《冰雪女王》故事賞析：安徒生對女權的超前展望，一則故事要角全為女性的前衛童話

文：劉夏泱

《冰雪女王》故事賞析

這則童話故事無疑是意味深長的。從故事以一種神話般的形式開始，講述一位魔法師打造了一面魔鏡。無論什麼美好的事物被這面魔鏡一照，就會變小和化為烏有；醜陋的事物，卻會被放大和強化。從故事的開頭這面魔鏡被打碎，到結尾時，魔鏡又被象徵性地復原，讓這個童話具有了完整性。

故事的主角是一對青梅竹馬，小男孩叫凱伊，小女孩的名字叫葛爾妲。無論是炎熱的夏天或是嚴寒的冬天，他們兩個人都一起快樂地玩耍，度過許多幸福的時光。然而，一切都因為破碎的魔鏡在世界上四處飄散，當碎片飄進了小男孩的心裡，使得原本生活在樂園裡的這對小男女美好的關係，發生了變化。

故事中有三個重要的象徵物，分別是鏡子、玫瑰和冰雪。鏡子在故事裡具有反射、對照、對比等對立的意涵。而在玫瑰與冰雪這兩個東西之下，分別衍生出夏天／冬天、溫暖／寒冷、情感／理性、幸福／痛苦等，這幾組相對的概念。

在故事裡對玫瑰的描寫，「玫瑰花們爭奇鬥艷，五顏六色，開滿了小小的花園。」象徵了一種原始狀態，特別是關係的和諧與美好。如果沒有這種圖像，就很難在後來的情節裡描述，在葛爾妲心中，產生一種試圖將被破壞的關係加以恢復的強大動力。這股驅動力在安徒生的筆下，甚至具有某種精神信仰意義。他寫道：小女孩學會了一首聖詩，是關於玫瑰的，小男孩也學小女孩唱出了這首聖詩，兩個人都非常開心。小女孩這樣唱：「我們的玫瑰綻放又凋零，我們的聖嬰卻永遠都在；願我們蒙福親見祂的面，就像是永遠的小孩。」

在關係因為魔鏡而受到破壞之後，接下來的故事朝向兩個個別由凱伊和葛爾妲所代表冰雪和玫瑰的方向發展。雖然凱伊受到了魔鏡碎片的影響，變得愛批評從前所熟悉和喜愛的東西，對親人冷漠、叛逆，不再喜歡小孩子的東西，而對那些青少年的玩意兒更加感興趣。或許這裡也暗示了一種男孩們在成長和成熟的同時，受到群體和社會的影響所帶來性格上的改變。

有一段書寫，一方面描寫凱伊對觀察尋常事物的興趣；另一方面也描寫每個事物的微觀產生出另一種面貌，這些都反映出凱伊對理性增進的興趣：「『葛爾妲，過來這裡，看看這個放大鏡！』他走回屋裡說著。每片雪花都被放得更大了，就像是一朵朵燦爛的金花，或像是十角狀的星星，它們迷人極了。『看，這樣子看起來多麼奇妙呀！』」

只是，理性全然壓過感情層面，卻產生另一種純粹的偏執。所以，凱伊說的話所反映的就是這種扭曲的心理：「這些放大了的雪花，比起那些真正的花看上去有趣多了。它們可沒有什麼瑕疵呢，要是能夠不化掉的話，那可就是真正的完美了！」安徒生使他筆下的凱伊具有一副更「合理」的成長面貌，而不單只是魔法帶來的影響而已。

接下來，凱伊朝向冰雪的方向前進，而葛爾妲則朝向玫瑰的方向前進。就在凱伊拋下葛爾妲去了廣場和朋友玩雪橇時，冰雪女王乘著大雪橇來到，她利用了凱伊喜歡冒險刺激的心理將他帶走，又以一種成熟女性之美的魅力迷惑了凱伊。她的吻使得凱伊就好像失去了所有的記憶，就連小葛爾妲、老奶奶以及家裡所有的人全都給忘記了。

