂》中凱文受到精神科醫生左右，產生自我質疑的作用；那些人格正是漫畫中「反派支持者」的象徵。如果把這點拿來跟美國英雄漫畫互文，更可看出高明處。美漫的特點就是，為了賦予反派與英雄對等的神話性，大多會設計反派有比英雄更深的情感糾葛。凱文在被世界拋棄的狀態下，他在肉體內創造了一隻24人的軍隊，就是為了要顛覆世界。吸納與創造反派支持者也是美漫老梗，但這個老梗卻在同樣受創的凱西的干擾下被化解。
責任編輯：游家權
核稿編輯：翁世航