Estudios musicales independientes (underground)
Como parte del foro “METELE COCO” tuvimos la fortuna de dialogar con alguien que es un nombre imprescindible dentro de la historia del hip hop cubano. Le agradezco por habernos donado un pedacito de su tiempo que siempre anda a tope. Me Refiero a Raydel Obrador aka EL Prófugo. La ponencia del Prófugo trató el tema de los estudios independientes. Desafortunadamente no recibió la atención que esperaba por parte de otros raperos que también eran parte del foro… una vez más sólo fuimos prácticamente el ponente (Prófugo), y nosotros como moderadores (Amet Laza, Inmaray Tillet y yo, Carlos infante).
Es un placer y un honor contar con el Prófugo en este foro, ojalá que se haga costumbre porque es una persona de mucha sapiencia, específicamente en el mundo del hip hop y la producción musical. Fue una oportunidad especial para indagar en las esencias del movimiento y profundizar en la historia del hip hop cubano a través de uno de uno de sus protagonistas más persistentes… uno de los pocos que no ha emigrado ni ha desistido.
A continuación, la ponencia del Prófugo sobre estudios independientes y el debate que se generó al respecto
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Carlos Infante: “Quiero presentar a uno de los mejores productores musicales del mundo de hip hop cubano”
Carlos Infante: “Mi hno (Prófugo) la pista es tuya”
Amet: “Bienvenido Prófugo 😃👍🏾”
Prófugo: “Buenas tardes por esta parte del continente… Me encargaron conversar sobre estudios de producción independientes y traje algo a la mesa.
Pido disculpas por cualquier tipo de sensación de saltos de información. Hay mucha tela por donde cortar y del tema existen trabajos investigativos enteros. Podemos ir de lo general a aspectos más específicos en los debates.
Los estudios de producción, siempre han sido fuente de satisfacción para el músico o productor que necesita resolver sus necesidades creativas. Los independientes, muchas veces no tienen conocimientos técnicos o de ingeniería, y en otros casos, ni siquiera musicales para la realización de instrumentales en software. Pero la necesidad moviliza. Y a razón de no tener acceso a recursos y personal especializado, más la suma de $100 usd/hr aproximadamente, para pagar una sesión en Abdala (por ejemplo), el artista opta por emprender su camino independientemente.
En el caso del hip hop siempre fue un clásico método el uso de las máquinas de ritmo (MPC, SP1200, etc., en el mercado desde los 80) y el uso de samples extraídos desde discos de acetato. Ninguno de los dos casos, (tal vez por el acceso a dichas tecnologías y trascendencia cultural,) ha sido tan popular en Cuba hasta la fecha. Lo típico y más popular, ha sido la computadora como un sistema en el cual puedes hacerlo todo: grabar, componer, editar, mezclar, masterizar. Todo en un solo software; hoy día, con gran diversidad de estos, por la competencia entre compañías desarrolladoras.
En el caso del hip hop (que es en el área en la cual más he trabajado desde 2003), podrían mencionarse algunos estudios y grabadores, los cuales han recogido y creado en total, muchísima historia sonora de esta cultura en Cuba: Papá Humbertico en (Real 70 Producciones), Marcos [Justicia, Onda Livre] (18A16), Lápiz (Inframundo Records), el difunto Fila (Panorama Music), David de Omni (Omnibus Estudios), Prófugo “Produce” (264 BCB), y tantos otros como Albany (TT Studios), Carlitos P&P (Blue Flow), hoy día JD (El espacio) y varios más en todo el territorio nacional.
Vale mencionar que muchos raperos han grabado su material en estudios que se dedican a producir otros géneros, pero como se sabe, la necesidad moviliza, y a emprender con lo que haya.
Dejo algunas imágenes desde mis comienzos hasta lo establecido en la fecha.”
Carlos Infante: “Prófugo muchas gracias... espero que algunos hagan preguntas... yo tengo algunas”
Prófugo: “Las que quieras.”
Carlos Infante: “¿Cómo funcionan los estudios?... es gratis… la gente paga... ¿¿en qué ciudades hay más estudios???”
Prófugo: “Al menos en hip hop y no me sorprendería otros géneros, yo creo que en la Habana es donde más pueda haber… Depende de si se dediquen por entero al tema de estudio o no, los mismos cobrarán por trabajo. Hay equipos que cierran filas y usan el estudio sólo para el grupo o familia de artistas que la conforman.”
Carlos Infante: “Las llamadas tribus”
Prófugo: “Jaja No sabía que les llamaban así.”
Carlos Infante: “Quiero resaltar la importancia de estos estudios para burlar el cerco de censura”
Amet: “¿el productor puede gestionar los precios dependiendo de si llega un artista con talento pero sin la posibilidad monetaria?”
Carlos Infante: “¿Prófugo puedes mencionarnos los Cds de rap mejor logrados... y los que hiciste tú?”
Prófugo: “Sí. Si es un productor con algo de luz larga y no un "cerrado" respecto al dinero, y llega alguien con buen talento, vale la pena producirle algo. Tal vez un álbum pudiera ser demasiado, pero se han visto los casos. Yo lo hice durante mucho tiempo en años.”
