女性
一間1884年成立的馬來西亞私人俱樂部酒吧，139年後「女性止步」政策終於解禁
「皇家雪蘭莪俱樂部」成立之初就會組織包括板球、橄欖球等各種體育運動，也有馬來西亞最古老的板球場，因此很多人會在俱樂部的「長廊酒吧」觀看體育比賽，不過一直以來，長廊酒吧始終禁止女性進入，理由是俱樂部的男性會員，不希望女性看到他們在觀看板球比賽時喝醉且過於興奮的模樣。
台灣女性勞動參與率穩步提升，學者憂是以「不婚不生」為代價
辛炳隆分析兩大關鍵，一是年輕世代價值觀改變「為什麼一定要結婚」，二是職場對於兼顧家務的職業婦女，確實沒那麼友善，因此隨著女性經濟自主性提高、不願因為婚育而退離職場，愈來愈多人乾脆不婚不育，並續留職場，才穩住女性勞參率。
《科技女的職場修練與冒險》：性別偏見沒完沒了，而這些代價往往落在少數族群身上
本書作者亞蘭娜．凱倫是目前Google任期最長的員工，負責帶領團隊開發、擴展、建設和推動產品。從大學時期首次踏入科技領域擔任實習生，到成為Google專案主管，在科技產業中耕耘多年的她，看遍女性在這個圈子中的各種處境和樣貌，所以她以自身經歷為基礎，融合來自不同背景、職位的科技女子訪談，以最全面的觀點，帶我們一覽科技業的職場實況。
2023諾貝爾經濟學獎得主戈丁的最大貢獻，就是讓我們發現「女性的時間比男性更不值錢」
戈丁的研究突顯了我們社會持續追求性別平等的重要性，以確保女性擁有更多的機會和資源，實現職業生涯中更大的成功。這讓我想到上個月底總統候選人提出凍卵補助是為了解決「少子化」，但多數女性面臨的問題是在可以生育的年齡需要選擇是否留在職場，而非缺少凍卵的經費。
2023諾貝爾經濟學獎得主揭「女性勞參率不隨經濟成長、同工不同酬」關鍵在婚姻、育兒
今年諾貝爾經濟學獎、史上第三位女性得主為哈佛大學經濟學教授戈丁（Claudia Goldin），她也是首次單獨獲獎的女性。戈丁研究發現，女性勞動參與率並不隨經濟增長而提升，反而是呈現U型曲線。她回顧美國200多年來的歷史與數據，證實性別收入和勞動參與率差距並非受生理因素影響，而是基於異性夫妻間無償照顧責任的劃分差異。
日本的鬼是何方神聖？自古以來國家發生危機時，就會把責任推卸給「鬼」
許多日本人一聽到「鬼」這個詞，腦海裡浮現出的大概是在《桃太郎》插畫裡見過的那種頭上長著兩隻角，眼睛瞪得像銅鈴，手裡揮舞狼牙棒的赤鬼和青鬼。鬼曾經是人們生活中真實存在的威脅，古代史書裡也記錄了鬼出沒的事件，被視作「鬼」的對象也不一而足，而隨著時代發展，鬼變成了一種妖怪出現在各種故事裡。對日本人而言，鬼究竟是何方神聖？
【小說】西蒙波娃《形影不離》推薦序：童年摯友的驟然病逝，回應著波娃一生最關切的哲學議題
西蒙．德．波娃一九八六年過世，她的養女西爾薇在波娃留下的大量文稿和檔案裡，首次閱讀到這份稿件，並表示它應該要被出版，於是在西蒙．德．波娃研究者和廣大讀者的期盼下，終於，二○二○年在法國正式出版，二○二一年出了英譯本，繁體中文版也在台灣問世。
BLACKPINK成員Lisa完成三天瘋馬秀，結束感言：「有缺人的時候都可以找我！」
BLACKPINK成員Lisa日前完成了充滿爭議的「瘋馬秀」，甚至在個人官方IG貼出數張性感照片，引起廣大網友熱議，反對者指責Lisa助長物化女性的風向，支持者則認為Lisa對自己的身體有絕對的話語權，而在「瘋馬秀」過後，Lisa本人又是怎麼說的呢？
【2023女性影展】《Afterlife》導演薛若儀、黃聖鈞專訪：真正面臨死亡時，還是覺得為什麼會發生
《Afterlife》其中一位導演黃聖鈞說：「認識的人突如其來的離去，在我們生活中引起了一些波動。這股波動促使我們思考，或許這是一個來整理這些素材的機會，把它們和南山公墓在面臨政府的迫遷的現況合併在一起，或許會是一個很好的短片，也可以讓大家快速的理解南山公墓這個地方，理解太郎的故事。」
《從列女傳到婦女史》：五四時代婦女群體被置於時代座標上，面目模糊地「從黑暗走向光明」
在「新時代」選擇「舊體例」來寫作婦女史，《清史稿》實難以擺脫中國千年來的敘史模式，但若細讀文本與長時段比較，在「列女傳」這樣的女性生命史合集中，我們仍可發現清代與民初史家，相對於明清多數學者對貞節烈女的關注，轉而對婦女在家庭倫理角色的重視。