就在凱伊失去蹤跡以後，葛爾妲為了尋找凱伊，四處打探他的消息。就在她想把自己全新的紅鞋送給河水作為禮物，小船駛離了岸邊而把她帶到一處神祕的所在。女巫很喜歡葛爾妲，想要把她長久地留在這裡，為了不讓葛爾妲想起玫瑰花，他便刻意讓百花盛開的魔幻花園裡的玫瑰，沉入黑土裡隱藏了起來。直到有一天，她瞥見女巫在自己大帽子上的玫瑰，而想起了一切：自己家裡的玫瑰花和最親愛的小玩伴凱伊。接下來，葛爾妲便向花園裡的各種花打聽凱伊的下落，而花朵們則非常詩意地分別述說了自己夢中的故事。

虎皮百合花說了一個令人驚心動魄的故事，故事是關於有個寡婦在丈夫的火葬儀式上，心繫著另外一人，炙熱的愛情烈火簡直要將她融化和燒盡。

杜鵑花說的是一個平淡的故事，它只是在說，有位美麗的女孩似乎正在等待某個人，她美麗的絲綢裙子被風吹得沙沙作響，彷彿在說「他怎麼還不過來呢？」

雪花蓮的故事描述了一幅天真爛漫的景象，在一座鞦韆上坐著兩個小女孩，她們的哥哥則站在鞦韆上，伸出手臂挽著繩子讓自己站穩，一隻手裡握著小杯子，另一隻手則拿著一根泥菸嘴；他在吹肥皂泡。它說：「一塊搖盪的鞦韆板和一個個破掉的泡泡，就是我想說的故事。」

風信子則說了一個詭祕的故事，有三姐妹手牽手在寂靜的湖邊跳著舞。甜蜜的芳香吸引了這三姐妹，於是她們便進入森林裡消失了。這時有三具棺材，從樹林的深處漂到湖上來，裡面便躺著那三位美麗的女孩。然後它問道：「那三位跳舞的女孩是睡著了，還是死去了呢？花的香氣說她們已經死了，晚鐘為她們敲響了輓歌。」

金鳳花唱了一首歌，歌裡有一個老奶奶坐在屋子門口的一把扶手椅上，她的孫女，一個漂亮又貧窮的女孩，正好從外地回到家裡，她親吻了老奶奶。在這個幸福的親吻中藏有金子。

水仙花說的則是閣樓裡小舞者的故事。她有時用一條腿休息，有時用兩條腿。她把整個世界踩在腳底下，就像她只是一個幻影。當它伸展著一條腿站立起來，就好像立在一根花莖上的鮮花。於是水仙花喊道：「我可以看見自己！我看見自己了！」

這六種花的故事就像訴說了它們的花語，又像是道出了各自的謎語。表面上似乎與葛爾妲沒有關聯，不過，故事裡所提到的六種事物：火焰、微風、肥皂泡、香氣、金子、幻影，卻象徵性地述說了人生中可能經歷的各種情感，既有深刻的愛情，也有純真的親情，甚至還有顧影自戀的心境，和對生命消亡的質疑和探問。

這段故事可能要說的是：葛爾妲已在某個特殊的情境裡，目睹了各式各樣人生和情感的縮影而得到了成長。（人若去過了幻境，怎可能無所變化呢。）

當葛爾妲認為花朵們所說的故事與她無關，匆忙地從花園裡跑了出去時，花園外的世間，已是萬木蕭瑟和荒涼灰暗的秋天了。烏鴉領著她去到公主伉儷那裡尋找凱伊。公主和駙馬的部分是這整個故事裡一段完整的小故事。聰明又博學的公主對外招婿，有一位風度翩翩的少年前來，他非常討人喜歡。他說自己並不是來向公主求婚，而是專程來聆聽她的智慧。「他對她十分滿意，而她也對他十分滿意。」他似乎認為自己與公主之間是平等的，所以充滿了自信，只是他更看重的是她的智慧而非尊貴的地位。