Prófugo: “¿¡¡Mejor logrados en general!?... ¿¡O solo producciones mías!?”
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Amet: “Quiero también decir Prófugo que es admirable lo que has logrado leyendo tu escrito y viendo las fotos”
Prófugo: “Gracias, hombre. Le pones o te justificas bro. Es duro, pero es real.”
Prófugo: “Bueno, digamos que en general, hay varios que me gustan bien para ser under y cuyo sonido se sabe que ha llamado la atención: Los que merecen no piden (de Maykel Xtremo y La Alianza), EBBO (Papagoza), El Legado (Raudel)… Otros donde he participado y no son producciones enteras son El Atropello, La Barbarie, Regeneración (Soldier/Rap cristiano)… Y muchísimas producciones sueltas en bastantes fonogramas en el rap.”
Amet: “Referente a esto también me da curiosidad los acuerdo entre artista y productor son totalmente verbales en Cuba es decir que es sentido no hay una protección al productor”
Prófugo: “Jaja Nada, hombre. Es nos ayudamos o llegamos a un acuerdo de pago.”
Prófugo: “Unas de las cosas más tristes que veo y no se trata de sentirse culpable, pero igual llega, es como el rapero paga su trabajo y en el 99.x% de las ocasiones, no lo cobra luego en vivo. Sería interesantísimo hacer un estudio sobre cuánto dinero estimado se ha gastado en música que no fue retribuida monetariamente. Sería una locura.”
Amet: “Sí porque también el artista humilde y más dentro de la cultura hip hop hacen un sacrificio para poder encontrar alguien que le produzca su trabajo, que también representa sus sueños.”
Inmaray: “Creo q es parecido en las artes plásticas...el tiempo q emplea el artista en hacer y producir una expo...luego de ahí a vender...o a sacar la inversión del trabajo empleado......¡¿¡¿o no Amet!?!?”
Amet: “Sí, claro dentro de las artes visuales si se lo comparas con el rapero , la producción es arte y también es parte de la industria”
Inmaray: “Y uno debe darse a conocer también...inviertes en eso y ganas en reconocimiento pero... ¿¿y lo q invertiste monetariamente??”
Inmaray: “Otra cosa q veo q pasa y q he comentado con productores es que cobran su trabajo a un menor precio q un productor de regueton o esto q se usa ahora...¿¿por q?? Y conozco aquí d estos otros productores q no son de música hip hop”
Inmaray: “También tenía mis dudas y las tengo aun”
Prófugo: “Uch. En esencia es lo mismo, aunque se logra diferenciar un pelín por las circunstancias. Los pintores saben que en Cuba es dificilísimo encontrar quien pague 150 o más por cuadro. Tienen que buscar mercado internacional. Mira los boulevares. Ahora, en el rap, ¿! dónde está ese mercado!? Son tu gente de a pie. Entonces hay que empezar a ajustar y reajustar para que el/la interesado(a) se pueda fabricar su música y el creador cobrarla. Es duro.”
Inmaray: “Creo q esto responde un poco mi pregunta: humildad”
Amet: “Sí claro que tienes que pensar más un precio más acorde con el contexto”
Prófugo: “Pero cuánto tiempo en la burbuja. Yo no tengo problemas en ayudar, hasta ahora sigo haciendo uno que otro trabajo gratis, porque de ahí salí. Pero incluso lo que se cobra es muy por debajo de lo que podría valer.”
Prófugo: “Ya lo dice Inmaray, la música urbana popular (reguetón, etc) cobra bien por presentarse live o porque simplemente es popular… El hip hop es muy social. Eso no todo el mundo lo compra y menos a buen precio… Hay que ponerse serio con el trabajo para llamar la atención.”
Carlos Infante: “Totalmente de acuerdo”
Inmaray: “No solo por presentarse live: la producción de esta música esta x los elementos, y lo digo con base porq conozco aquí en Cfgos a algunos, personalmente y por favor”
Prófugo: “Arriba dejé referencias (debe decirse que aunque no underground, Egrem logró buenos fonogramas de Papo Récord y Oggere)”
Carlos Infante: “El Atropello es quizás el Cs más famoso... ¿quieres hacer alguna anécdota con respecto a este?”
Prófugo: “Al disco no. Ahí hay dos pistas mías. Una que la gente no lo sabe en lo general, porque no se menciona mi nombre: el intro…. Prófugo: Y la otra es la que lleva como tema precisamente Los Aldeanos. Ese Beat está bien confrontudo y ellos lo defendieron con ganas.”
Carlos Infante: “¿Cual?”
Prófugo: “El segundo tema del disco. Se llama así: los aldeanos.”
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Por cuestiones de tiempo, no se pudo hacer el intercambio todo lo extenso que merecía el tema… pido disculpa a los que no tuvieron tiempo de comentar al respecto… es algo que veré como resuelvo en el futuro…
Me gustó mucho esta parte del foro… una vez más aprendí un montón de cosas y la verdad que fluyó muy bien… desde la ponencia breve pero muy precisa de Raydel Obrador(Prófugo). Se lo recomiendo a todos que lo lean… la labor de el Prófugo es una muestra de cuando se quiere se puede…