你那邊幾點
論蔡明亮十年的創作轉向（下）：：從街頭遇見，在電影院和美術館之中重逢
《日子》以及《蔡明亮的日子》並沒有真正想要教育觀眾什麼，就算在只是坐在美術館／電影院的椅子上，「凝視」也都能是一件很美、很美、很美的事——我們沈浸在這種精神的眼光之中，醉心於蔡明亮的意識、感受與心理狀態。這篇文章，以列點問答的方式，來談談蔡明亮、手工電影、電影院、美術館和你的久別重逢。
論蔡明亮十年的創作轉向（上）：不談觀念或是藝術理論，能做的是「表達」
你看！這些就是蔡明亮長成蔡明亮的原因，在展間挪移、重組、建構的這數十年間，成為了策展主旨——我認為，「蔡明亮」三個字的作者符號，就是這次的展覽論述。蔡明亮說：「這個展覽算是超過十年的創作，而我將全部的繪畫都帶了進來。」於是，能夠發現《蔡明亮的日子》近乎於「繪畫」展，接著，該回溯聊聊蔡明亮對於繪畫的淵源，這要從蕭芳芳談起。
論蔡明亮十年的創作轉向（導論）：美術館與電影院的場域再造，產生「影像詩畫」的觀看方式
「我是電影導演，但我也畫畫」，這是蔡明亮對自己這十年的另一種註解。2023年10月27日，在蔡明亮年滿66歲之際，其電影《日子》以及展覽《蔡明亮的日子》同時在台灣上映／開展，要怎麼觀看這次蔡明亮的創作？探索蔡明亮這十年創作的轉向，是重要且不能忽視的。
專訪《蔡明亮的十三張臉》主編孫松榮、曾炫淳（下）：台灣電影重新起飛，但嚴肅評論與學術研究卻相對薄弱
專訪邀請《蔡明亮的十三張臉》一書的主編孫松榮教授與曾炫淳先生，圍繞著主角蔡明亮導演，這位臺灣／華語電影一個特殊的存在，進而開展出不同的學術討論。
專訪《蔡明亮的十三張臉》主編孫松榮、曾炫淳（上）：從蔡明亮電影美學，討論學術出版背後的思考
專訪邀請《蔡明亮的十三張臉》一書的主編孫松榮教授與曾炫淳先生，圍繞著主角蔡明亮導演，這位臺灣／華語電影一個特殊的存在，進而開展出不同的學術討論。
專訪金馬獎年度臺灣傑出電影工作者劉三郎：我其實是非常害怕的
金馬獎2018年度臺灣傑出電影工作者劉三郎：在台灣「跟焦師」這個職稱是非常罕見的，但在好萊塢片場，例如擔任馬丁史柯西斯《沉默》的跟焦師，60幾歲了還能工作，而我快50歲了，處在這個環境卻非常擔心失業。
《聶隱娘》是怎麼拍出來的？舒淇：所有女人都噴香水，我每天都噴藥水...
女主角舒淇飾演唐代一名沒有情緒的冷酷女刺客，在全劇中她僅有9句台詞，在臉上呈現細緻的演技層次，她坦言：「非常非常崩潰。」
《聶隱娘》是怎麼拍出來的？舒淇：所有女人都噴香水，我每天都噴藥水...
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