Glossaire

AAC (Advanced Audio Coding)

Également appelé MPEG-4 Audio. Méthode standard de compression et d’encodage audio numérique. La qualité des fichiers AAC est tout à fait comparable à celle des CD audio et s’avère généralement supérieure à celle des fichiers MP3 encodés au même débit, voire à des débits supérieurs.

AC-3 (Audio Codec 3, Advanced Codec 3, Acoustic Coder 3)

Format audio Dolby Digital compressé souvent utilisé pour l’encodage du son Surround.

action de tâche

Dans Compressor, action réalisée sur un fichier de média après son transcodage. Par exemple une action de tâche est en mesure d’ajouter un fichier transcodé à votre bibliothèque Vidéos personnelles sur l’Apple TV ou d’exécuter un processus Automator.

AIFF (Audio Interchange File Format)

Format de fichier audio multi-plateforme développé par Apple. Comme les fichiers WAV, les fichiers AIFF incluent des « blocs » d’informations, tels que le bloc de données audio (Sound Data Chunk), qui contient les données d’échantillons proprement dites, et le bloc commun (Common Chunk), qui comporte les informations relatives à l’échantillonnage et à la profondeur de bits.

ALAC (Apple Lossless Audio Codec)

Codec audio sans perte développé par Apple. ALAC prend en charge jusqu’à huit canaux audio, avec une profondeur d’échantillonnage maximale de 32 bits et une fréquence d’échantillonnage maximale de 384 kHz.

Apple ProRes

Les codecs Apple ProRes combinent performances de multidiffusion et de montage en temps réel, qualité d’image exceptionnelle et fichiers de taille réduite. Les codecs Apple ProRes tirent pleinement profit des processeurs multi-coeurs et offrent des modes de décodage rapide à résolution réduite. Tous les codecs Apple ProRes prennent en charge toutes les tailles d’image (notamment SD, HD, 2K et 4K) en pleine résolution. Le débit de données varie selon le type de codec, le contenu d’image, la taille d’image et la fréquence d’images.

Les codecs Apple ProRes englobent les formats suivants :

• Apple ProRes 4444 XQ : Il s’agit de la version de codecs Apple ProRes de meilleure qualité pour les sources d’images 4:4:4:4 (comprenant des canaux alpha), avec un débit de données très élevé pour préserver les détails des images de grande gamme dynamique générées par les capteurs numériques actuels. Apple ProRes 4444 XQ préserve des gammes dynamiques bien plus élevée que celle des images Rec 709 - même dans le cas de traitement avec des effets visuels extrêmes où les gammes de tons noirs et les hautes lumières sont considérablement étirées. À l’instar du codec Apple ProRes 4444 standard, il prend en charge jusqu’à 12 bits par canal d’image et jusqu’à 16 bits pour le canal alpha. Le codec Apple ProRes 4444 XQ propose un débit de données cible d’environ 500 mbps pour les sources 4:4:4, à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

• Apple ProRes 4444 : Il s’agit d’une version de très haute qualité d’Apple ProRes pour les d’images 4:4:4:4 (comprenant des canaux alpha). Ce codec propose une pleine résolution, une qualité de masterisation 4:4:4:4 couleurs RVBA et une fidélité visuelle indistinguable du matériel original. Le code Apple ProRes 4444 est une solution de haute qualité pour le stockage et l’échange d’animation et de composites qui offre d’excellentes performances de génération multiple et un canal alpha sans perte jusqu’à 16 bits. Ce codec présente un débit de données remarquablement faible en comparaison avec le format HD 4:4:4 sans compression, avec un débit de données cible d’environ 330 Mbit/s pour les sources 4:4:4 à 1920 x 1080 et 29,97 ips. Il propose aussi un encodage et décodage directs dans les formats de pixels RVB et Y′C_BC_R.