有一段安徒生描寫出現在皇宮牆上的「夢影」，也非常引人入勝。它「從她身邊穿過，它就像牆上倏忽閃動的影子，有鬃毛飄逸和足蹄奔騰的馬群、騎馬的武士、年輕的獵人和高貴的仕女們。」溫順的烏鴉解釋說，「它們在夜晚來到這裡，將那些顯貴人物的思想，帶出去游獵一番。這倒是一件好事，因為這樣我們就有更好的機會去觀察在床上睡著的他們。」

這對新婚夫婦和凱伊、葛爾妲之間，似乎有一種對照關係，只是這時的葛爾妲對於凱伊，似乎還是更接近兄妹之情。因為當她以為是凱伊娶了公主之後，並沒有嫉妒或傷心的反應。

雖然他們也不知道凱伊的下落，但卻仁慈而慷慨地支持了葛爾妲的尋人行動。不僅送給了她華美的用品和漂亮衣服，甚至還有黃金打造的馬車和車夫、僕人們。只是這些好東西不只沒幫助到她，反而給她帶來新的危機：當葛爾妲的馬車穿過森林時，引起了強盜們的注意。就在葛爾妲將要被殺的危急時刻，有個強盜女孩解救了她，只不過，強盜女孩是想要葛爾妲來當自己的玩伴。安徒生可說是把禍福相倚的哲學，在故事裡發揮得淋漓盡致了。

從表面上看，葛爾妲雖然得救，但還是陷入了危機裡，距離找到凱伊的目標又更遠了。但是，葛爾妲卻因禍得福，因為她在強盜女孩的寵物們裡意外認識了目睹冰雪女王帶走凱伊的旅鴿，和一隻知道冰雪女王宮殿所在地——拉普蘭的馴鹿。安徒生對這個特別的人物——強盜女孩豐富的內心狀態描寫得也很生動，儘管她的行為看似自私又蠻橫，卻擁有一顆纖細和善良的心。她似乎對一切都充滿了好奇，而受到葛爾妲極大的觸動，所以也給予了葛爾妲最主要的幫助。

儘管葛爾妲此時已經得到許多人和動物們的幫助，但即使她抵達冰雪女王的宮殿，找到了凱伊，能否把他帶回家仍是個未知數。馴鹿帶著葛爾妲先到了拉普蘭老太太那裡，而老太太又指示他們去找芬蘭女智者。這時，讀者可能會期待女智者能給葛爾妲什麼厲害的法寶，可以用來解除冰雪女王的魔咒；馴鹿也確實代替葛爾妲向女智者討要具有強大魔力的靈藥或法寶。

但是，女智者除了從羊皮紙卷上讀出冰雪女王帶走凱伊，還有魔鏡碎片落進凱伊心裡的事以外，並沒有給葛爾妲什麼別的東西。她說：「我不能給她比她現在已經擁有的，更加強大的力量了。」

女智者說，「你沒有看出她的力量有多強大嗎？」她解釋，「你沒有看見男人和動物都必須為她效勞？沒有看出她打著一雙赤腳，卻在這世界上跑了多遠的路嗎？」所以，她才會說，葛爾妲根本不需要再從她那兒獲得比她已經有的，更大的力量了，「因為她強大的力量就來自她自己內心的純潔和善良。」

這裡，安徒生似乎是在說，內心的純潔和善良自有一種偉大的力量，勝過世上其他的法寶。可是擁有了這種力量，卻也不能輕易被召喚出來；她還是需要憑自己的毅力去到冰雪女王那兒，而且要親自把魔鏡的碎片從凱伊身上拿掉。

葛爾妲雖然看似弱小又一無所有，而冰雪女王的眾多兵卒卻看似無比強大，「它們奇形怪狀、五花八門。有些看起來像醜陋的大刺蝟，有些則像伸長了頭扭成一團的蛇，還有一些又像鬃毛直豎的小胖熊。然而，它們全都白得令人目眩，全都是活著的雪花。」