【2023女性影展】《觀景窗裡》導演蕭逸凡專訪：你拍下這些東西，那些影像就在跟你說告別
「就是把那些素材整理成就是一個紀念吧」，父親的逝去已經過了正好10年。10年作為一個跨度，使《觀景窗裡》導演蕭逸凡開始整理過往拍攝父親的素材，希望可以透過這些影像的回顧與重組，將之作為當初已故父親以及當初的自己，留予現在自己的一個紀念品。
【2023女性影展】《游墓》導演游珮怡專訪：這個世界，大家是用各自的方式活著
本片的有趣之處在於生死之間的倒轉，原句是「生不帶來，死不帶走」，講述人只是暫時居住在這個世界，但墳墓作為一個亡者的永久居住地，居然動了起來變成能「把死亡帶著走」，突破既有概念，向死而生，在最接近死亡之處誠實地活著。
【2023女性影展】專訪《瑪麗快跑》導演林世菁：墮胎是困難複雜的議題，小孩生命權跟女性身體自主權真能有絕對標準？
《瑪麗快跑》描述移工、母親、家庭的故事，導演林世菁說：「我一開始覺得墮胎是非常困難且複雜的議題，我仍覺得女性的身體是屬於自己的，但小孩的生命權跟女性身體自主權，兩者之間仍會互相影響，尤其當我懷孕之後，我才理解真的很難有絕對的標準。」
【2023女性影展】《最後三十天》導演劉于瑄專訪：誤認發育為乳癌，女性獨有的生命經驗
剛成為姊姊的十歲女孩思婷，認為父母只偏愛襁褓中的弟弟，同時又懷疑自己得了可怕的乳癌，面對心中的恐懼，卻無法獲得父母的關注。在好友育瑄的陪伴下，思婷將如何度過生命最後的三十天倒數？本片改編自導演劉于瑄的童年經驗，細膩描繪女孩面對成長和死亡的心境。
【2023女性影展】《海都是海》導演郭昕盈專訪：人們不斷衝突，好像都會面臨到問自己「我是誰」的問題
導演郭昕盈提到，片名《海都是海》出自葉青的詩〈並不能說是寂寞〉，詩中的最後兩行，「什麼樣貌的海都是海／我只能請你記得這個比喻」，使郭昕盈產生反思：「我們人一直衝突，我覺得人好像都會面臨到問『我是誰』這個問題，很想要去定義我自己，我覺得應該說，在這個追尋的過程中，自己這件事情是沒有辦法被定下來的。」
【2023女性影展】《島影》導演余聿專訪：停格動畫的魅力，就是將表演、攝影和燈光一起實現
針對余聿導演最新的定格動畫作品《島影》，我們談了許多動畫上的創作：「我覺得停格比較大的優點跟缺點是，它每一幀、每一格都像是在做特效，所以大家很容易陷入在那個特效的世界裡面，就想要把每一張都拍得漂亮，然後忘記你的故事本來應該要長怎樣」。余聿說，先把故事修好，其他的之後再說。
【2023女性影展】《哭聲》導演陳曉欣專訪：從防疫旅館的感受，想到近年香港政治帶來的恐懼
針對國家力量對於人民意識形態的干涉，陳曉欣以前一部短片作品《於是我安靜了》為例，原先該片預計在今年春季於香港公開播映，但香港電影、報刊及物品管理辦事處卻以片中畫面「可能具煽動意圖」為由而拒發准映證。爰此，陳曉欣希望能透過《哭聲》片中的安排傳達她的信念與支持：「我覺得可以說出來，因為錯的不是我們。」
【2023女性影展】《食髓花》導演杜婉伶專訪：不管看什麼電影或自己本身，不知不覺就往超現實的地方去了
會創作《食髓花》是因為意識到自己腦袋有各種的聲音，然後就覺得那些聲音可以把他的形象畫出來，然後也想創造一隻小怪物，以角色為起點，想著他是怎麼萌芽。
【2023女性影展】《哈勇家》導演陳潔瑤專訪：希望更多的女性電影工作者，能夠發現自己的獨特之處
2022年，陳潔瑤導演以《哈勇家》一舉獲得金馬最佳導演，在她之前，從未有台灣女性導演能夠獲得此殊榮，導演用她堅韌的意志和敏銳的眼光，為我們展示了女性導演的獨特魅力。作為一位女性導演，她不僅注重電影創作，也關注女性影展，她用自己的行動，呼籲更多人關注女性電影人的創作和聲音。
【2023女性影展】《春水奇譚》導演黃丹琪專訪：中年男子與慾望掙扎，片中的「雞雞」是真正的人
為何選擇「中年男子」作為主題，導演也跟我們分享，在自己的身邊取材時，發現很多上年紀的叔叔伯伯們，都有找尋另一半的困擾，而這些困擾常來自於他們覺得自己不夠好，這些中年男子對自己的人生是有一種惋嘆的，這部作品就變成了一個中年男子和自己的雞雞（慾望）吵架的故事。