• Apple ProRes 422 HQ : Il s’agit d’une version du codec Apple ProRes 4444 proposant un débit de données plus élevé en offrant le même niveau élevé de qualité visuelle que le codec Apple ProRes 4444, mais pour des sources d’image 4:2:2. Largement adopté dans l’industrie de la postproduction vidéo, le codec Apple ProRes 422 HQ permet de préserver sans perte la vidéo HD professionnelle de la plus haute qualité qu’un signal HD-SDI liaison simple peut transporter. Il prend en charge les sources vidéo 4:2:2 en pleine largeur à des profondeurs de pixels de 10 bits, sans aucune perte visuelle après de nombreuses opérations de décodage et recodage. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 HQ est d’environ 220 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

• Apple ProRes 422 : Il s’agit d’un codec avec compression offrant pratiquement tous les avantages du codec Apple ProRes 422 HQ, mais à 66 % du débit de données de ce dernier et avec des performances de multidiffusion et de montage en temps réel supérieures. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 est d’environ 147 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

• Apple ProRes 422 LT : Il s’agit d’un codec avec compression plus élevée que l’Apple ProRes 422, à 70 % du débit de données de ce dernier et avec des fichiers 30 % moins volumineux en taille. Il est parfait pour les environnements où la capacité de stockage et le débit de données sont précieux. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 LT est d’environ 102 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

• Apple ProRes 422 Proxy : Il s’agit d’un codec avec une compression plus grande que celle de l’Apple ProRes 422 LT prévu pour une utilisation dans des flux de travail hors ligne qui requièrent des débits de données bas mais des vidéos pleine résolution. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 Proxy est d’environ 45 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

• Apple ProRes RAW : Les codecs Apple ProRes RAW et Apple ProRes RAW HQ conservent l’intégralité des données brutes sans perte provenant du capteur de la caméra, pour offrir des images d’excellente qualité. ProRes RAW offre à la vidéo brute les mêmes excellentes performances, qualité et simplicité d’utilisation que le ProRes a su apporter à la vidéo conventionnelle, dans un format idéal pour la création de contenu HDR. L’usage des données brutes de capteur d’image, directement dans Final Cut Pro au cours de la postproduction, vous offre un meilleur contrôle sur le traitement de l’image, notamment le dématriçage, les conversions linéaire-log et les LUT personnalisées.

Remarque : les codecs Apple ProRes 4444 et Apple ProRes 4444 XQ sont parfaits pour l’échange d’animations car ils ne présentent virtuellement pas de pertes et sont les seuls codecs Apple ProRes à prendre en charge les canaux alpha.

audio alternatif

Pistes de dialogue, commentaires ou descriptions audio traduits (pour les malvoyants) inclus dans un paquet iTunes Store.

AVCHD

Format vidéo haute définition (HD) utilisant la compression AVC (Advanced Video Coding, codage vidéo avancé, également connu sous le nom de MPEG-4 partie 10 ou H.264). La plupart des lecteurs Blu-ray peuvent lire des disques à laser rouge avec du contenu au format AVCHD, ce qui permet de distribuer de petits projets vidéo HD à l’aide d’un disque à laser rouge standard.

CAF (Core Audio Format)

Le format Core Audio Format d’Apple est un format de fichier polyvalent destiné au stockage et à la manipulation de données audio numériques. Le format CAF, à la fois souple et hautement performant, peut en outre s’adapter aux technologies d’enregistrement, de montage et de lecture ultra haute résolution du futur.

cd/m²

Unité de mesure décrivant la luminosité (c’est-à-dire l’intensité de lumière) d’un moniteur vidéo. Parfois appelé nit, la mesure est égale à une candela par mètre carré.

codec

Contraction de COmpression/DECompression. Composant logiciel servant à « traduire » de la vidéo ou de l’audio à partir de sa forme en une autre forme compressée numériquement. Un codec encode un flux de données ou un signal en vue de sa transmission, son stockage ou son chiffrement, ou le décode pour sa lecture ou son édition. Un terme semblable, encodeur, sert à décrire le matériel qui effectue une activité identique.