儘管如此，此刻從葛爾妲的嘴裡呼出的熱氣頓時化成一團煙霧。「她越是不住地誦禱，霧氣就越來越濃，直到化身成許多光亮的小天使的模樣，當它們碰觸到地面就變得更大。它們全都戴著頭盔，手持著矛和盾。」這些天使的數目不斷增加，越來越多，終於，她的身邊聚集了整整一個軍團的天使。這些天使軍兵將可怕雪花兵卒們打成無數的碎片，使她能夠繼續朝著冰雪女王的宮殿走去。

終於，故事來到最後一個難關了，冰雪女王的雪宮大廳裡，中央有一個結冰的湖，湖面的冰碎裂成上千塊。這些冰片每一塊的形狀相同、晶瑩透亮，女王把這湖稱為「理智的鏡子」，這裡就呼應了故事一開始的魔鏡，以及破碎的鏡子需要被復原的設定。冰雪女王對玩著冰塊遊戲的凱伊說，「當你能拼出了那個字的時候，你就能當自己的主人了，我將給你整個世界和一雙新的冰靴作為禮物。」但是，他卻怎麼也拼不出來。

終於，無法喚醒凱伊又無計可施的葛爾妲大哭起來，這是無助的哭泣，卻也是滋生出力量的眼淚。當熱淚滲進了凱伊的心裡，把那裡面的雪塊融化了，也溶解了落在那裡面的魔鏡碎片。凱伊呆望著葛爾妲，而葛爾妲則唱了起歌：「我們的玫瑰綻放又凋零，我們的聖嬰卻永遠都在；願我們蒙福親見祂的面，就像是永遠的小孩。」

終於，玫瑰戰勝了冰雪。這是他們兒時經常唱的聖歌，裡面隱藏著永恆的線索。就連周圍的冰塊也被他們的喜悅感染了，它們也歡樂地跳起舞來，正好拼出了冰雪女王所說的，那個他必須拼出來才能成為自己的主宰，並且得到整個世界和一雙新冰靴的那個字——「永恆」。這也象徵著原來那個被魔鏡造成的許多世界上的事扭曲和醜化，在凱伊身上被復原了。

所以，凱伊終於又恢復成原來還是孩童的那個凱伊，不只如此，「葛爾妲親吻了他的雙頰，它們就像花那樣綻開了。」至此，他們之間的感情轉化成了愛情。冰雪女王再也不具威脅了，因為解脫禁錮凱伊的那個字已經被憶起。在此，安徒生也可能有意藉凱伊暗示一種少年戀母的情結，只是一種虛幻的迷戀，而非這種與葛爾達之間的自由的、對等的，成熟而真實的愛情。

故事的尾聲，他們倆在回家的路上又巧遇了強盜女孩，那女孩受到了葛爾妲的影響，所以想到外面的世界遊歷一番。這女孩也許羨慕葛爾妲有勇往直前的勇氣，見識過世界的精彩；或者是羨慕她心中有那樣一個人讓自己去救。她將繼續一路闖蕩下去，於是和他們告別，期待未來有相見的一天。安徒生寫這個故事的時候，是在社會風氣依然保守的1844年，像那樣獨自一人騎著馬四處旅行，恐怕是當時的女孩們不可能擁有的自由。

綜觀整個故事，在這則寓意豐富的童話裡，我們至少可以找到三個不同層次的意義。

第一個層次表現的是一個擁有堅定意志力的小女孩，經歷各種危險和磨難，最終解救了一個受到迷惑和遭到禁錮的小男孩。

第二個層次表現的是，我們上述所談論的關於玫瑰和冰雪各別所象徵和涵蓋的意義，由玫瑰所代表的情感和溫暖，能夠戰勝冰雪所代表的人性的冷漠和理性的扭曲。

第三個層次則表現了安徒生所信仰的，一種以愛為最高價值的宗教，它以基督宗教的形式呈現出來：它使存在被賦予永恆的意義，使象徵破碎世界的魔鏡被復原，虛空的心理被填滿，虛無主義的迷惑被解除。獲得這些並不是透過一種堅苦卓絕的求道之旅；而是回歸到自我最原始和最單純的初心。

