台灣電影的昨日與明日－藍色電影院專訪國影中心執行長林文淇

文字整理：王涵

當我們提起侯孝賢、李安、李屏賓時，我們都用「台灣之光」來形容他們，透過他們的才華及努力，台灣終於走向國際，被世界所看見。

我們的土地真的這麼美好嗎？我們總以「台灣之光」為榮，回過頭看，我們的國家電影中心（前國家電影資料館），卻非常窮破。我們沒有一個完善的陳列館，可以把這些傲人的電影資產，體面地展示在國人及國際影人面前。難道，我們的國家就是這麼寒酸，無法拿出一套良善的文化的對策來善待這些珍貴的電影資產嗎？

「這麼重要的國家資產，政府到底做了什麼？」

藍祖蔚：林文淇執行長在三年任期中，最大的感觸跟想法是什麼？

林文淇：從「國家電影資料館」到「國家電影中心」，我覺得一直不被重視。我們討論著李安、侯孝賢等「台灣之光」的風光明亮，但片庫裡的電影資產卻隨著時間不斷消逝、不見光明，我都稱這為「沈默的死亡」。今天就是要來這裡聊聊這些「台灣之恥」，多少有點自我嘲諷的心情吧！

藍：「國家電影中心（前國家電影資料館）」一直也是我認識電影重要的寶庫，歷年來的館長也有許多委屈，但很少人能像林執行長這樣勇敢的說出真話。今天，就請林執行長直接的來講出，「國家電影中心（前國家電影資料館）」現在的困境有哪些？

林：「國家」兩個字蠻沈重的，大家都會覺得我們是「國家級」單位。馬丁•史柯西斯（Martin Scorsese）來台灣拍《沈默》時，想找一個全台放映規格最好的場地看毛片，於是找到了我們。當時，我直接坦承國家電影中心的放映規格真的不行，建議他們另尋放映空間。可見國外都認定了我們這裡應該擁有最好的放映設備，實際上卻完全不是。

我們其實是文化部設的基金會，主要任務是保留、典藏珍貴的電影資產，當然還有很多專案及各式各樣的任務。電影資產部份，包括被921地震震壞的台灣電影製片場（現名為臺灣電影文化公司）原有的許多影像資產，如：50年代新聞片、紀錄片、東勢國小的相關影像（東勢國小已於921地震時被震垮）；還有我童年的記憶，如「新生活運動」時小學生受生活教育的片段，我甚至還在裡面看到了我同學，這麼多的歷史畫面，現在看來都是相當珍貴。

另外，許多經典台灣電影，如胡金銓、李行、郭南宏等大導演，也都留下了很多電影及相關文物在我們這邊。以及台語片，台語片的藝術性或許比不上胡金銓、李行導演的電影，但歷史及文化價值很高，很多人看了後會很有感覺，保守估計1956年到1981年，總共拍了1,200多部台語片，如今僅剩下170部保存下來；這些影片雖然都能看，但許多部狀況很糟。

我們最大的困境是沒有經費，國家電影中心一年的經費約為3,600萬到4,700萬。但我們有11個片庫，約14,000-15,000部影片，還有許多珍貴文物、海報、劇照要保存。樹林片庫位於新加坡工業區，多是租來的廠房，為了保存這些電影資產，我們蓋了低溫片庫，因為有些膠片（如硝酸片）會自燃；相較他國的片庫都有預防性的設備，但這些我們根本不敢想，只能把最基本的保存做好。

國影中心片庫目前溫度大多是18-22度，但理想的保存溫度是4度，就算一年電費已花費500多萬了，保存環境仍十分不良。除了溫度外，由於片庫一開始就不是為了保存而設計的，所以還有許多如牆壁不夠厚難以保溫等限制，這些都是很大的問題，導致片庫須經常保養修繕。

4年前我們開始做數位修復，立即面臨沒有設備及空間的窘況，只好委外作業。數位修復的經費，是另從科技部的預算而來，名義上是為發展高階數位掃描技術。也一直到去年，才終於用了科技部的預算，買了一台二手高階掃描機，花了1,200-1,300萬左右。

以前的數位修復是沖印，現在則是數位掃描。國際電影資料館聯盟（FIAF）已證實，數位修復完後，還是要沖一份拷貝來做保存才是最好的保存方式，因為這些膠片，在低溫下可以保存500年。現在，台灣還有一家「現代沖印」可以做沖印，但以我們的經費限制來看，就算我們不付租金、不用水電、不付員工薪水，一年至多也只能救10部。

因此，近年來我們除了積極尋求企業募款外，也很感謝一些電影明星及民眾的捐款贊助。在這些拜訪的過程中，企業主常常反問我們說，既然你們是國家的電影中心，這些電影又是這麼重要的資產，政府到底做了什麼？

「做電影保存的過程中很像挖寶。」

藍：國家電影中心的放映空間由夾板隔成，非常寒酸。若有人來參訪，國際影人來台是對這樣的國家級單位會有什麼樣的感覺呢？國家給他們的資源並不多，且如果文化不強，只保存這些歷史記憶，應該還是不夠的吧？