débit

Nombre de bits par seconde lors de la transmission d’un signal vidéo ou audio numérique. Plus ce débit est élevé, meilleure est la qualité du fichier en sortie. Toutefois, un débit binaire élevé équivaut à des fichiers plus volumineux.

description audio

Piste audio alternative au sein d’un paquet iTunes Store, qui inclut une narration dans le but d’aider les usagers malvoyants à comprendre ce qui se passe à l’écran. La narration de description audio est généralement fournie pendant les pauses naturelles au sein des dialogues ou entre des éléments sonores essentiels. Un paquet iTunes Store peut contenir plusieurs pistes de description audio (dans plusieurs langues, par exemple).

destination

Dans Compressor, groupe d’un ou plusieurs réglages de transcodage associé à une action de post-transcodage. Si vous utilisez une destination pour transcoder un fichier un ou plusieurs fichiers sont créés selon les spécifications du réglage, puis une action est automatiquement exécutée sur le fichier transcodé. Par exemple, la destination « Ajouter aux vidéos personnelles sur l’app TV » permet de créer un fichier optimisé pour un affichage sur le une Apple TV. Une fois le fichier traité, l’action« Ajouter aux vidéos personnelles sur l’app TV » copie automatiquement le fichier généré sur votre bibliothèque Vidéos personnelles sur l’Apple TV.

Dolby Digital

Voir AC-3.

Dolby Digital Enhanced

Voir E-AC-3.

droplet

App légère et autonome créée par Compressor pour appliquer des destinations ou des réglages précis à des fichiers de média. Vous pouvez faire glisser des fichiers de média sur l’icône droplet dans le Finder pour lancer le transcodage.

E-AC-3

Format audio Dolby Digital compressé souvent utilisé pour l’encodage du son Surround. E-AC-3 prend en charge jusqu’à quinze canaux audio.

emplacement

Dans Compressor, emplacement de stockage du fichier de média transcodé. Vous avez le choix entre l’emplacement par défaut (dossier contenant le fichier de média source) et indiquer un emplacement personnalisé.

encodeur

Voir codec.

espace colorimétrique

Plage de couleurs disponible pour une image, parfois appelée gamut. Un gamut plus large permet un plus grand nombre de valeurs de couleur possibles et une représentation des couleurs plus fidèle.

fichier de média source

Dans Compressor, fichier de média à convertir dans un autre format de fichier. Un fichier source est requis pour chaque tâche.

FLAC (Free Lossless Audio Codec)

Format audio sans perte qui prend en charge jusqu’à 8 canaux audio et une profondeur d’échantillonnage pouvant atteindre 32 bits.

format de fichier

Format de sortie utilisé pour transcoder le fichier de média source. Également appelé format de transcodage.

fréquence d’échantillonnage

Nombre de fois par seconde où les formes d’onde musicales (échantillons) sont capturées numériquement. Plus la fréquence d’échantillonnage est importante, meilleure est la qualité, mais plus le fichier est volumineux.

gamut de couleur Wide Gamut

Espace colorimétrique vidéo capable de reproduire une palette plus ample de couleurs que les espaces colorimétriques de gamut standard. Les dispositifs d’affichage récents, notamment les téléviseurs et les moniteurs informatiques 4K, les Mac et les appareils iOS et iPadOS, ainsi que l’Apple TV 4K (lorsqu’elle est connectée à un téléviseur Wide Gamut), peuvent restituer des teintes plus vives et réalistes (en plus de toutes les teintes que les appareils de gamut standard peuvent afficher). En conséquence, l’industrie audiovisuelle a adopté un standard de couleur Wide Gamut appelé Rec. 2020. Bien que la plupart des appareils Wide Gamut disponibles aujourd’hui ne prennent en charge qu’un sous-ensemble des couleurs contenues dans la norme Rec. 2020 complète, les appareils d’imagerie du futur devraient être en mesure de rendre de plus en plus teintes comme celles-ci.

