＜內容簡介＞ 小說中借美食約會靠好酒上床的愛情橋段其實只是副線， 幾百種食品的排比羅列卻大有講究。 在近幾年的香港文藝小說中，也斯的<後殖民食物與愛情> 可以說是對九七過渡比較直接明顯的見證了。 當然，見證方式，卻是婉轉曲折，”食色，性也”。 以下是部分關於《後殖民食物與愛情》的書評： 「我坐在西雅圖候機室一口氣看完了<哥華的私房菜>， 很多地方高聲笑了出來（希望沒人聽到哩！）但最後不禁眼有點濕， 肥薛真是個精彩角色！他叫你去笑他的自憐，又讓你為他流淚，哈哈！ 我喜歡這些熟悉的細節：寶華街節，俊朗的「男仔頭」日本女子， 魔術蘑菇朱古力，我想我在中文小說裏從沒讀過溫哥華這「另外」的一面 ──很高興你為我們把這兩個世界連繄起來。」——梁學思 「<尋路在京都>中我最喜愛的片語是「根深蒂固的距離」， 用來描寫小說中所有的關係——人物之間、文化之間、 羅傑的內在和外在生活之間——實在恰當不過。這令人感到難忍的憂傷。 「<愛美麗在屯門>令我開心發笑。這令我想起電影中快速連綿的蒙太奇—— 它幽默而不輕淺、機敏而不躁亂「我欣賞這兩個故事跳躍流動描寫的速度和節奏， 還有那些栩栩如生的細節。」——林在山 「特別喜歡<後殖民食物與愛情>與<後殖民食神的愛情故事>兩個短篇。 香港人喜歡吃，也懂得吃，但他們對食物的熱情隱藏著對生活其他範疇的失望。 由於對政治和前途無能為力，被壓抑的活力與創造力只好流入飲食的領域裡。 香港人在吃的時候，才不會覺得吃虧吃緊和吃不消。 到香港人心裡去的路通過胃，也斯跟我說過，他很想「好好寫香港」， 這一點他在<後殖民食物與愛情>與<後殖民食神的愛情故事>之中已經做到了。」 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——林沛理 「小說中借美食約會靠好酒上床的”愛情”橋段其實只是副線， 幾百種食品的排比羅列卻大有講究。在近幾年的香港文藝小說中， 也斯的<後殖民食物與愛情>可以說是對”九七過渡’比較直接明顯的見證了。 當然，見證方式，卻是婉轉曲折，”食色，性也”。」——許子東 「不是殖民主義，也不是民族主義，而是混合、衝突、抗拒、容忍、共處， 　這種立場出自於香港特定的歷史位置。香港處於中英之間， 　混合著東西兩種文化，這種邊緣的地位和過渡的性質，既是香港的短處， 　也是長處，正如周蕾所說，『這種非香港人自選、而是被歷史所建構的邊緣化位置， 　帶來了一種特別的觀察能力。』自己既不足以成為根源文化，並受到排斥， 　它自然本能地排斥中心意識、本質主義，同時不排斥混合，注意在衝突中相處。 　也斯在<後殖民食物與愛情> 這篇小說中經由食物和愛情，顯示出來的就是這樣 　一種獨特香港後殖民立場。——趙稀方 回TOP↑