國家電影中心業務多元，如：紀錄片影展、金穗獎、國際影展等。我對願意在這邊貢獻的年輕人是非常敬佩的，因為他們有很堅定的信念，努力保存台灣的昨天，在這個貧窮的土壤上面，開出一朵又一朵的花。林執行長是否願意與我們分享一些國家電影中心近年來的成果？

林：做電影保存的過程中很像挖寶。國影中心前任館長井迎瑞，前年就在苗栗找到了第一部台語電影《薛平貴與王寶釧》，這是令人興奮的消息。另外，去年香港最後一家沖印廠「綜合電影沖印」歇業，他們也捐了好多台灣電影給我們，其中居然還有郭南宏導演的《鹽女》，而且狀況不差，只要經過數位修復後就可以回到與原本相近的狀態。

除了業界外，民間也有很多等待救援的寶物，我們最近與彰化一位趙先生聯繫，他那邊有2,000多部電影，正在協調是否能捐給國家電影中心來處理。其實，我們的人力跟空間都不夠，只能硬著頭皮救，同時持續向文化部爭取更多經費。

之前，我們也聽到香港在舊金山的戲院裡，挖出好幾部好重要的香港電影。這些興奮的事情陸續都在發生，我相信一定還有很多沒有被發現的珍貴電影資產。只是，我一直很擔心國家電影中心同仁們的熱情，如果一直沒有一個明確可以努力的方向與未來，要怎麼支撐下去。

藍：執行長您自己的熱情來源呢？

林：我想我跟我們的同仁都一樣，大家都很關心台灣老電影，而我們又是唯一可以搶救的單位。我如果能讓一群關心電影的人，特別是年輕人，可以一起投入，並一起做了些改變，這就熱情來源。

「究竟還可以做什麼，讓台灣電影可以留下昨天，有更美好的明天？」

藍：聽完這些，我們很期待國家能夠有新的做法，但收音機前的觀眾可以做什麼？

林：民眾目前可以做的，就是捐點錢一起搶救老電影。去年我們募了180幾萬，修復了鳳飛飛的《春寒》。只是這種方式治標不治本，因為太多影片等著被搶救了；其中有這麼多我們的共同記憶，如當時的台灣遊記《王哥柳哥遊台灣》、重現阿里山昔日風情的《舊情綿綿》等。但若總統不重視，文化部長重視也沒有用；總統不重視，若現在政府有一塊地可以運用，部長會想到國家電影中心嗎？還是其他更有利益的單位呢？

藍：電影文化在虛擬空間下，這些東西明明這麼清楚記載歷史，但它消失時一般人沒有感覺，當你要回去找它時就找不回來了；雖不是迫切的，但這些資產卻是一點一滴地在消失。很多人可能單純把電影當作娛樂，但卻沒有想到電影還附有保存記憶、保存歷史的功能。今天林執行長所提到的問題，可以讓收音機前的觀眾朋友們想到，究竟還可以做什麼，讓台灣電影可以留下昨天，有更美好的明天？

林：每年的數位修復計畫中，我們希望至少可以修一部經典國片，並帶去國外影展參展，讓這些電影在國際上也被看見；像是入選坎城影展的《俠女》、《龍門客棧》，及去年修復並入選今年柏林影展經典單元的《尼羅河女兒》。另外，我們也會修復有大明星的電影，因為募款較為容易，像是鳳飛飛的《春寒》、林青霞主演的《窗外》等。

還有一些急切需要被保留的台語電影，如今年修復的《再見台北》。除了這些修復及推廣計畫外，我們期待還能留點預算購買設備，唯有設備如果足夠了、修復專業加強，每年才可以救更多國片！

講一件難堪的事，《再見台北》其實是日本寺田倉庫幫我們修的，去年社長中野善壽參訪國家電影中心後很驚訝，他覺得我們這樣真的是不行，於是答應每年幫我們修復一部作品。寺田倉庫是日本從倉儲轉為典藏紅酒、名畫的一個專業空間，我們把《再見台北》交給他們修，原本的經費就可以拿來買設備。

「我們還在努力。」

藍：台語片當中，為什麼選擇修復《再見台北》呢？

林：文夏有一系列的台北電影，《再見台北》是最後一部，也是僅存的一部。正逢今年為「台語片60週年」，延續去年文夏的展覽及相關書籍出版，今年國影中心計畫舉辦多場「台語片60週年」相關活動，修了這個影片可以有很多延伸發想，加上文夏老師還很活躍，一起來歡慶「台語片60週年」會是很棒的事！

但當初我突然警覺，要是我們沒有經費去修其他台語片，那「台語片60週年」唯一的一部片，竟是日本人幫我們修的。我們現在持續努力與許多單位聯繫捐款事宜，像是《王哥柳哥遊台灣》，上下集修起來要400萬。還有很多重要的電影，去年我們修復的《天字第一號》，保留了已過世大明星柳青、柯俊雄的迷人身影，但還有很多大明星的風采值得被保留下來。今年要繼續努力，就算不能修個6部、10部來慶祝「台語片60週年」，我想，至少也要修個3部吧！

我們還在努力。

本文整理自教育電台「藍色電影院」：藍祖蔚專訪國家電影中心執行長林文淇談「台灣電影修復」及「台語電影的昨日及明日」

責任編輯：曾傑
核稿編輯：楊之瑜