H.264

Norme de compression vidéo répandue pour l’enregistrement, la distribution et la diffusion sur Internet de vidéo haute définition (HD). Également connu sous le nom de MPEG-4 Partie 10 ou AVC (Advanced Video Coding).

HDR (plage dynamique étendue)

Vidéo stockée dans un format qui permet de traiter des niveaux supérieurs de luminance (luminosité) par composante de couleur dans le but d’offrir des améliorations significatives des niveaux de contraste, de détails et de lumière par rapport à de la vidéo à plage dynamique standard (SDR). HDR peut représenter des luminances jusqu’à 10 000 nits (candelas par mètre carré) avec une plage dynamique de 14 arrêts ou plus, créant ainsi des transitions de couleurs plus réalistes tout en reproduisant des tons foncés et clairs plus détaillés. La vidéo HDR est d’ordinaire combinée aux espaces colorimétriques Wide Gamut, tels que Rec. 2020 ou P3 D65, pour livrer dans l’un des différents formats, notamment HDR10, Dolby Vision et HLG (gamma Log hybride).

HEVC

Le format HEVC (codage vidéo à haut rendement, également appelé H.265) constitue un standard de compression récent, dont le but est de réduire la taille des fichiers tout en conservant une image de haute qualité. Le format HEVC prend également en charge les dimensions dʼimage supérieures (notamment le format 8K) et les métadonnées HDR10 pour la vidéo à plage dynamique étendue. Le réglage de transcodage Appareils Apple dans Compressor inclut deux options intégrées pour la sortie HEVC. Vous pouvez également personnaliser les réglages MPEG-4 et de séquence QuickTime pour utiliser l’encodeur HEVC. L’encodage HEVC dans Compressor requiert macOS 10.13 ou ultérieur. La lecture HEVC requiert un appareil Apple de génération récente exécutant macOS 10.13, iOS 11, tvOS 11, iPadOS 13 ou une version ultérieure de l‘un de ces systèmes d’exploitation.

HLG (gamma log hybride)

Fonction de transfert HDR mathématique qui convertit les valeurs de signal d’image dans un fichier vidéo en niveaux d’éclairage relatifs selon la scène. Le HLG, standard développé par la BBC et la NHK (Japan Broadcasting Corporation), ne requiert aucune métadonnée et s’avère compatible avec les écrans SDR. Dans Compressor, HLG est utilisé avec l’espace colorimétrique Rec. 2020 pour créer des fichiers vidéo dans le standard HDR à gamma log hybride.

i-frame (image à codage interne)

Type d’image qui sert à définir le motif GOP (groupe d’images) utilisé au cours de l’encodage MPEG-2 ou H.264. Un motif GOP peut inclure également des P-frames (image à codage prédictif) et des B-frames (image à codage prédictif bidirectionnel).

intervalle entre les images clés

Une image clé représente une image qui stocke une image complète. Les images clés fournissent l’image entière dans le flux vidéo ; une fois cette image fournie, seules les modifications incrémentielles entre les images connexes sont stockées (et non l’image dans son intégralité). Ainsi, lorsque l’image dans la vidéo change notablement, par exemple lors du passage d’une prise à l’autre, une image clé doit être créée pour marquer l’emplacement du changement. Il est recommandé d’autoriser Compressor à déterminer l’intervalle entre les images clés pour votre fichier en sortie ; cependant, vous avez également la possibilité de définir cet intervalle manuellement.

lot

Dans Compressor, une ou plusieurs tâches à traiter. Toutes les tâches du lot (affichées dans la zone du lot de la fenêtre Compressor) sont toutes envoyées lorsque vous lancez le processus de transcodage. Il existe deux types de lots dans Compressor : les lots standard, qui s’illustrent dans la plupart des tâches de transcodage, et les paquets iTunes Store, des flux de production particuliers pour l’envoi de contenu vers l’iTunes Store.

