最近引發台灣本土派討論的電視劇《鹽水大飯店》，是2024年公視台語台首部自製的時代愛情劇集，由鄭文堂、林志儒共同執導，張耀仁、吳子霏、黃迪揚、蔡昌憲、洪毓璟主演。於2024年3月3日在公視台語台首播，公視+、網飛同日跟播。

本劇改編自陳增芝於2017年出版的《鹽水大飯店：戴振耀的革命青春》一書。以橋頭事件為本，透過四位青年與四個家庭的故事，來描述1970年代橋頭事件跟美麗島事件前後，台灣農村家庭的社會情境。

由於《鹽水大飯店》的背景高度政治正確，對此感興趣的觀眾極大多數為本土派民眾，所以對本劇極力讚賞。在這個風向上如果提出批評，沒有任何好處。畢竟一般民眾對此題材，根本毫無興趣。泛藍不會看，中間立場的年輕人更是無感。但一個東西好不好，總還是要有各方立場，因此還是提出批評。身為一個關心台灣文史與台灣政治的人，看到了什麼還是得提出疑問。

《鹽水大飯店》如果不是改編自戴振耀的故事，而是憑空創造，單純拿橋頭事件跟美麗島事件，從非民主英雄，僅僅是黨外追隨者的角度來看當時的時代，我也沒什麼意見。問題是各式宣傳都提到是改編自農運人士戴振耀的故事，那就令人生出許多質疑點。

如果把《鹽水大飯店》的故事疏理一遍，會發現宣傳不提戴振耀，它本身也構成虛構故事。那又何必要說是改編自陳增芝的人物傳記？原因應該是劇本的確以戴振耀的生平進行改寫，然後拿掉所有跟政治有關，拿掉所有跟台灣民主思想發展史、意識形態的關鍵內容，目的是不談政治，只是要強調時代氛圍。

本劇主角為李文欽、阿德、阿純、仁煌、建偉。除了李文欽生平與戴振耀相似（但拿掉所有與政治相關的部分），其他都不是政治運動者，只是平民百姓。假使李文欽在設計上是要用來彰顯1977年中壢事件、1979年橋頭事件與美麗島事件，藉以呈現70年代台灣人追尋民主的精神，那編導的處理，可說是極為糟糕。

全劇不提中壢事件、橋頭事件的原委，劇中的高潮是1979年12月10日的美麗島事件，但也完全模糊。今天本土派民眾可以從人物對話的隻字片語，直接捕捉到歷史意涵，但對這些事一無所知，或僅從教科書上習得簡陋資訊的年輕人，不見得知道背景是什麼。這與編劇技術無關，因為從人物跟劇情推進的處理上，看得出來編劇非常刻意避免處理這三大事件。編劇巧妙設計了只是被叫去當志工的黨外參與者李文欽，透過他的視角，帶出對政治嚮往但也一無所知的政治青年，以及身邊一般平民的心態。