Conseils pour le traitement des couleurs dans les modèles dans Motion

Pour des résultats optimaux lors de la création de modèles s’adaptant automatiquement à l’espace colorimétrique de projets Final Cut Pro pour Mac, tenez compte des suggestions suivantes :

Si vous créez un modèle qui inclut des éléments SDR et HDR, ou si vous comptez travailler avec plusieurs espaces colorimétriques dans Final Cut Pro, définissez le traitement des couleurs du modèle (dans l’inspecteur des propriétés du projet) sur Automatique. L’effet, la transition, le titre ou le générateur s’adapte automatiquement à l’espace colorimétrique du projet Final Cut Pro auquel il est appliqué. Consultez Création de modèles s’adaptant automatiquement à l’espace colorimétrique Final Cut Pro.
Tous les objets que vous créez dans Motion (texte, formes, particules, réplicateurs, etc.) sont des éléments SDR, quel que soit l’espace colorimétrique du projet. Dans un modèle avec le traitement des couleurs défini sur Automatique, les éléments SDR font l’objet d’un mappage inverse des tons en vue d’un affichage correct dans HDR.
Quand le traitement des couleurs d’un modèle est défini sur Automatique, le curseur « Niveau de blanc HDR » devient disponible dans l’inspecteur des propriétés du projet. Utilisez le curseur « Niveau de blanc HDR » pour ajuster la luminosité des éléments SDR et mieux les adapter aux niveaux de luminosité supérieurs des données HDR lors de la génération de votre modèle.
Pour ajuster la luminosité des éléments SDR une fois le modèle appliqué à un projet Final Cut Pro HDR, publiez le curseur « Niveau de blanc HDR ».
Un curseur « Niveau de blanc HDR » publié avec un modèle est uniquement disponible dans des projets HDR HLG ou HDR PQ dans Final Cut Pro. (Le curseur n’est pas disponible quand le modèle est appliqué à un projet SDR dans Final Cut Pro.)
En général, si vous appliquez un modèle à un projet Final Cut Pro qui contient des images ou des plans HDR, l’ajustement du curseur « Niveau de blanc HDR » est sans effet sur la luminosité des données HDR. Par exemple, quand un générateur Final Cut incluant du texte et des particules (avec une image HDR comme source de la cellule de particules) est ajouté à la timeline de Final Cut Pro, l’ajustement du curseur « Niveau de blanc HDR » affecte la luminosité du texte, mais pas celle des particules.
Cependant, quand un modèle incluant un filtre qui traite en SDR est appliqué aux données HDR, l’image ou le plan peuvent être affectés par le curseur « Niveau de blanc HDR ». Par exemple, quand un effet Final Cut incluant le filtre Teinte ou Éclat est appliqué à un plan HDR dans la timeline de Final Cut Pro, l’ajustement du curseur « Niveau de blanc HDR » affecte la luminosité du plan HDR. Consultez À propos des filtres et du traitement des couleurs.
À l’exception du filtre « Balance des couleurs », tout filtre Motion qui inclut un cadre de couleur (comme Teinte, Biseau ou Reflet) traite la couleur en SDR et est affecté par le curseur « Niveau de blanc HDR ».
De nombreux effets, transitions, titres et générateurs fournis avec Final Cut Pro incluent un curseur « Niveau de blanc HDR ». Ce curseur fonction de façon identique au curseur « Niveau de blanc HDR » de Motion.
Quand vous appliquez des modèles contenant des éléments SDR (tels que texte ou formes) créés dans Motion à des projets Final Cut Pro HLG ou PQ, gardez à l’esprit que tous les éléments SDR apparaissant trop atténués sur un plan HDR clair peuvent s’afficher différemment sur un plan HDR plus sombre. La luminosité des éléments SDR ne change pas, seulement sa perception par rapport à différents arrière-plans.
Quand vous appliquez des modèles contenant des éléments SDR à la timeline de Final Cut Pro, les éléments SDR font automatiquement l’objet d’un mappage des tons. Il est en général inutile d’ajuster les commandes « Adaptation de la couleur » dans l’inspecteur vidéo de Final Cut Pro.
Le réglage du traitement des couleurs d’un modèle peut affecter l’apparence de votre projet. Par exemple, quand vous passez le projet de « SDR Standard Gamut » à « HDR Wide Gamut », l’effet de certains filtres ou modes de fusion peut changer en apparence.
Sachant que les modèles sont appliqués directement aux données dans la timeline de Final Cut Pro, il est recommandé d’effectuer la plupart des corrections des couleurs dans Final Cut Pro pour voir les changements en contexte. Final Cut Pro fournit des instruments vidéo et d’autres outils pour mesurer avec précision les niveaux de luminance et de colorimétrie de vos données dans différents espaces colorimétriques. Consultez Introduction à la correction des couleurs dans le Guide d’utilisation de Final Cut Pro pour Mac.
Toutefois, si vous créez un modèle incluant des données (comme une image ou un plan utilisés dans un logo, un titre de tiers inférieur ou une source de cellule de particules), vous pouvez employer le filtre « Ajustements des couleurs » pour ajuster les hautes lumières, les tons intermédiaires, les ombres ou d’autres paramètres de couleurs de l’image. Vous pouvez également publier les paramètres du filtre « Ajustements des couleurs » pour ajuster les réglages une fois le modèle appliqué à un projet Final Cut Pro.
Même si vous pouvez publier les paramètres Couleur d’une image ou d’un plan (dans l’inspecteur des propriétés des projets Automatique), ce processus n’est pas pris en charge dans Final Cut Pro. Pour convertir des données, utilisez les commandes « Adaptation de la couleur » dans l’inspecteur vidéo de Final Cut Pro. Consultez Gestion automatique des couleurs dans le Guide d’utilisation de Final Cut Pro pour Mac.
Si vous n’êtes pas sûr du format d’un plan importé (HLG, PQ, etc.), sélectionnez le plan dans la liste Données, puis vérifiez ses métadonnées dans l’inspecteur multimédia.
Pour déterminer la valeur en cd/m² d’une image ou d’un plan, vous pouvez afficher les valeurs de luminance HDR dans le canevas de Motion.
Dans les versions antérieures de Final Cut Pro, un modèle contenant certains filtres pouvait écrêter les données HDR auxquels il était appliqué. Désormais, Final Cut Pro 10.6.6 mappe automatiquement les tons des modèles, ce qui évite un écrêtage dans la plupart des projets. Dans quelques cas toutefois, l’application d’un modèle Motion à un plan PQ (avec des niveaux de luminance maximale supérieurs à 1 000 cd/m²) dans la timeline de Final Cut Pro peut entraîner l’écrêtage des données (ou atténuer la sortie du projet).
Si vous appliquez un modèle Motion contenant des éléments SDR (ou des filtres avec un traitement en SDR) à un plan PQ qui a des valeurs cd/m² élevées, vous pouvez obtenir des résultats inattendus.
Pour des instructions générales concernant les modèles, consultez Instructions pour créer des modèles.

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Guide d’utilisation de Motion

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