marqueur

Un marqueur indique un emplacement de synchronisation précis dans un fichier source. Vous pouvez ajouter un marqueur associé à des notes de montage ou autres informations de description. De plus, lorsque vous générez le fichier source au format vidéo H.264, MPEG-2 ou MPEG-4, chaque marqueur force la création d’une I-frame. Les I-frames ajoutées améliorent la qualité de la compression, mais sont susceptibles d’augmenter la taille globale du fichier. Compressor peut créer des marqueurs des types suivants :

• Marqueurs de chapitre : génèrent des points d’index identifiés et des vignettes pour les DVD, les séquences QuickTime ou les podcasts vidéo. Vous pouvez aussi attribuer une URL à un marqueur de chapitre pour que celle-ci apparaisse au cours de la lecture d’un podcast. Des marqueurs de chapitre sont également inclus dans le contenu soumis à l’iTunes Store dans le cadre d’un paquet iTunes Store. Les marqueurs de chapitre orange s’affichent dans la zone d’aperçu de Compressor.

• Marqueurs de compression : génèrent une I-frame, mais sans les vignettes, les entrées des pistes de chapitre et autres métadonnées. Ajoutez ceux-ci à une vidéo si une section présente une qualité d’image moindre que les images alentour. Les marqueurs de compression bleus s’affichent dans la zone d’aperçu de Compressor.

• Marqueurs de montage : fonction identique aux marqueurs de compression. Ils sont couramment utilisés par les techniciens de compression pour forcer une I-frame sur un point de montage afin d’assurer une meilleure qualité de l’image à cet instant précis de la vidéo. Les marqueurs de montage rouges s’affichent dans la zone d’aperçu de Compressor.

• Marqueurs de podcast : comme pour les marqueurs de chapitre, il est possible d’assigner des illustrations et une URL aux marqueurs de podcast. Les marqueurs de podcast servent généralement à créer un diaporama (contenant des URL) que les utilisateurs peuvent regarder pendant la retransmission d’un podcast audio. Cependant, le nom des marqueurs de podcast n’apparaît pas dans le diaporama, et les utilisateurs ne peuvent pas accéder à un marqueur de podcast dans le fichier transcodé. Les marqueurs de podcast violets s’affichent dans la zone d’aperçu de Compressor.

matrice stéréo

Downmix stéréo d’une piste Surround en vue de sa diffusion sur des appareils dotés seulement de deux haut-parleurs ; une matrice stéréo peut également être décodée pour diffuser le mix Surround dans son intégralité sur les appareils de lecture compatibles Surround.

MP3

Ce terme fait référence au format de fichier et au standard de compression MPEG-1 ou MPEG-2 Audio Layer 3. Comme pour le format AAC, le MP3 utilise un codage audio perceptuel et un algorithme de compression psycho-acoustique pour éliminer l’information superflue inaudible à l’oreille.

P3 D65

Également connu sous le nom de Display P3, espace colorimétrique Wide Gamut, s’appuyant sur le standard de couleur DCI P3 développé pour la projection vidéo numérique. P3 D65 constitue l’espace colorimétrique d’affichage des appareils Apple récents, notamment l’iMac (avec écran Retina 4K ou 5K), le MacBook Pro et l’iPad Pro.

paquet iTunes Store

Les diffuseurs qui soumettent des vidéos à l’iTunes Store doivent livrer leur contenu dans un format soigneusement spécifié appelé paquet iTunes Store. Compressor peut créer ces paquets pour vous à condition que vous disposiez de tous les composants requis (fichiers vidéo, fichiers audio, fichiers de sous-titres, fichiers de sous-titres codés, etc.).

partenaire de livraison

House d’encodage ou agrégateur de contenu certifié par l’iTunes Store et autorisé à soumettre des paquets iTunes Store en vue de leur vente. Ces partenaires garantissent que votre contenu est correctement configuré et formaté pour répondre aux exigences de soumission strictes de l’iTunes Store. Ils peuvent également proposer des services de facturation et d’assistance après la mise en vente de votre vidéo.

PQ (quantificateur de perception)

Fonction de transfert HDR mathématique qui convertit les valeurs de signal d’image dans un fichier vidéo en niveaux d’éclairage absolus sur un écran compatible HDR. Conçu pour s’approcher de la sensibilité de l’œil humain, PQ permet des contrastes meilleurs à tous les niveaux d’éclairage. Dans Compressor, PQ est utilisé avec les espaces colorimétriques Rec. 2020 et Wide Gamut P3 D65 pour créer des fichiers vidéo dans les formats HDR standard de l’industrie, HDR10 et Dolby Vision.

proportions

Il s’agit du rapport entre la largeur et la hauteur d’une image. Par exemple, la vidéo en définition standard (SD) présente d’habitude des proportions de 4/3. La vidéo haute définition (HD) présente généralement des proportions de 16/9. Si la vidéo SD est reproduite sur un écran HD, l’image est alors étirée, ou des bordures noires apparaissent sur ses bords latéraux (pillarbox). Si la vidéo HD est reproduite sur un écran SD, l’image est alors écrasée ou des bordures noires apparaissent en haut et en bas (letterbox).

proportions de stockage (SAR)

Il s’agit du rapport entre la largeur et la hauteur d’une image lorsqu’elle est stockée. Les proportions de stockage peuvent se distinguer des proportions d’affichage (DAR), produisant ainsi un fichier qui doit être étiré ou écrasé au cours de la lecture pour apparaître correctement. Cette disparité peut permettre à un enregistrement limité au format vidéo 4/3 d’enregistrer correctement une image en écran large en « écrasant » l’image au cours de l’enregistrement. Si l’image est rétablie pendant la lecture, celle-ci s’affiche correctement dans ses proportions d’écran large. Il s’agit là de ce que l’on appelle une image anamorphosée.

QuickTime

Technologie multimédia multi-plateforme qui permet à des applications macOS et Windows de capturer et de lire des fichiers vidéo et audio, ainsi que des fichiers d’image fixe.

rangée de sortie

Dans Compressor, une rangée de sortie dans une tâche contient les instructions servant au transcodage d’un fichier de média source. Une rangée de sortie comprend un réglage (indiqué à gauche) précisant les propriétés qui définissent le transcodage du fichier de média source, un emplacement (affiché au milieu) où le fichier transcodé doit être enregistré, ainsi que le nom de fichier (repris à droite) pour le fichier une fois transcodé.

Rec. 2020

Espace colorimétrique Wide Gamut développé pour les appareils d’affichage grand public du futur mais opératif dès aujourd’hui pour la masterisation (pour préparer vos projets au visionnage du futur) et projets audiovisuels 4K et 8K. Si, à l’heure actuelle, aucun téléviseur ou moniteur informatique n’est en mesure d’afficher l’intégralité de la palette Rec. 2020, les écrans Wide Gamut peuvent afficher un sous-ensemble de ces couleurs. Également appelé Recommandation UIT-R BT 2020.

Rec. 709

Espace colorimétrique 8 bits de gamut standard employé par les téléviseurs haute définition, le format de disque Blu-ray et la plupart des diffuseurs audiovisuels. Également appelé Recommandation UIT-R BT 709.

réglage

Dans Compressor, groupe d’instructions de propriétés préconfigurées que vous pouvez appliquer à un fichier de données source. Les réglages permettent de transcoder des fichiers dans des formats vidéo et audio courants pour appareils Apple, la diffusion de podcasts, la diffusion sur Internet, la post-production, etc. Chaque réglage comprend des propriétés adaptables, par exemple le format du fichier en sortie, des instructions de resynchronisation et tout autre effet facultatif.

résolution

La résolution d’image se rapporte à la dimension image de la vidéo. La résolution d’image est exprimée en pixels dans le sens de la largeur et de la hauteur (les dimensions de l’image). Les images de résolution supérieure s’avèrent plus détaillées mais obligent également à des fichiers plus volumineux nécessitant plus de temps à télécharger. Vos dispositifs électroniques (ordinateur, iPhone, iPad, iPod, etc.) possèdent aussi une résolution écran. Celle-ci s’exprime en pixels, pour la largeur et la hauteur de l’image (par exemple, 640 x 360 pixels).

Si vous ajoutez un réglage à un fichier de média source, Compressor détermine alors les tailles de résolution appropriées que vous pouvez utiliser, d’après les tailles d’image employées dans le film et le réglage que vous utilisez pour générer le fichier.

sans compression 8 et 10 bits 4:2:2

Formats vidéo qui permettent de stocker de la vidéo Y’C_BC_R 4:2:2 8 bits ou 10 bits sans compression de données. En contournant la phase de compression, la charge de traitement de l’ordinateur s’en voit réduite mais cela augmente considérablement le débit des données. Un système de stockage RAID de grande capacité est généralement nécessaire pour travailler de façon efficace avec de la vidéo sans compression. Dans de nombreux cas, le format Apple ProRes s’avère particulièrement mieux adapté.

Le débit des données vidéo 4:2:2 sans compression varie en fonction de la taille d’image et de la fréquence d’images. Par exemple, une dimension image de 1920 x 1080 et une fréquence d’images de 29,97 ips supposent un débit des données de 1,0 Gbit/s pour de la vidéo 4:2:2 8 bits sans compression et de 1,3 Gbit/s dans le cas de la vidéo 4:2:2 10 bits sans compression.

SDR (plage dynamique standard)

Technique conventionnelle de traitement de la luminance (niveaux de luminosité) et des valeurs de couleur dans les images, développée au milieu du siècle dernier, avec une limite supérieure de luminance de 100 nits (candelas par mètre carré) et une plage dynamique de 6 à 10 arrêts.

Sous-titrages iTT (texte synchronisé pour iTunes)

Format standard de l’industrie pour la synchronisation de texte à l’écran avec l’audio ou la vidéo d’un programme audiovisuel. Les sous-titrages iTT permettent de fournir des traductions en langue étrangère ou une transcription des dialogues, une narration ou des descriptions audio pour aider les personnes sourdes ou malentendantes. Les sous-titrages iTT, qui utilisent l’extension de nom de fichier .itt, proposent des options de mise en forme plus limitées que les sous-titres CEA-608. Dans Compressor, vous pouvez indiquer s’il convient d’autoriser les usagers à activer ou désactiver les sous-titrages iTT (par exemple pour obtenir les traductions complètes en langue étrangère) ou forcer l’affichage des sous-titrages à l’écran (par exemple, pour les personnages particuliers d’un film qui parlent dans une autre langue). Dans Compressor, les sous-titres iTT sont compatibles avec les paquets iTunes Store et de nombreux réglages de transcodage.

Sous-titrages SRT (SubRip Text)

Format standard de l’industrie pour la synchronisation de texte à l’écran avec l’audio ou la vidéo d’un programme audiovisuel. les sous-titrages SRT permettent de livrer des traductions dans une langue étrangère ou une transcription des dialogues, une narration ou des descriptions audio destinées aux personnes sourdes ou malentendantes. Les sous-titrages SRT, qui possèdent l’extension de nom de fichier .srt, offrent des options de mise en forme plus limitées que les sous-titrages CEA-608. Dans Compressor, vous pouvez indiquer s’il convient d’autoriser les usagers à activer ou désactiver les sous-titrages SRT (par exemple pour obtenir les traductions complètes en langue étrangère) ou forcer l’affichage des sous-titrages à l’écran (par exemple, pour les personnages particuliers d’un film qui parlent dans une autre langue). Dans Compressor, de nombreux réglages intégrés et destinations prennent en charge les sous-titrages SRT, notamment les réglages Appareils Apple (avec les codecs H.264 et HEVC), ProRes, Créer un DVD et autres réglages exploitant les formats QuickTime Movie, MPEG-2 et MPEG-4.

sous-titres

Dans Compressor, texte à l’écran synchronisé avec l’audio ou la vidéo d’un programme audiovisuel. Compressor prend en charge trois formats standard de sous-titre de l’industrie : les sous-titres codés CEA-608, les sous-titrages iTT (iTunes Timed Text) et les sous-titrages SRT (SubRip Text).

sous-titres codés CEA-608

Format standard de l’industrie pour la synchronisation de texte à l’écran avec l’audio ou la vidéo d’un programme audiovisuel. développés à l’origine pour les personnes sourdes ou malentendantes, les sous-titres codés CEA-608 (également appelés texte Line 21) sont fréquemment utilisés sur des téléviseurs installés dans des environnements bruyants (comme les restaurants et les bars). Les sous-titres codés CEA-608, qui se caractérisent par l’extension de nom de fichier .scc, offrent de nombreuses options de mise en forme. L’audience peut activer ou désactiver les sous-titres codés pendant le visionnage de programmes télévisés, de films, de vidéos tirées du web et divers autres programmes. Dans Compressor, les sous-titres codés CEA-608 sont compatibles avec les paquets iTunes Store et de nombreux réglages de transcodage.

tâche

Dans Compressor, fichier de média source et instructions de sortie (une ou plusieurs rangées de sortie, chacune incluant un réglage, un emplacement et un nom de fichier) prêts à être transcodés.

taille d’échantillon

Nombre de bits dans chaque échantillon audio. La taille détermine la plage dynamique potentielle du son.

tiers inférieur

Terme employé dans l’industrie de l’audiovisuel pour désigner un graphisme placé dans la zone inférieure de l’écran, généralement pour apporter des détails sur les sujets ou sur des produits. Un usage courant des tiers inférieurs est d’identifier des individus à l’écran à l’aide de leur nom et de leur fonction professionnelle.

traitement distribué

Méthode de transcodage qui accélère le traitement des lots Compressor en répartissant les travaux entre plusieurs processeurs informatiques. Un système peut distribuer des parties d’un lot à plusieurs instances de l’application Compressor sur un seul ordinateur ou sur des ordinateurs mis en réseau (chacun exécutant au moins une instance de Compressor).

transcodage

Processus de conversion de fichiers de leur format d’origine en un autre format. Parmi les termes étroitement associés aux précédents figurent également compression, qui fait spécifiquement référence à la réduction des données, et encodage, essentiellement un synonyme de transcodage, mais qui ne met pas l’accent sur l’aspect de conversion.

vidéo entrelacée

La vidéo à reproduire sur des téléviseurs NTSC ou PAL traditionnels est stockée avec une fréquence d’images à balayage entrelacé. Chaque image se compose en fait de deux moitiés d’image appelées trames. Chaque trame contient la moitié des lignes vidéo ; la trame impaire (ou supérieure) contient les lignes 1, 3, 5, 7, etc., tandis que la trame paire (ou inférieure) contient les lignes 2, 4, 6, 8, etc. Lorsque la vidéo est reproduite, le téléviseur affiche les trames de façon alternée, ce qui crée l’illusion d’un mouvement fluide. Le visionnage de vidéo entrelacée sur un écran informatique qui affiche les deux trames simultanément est susceptible de révéler un effet de peigne. Une fréquence d’image vidéo à balayage progressif stocke la vidéo sous forme de série d’images entières plutôt que scindées en deux trames. Vous pouvez supprimer des trames d’un plan de vidéo entrelacée en le convertissant à une fréquence d’images progressive.

WAVE (ou WAV)

Format de fichier audio le plus couramment utilisé pour stocker des données audio LPCM (linéaires à modulation d’impulsion codée) sans compression.

zone d’aperçu

Dans Compressor, zone dans laquelle vous pouvez reproduire votre fichier source et prévisualiser votre fichier en sortie. Après avoir appliqué des effets ou modifié les propriétés du réglage chargé de transcoder votre fichier source, il vous est possible de comparer les copies « avant » et « après » en cliquant sur le bouton Comparaison (situé sous la timeline). Une ligne blanche verticale vient scinder l’écran, avec le fichier source affiché à gauche et l’aperçu du fichier transcodé repris à droite.