所以，在故事裡透過聖詩所再三強調的精神——「回轉成小孩的純真」，可以在《新約聖經》的《馬太福音》18章3節讀到，「我實在告訴你們：你們若不回轉，變成小孩子的樣式，斷不得進天國。」而這也是葛爾妲雖然是一個柔弱的小女孩，一無所有，卻因為心性純真，而其實是強大而富足的，就如《哥林多後書》6章10節所說，「似乎貧窮，卻是叫許多人富足的；似乎一無所有，卻是樣樣都有的。」

書籍介紹

本文摘錄自《冰雪女王【復刻珍藏版】：安徒生經典插畫復刻，冰雪奇緣動畫故事原型》，漫遊者文化出版

作者：安徒生（Hans Christian Andersen）
譯者：李康莉
繪者：凱瑟琳・比佛利（Katharine Beverley）、伊莉莎白・艾蘭德（Elizabeth Ellender）

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裝飾性藝術［經典插畫］，50幅完整復刻
內封特別採用1929年［全球限量簽名版書衣］設計
迪士尼音樂奇幻動畫《冰雪奇緣》的［故事原型］
安徒生童話中［人物］與［情節］最豐富的長篇故事

你真的認為
這只是一則女孩冒險去尋找男孩的童話故事嗎？
你難道沒有看到
她的力量有多強大嗎？

《冰雪女王》是由七個故事組成的童話，也是安徒生童話中篇幅最長、人物最多、寓意最豐富的故事。迪士尼極受歡迎的音樂動畫電影《冰雪奇緣》，靈感便是來自這則經典童話。

故事是從一個大災難開始的。一位黑心魔法師出於惡意，打造了一面邪惡的鏡子，凡是被鏡子照見的一切都會被扭曲，顯現出醜陋的一面。某天，鏡子碎了，成千上萬邪惡的碎片灑滿了整個世界，於是災難接二連三地發生。

小女孩葛爾妲和小男孩凱伊原本是一對青梅竹馬，生活雖不富裕，但他們擁有天底下最為純真善良的心。這天，邪惡的鏡子碎片飄進了凱伊的眼睛和心底，以往所有的美好，此刻在凱伊的眼中全都變得醜陋無比，他不僅無法感受他人的溫暖，也變得冷酷麻木又叛逆。葛爾妲對於凱伊的轉變感到無比傷心，但她始終不知道原因，直到冰雪女王帶走了凱伊，那寒冷得令人幾乎窒息的吻，讓凱伊忘記了一切，在冰雪的國度中沉沉睡去……

然而，冰雪女王帶走凱伊並不是故事的結局。
當傷心的葛爾妲決心抛下一切、隻身前往尋找凱伊時，
故事的高潮也隨之展開。

葛爾妲在春天來臨時出發，她克服內心莫大的恐懼，乘上一艘無人小船，讓潺潺河水領著她前往尋找凱伊。

一路上，葛爾妲勇敢地逃離了一心想留住她的巫婆，以及永遠都是夏日的魔法花園。她也辭別了熱心挽留她的公主與駙馬，以及一座舒適的城堡，前往秋日荒涼遼濶的大地尋找凱伊。不久後，葛爾妲遇上了一群窮兇惡極的強盜，盡管生命受到威脅，但其中貌似粗魯卻心思細膩的強盜女孩，卻在最後關頭幫助她繼續踏上尋找凱伊的旅程；而後葛爾妲靠著一位拉普蘭老太太的幫忙，得以向睿智的芬蘭女智者請益。終於在凜冬，葛爾妲在冰雪的國度找到已經忘記一切的凱伊……

故事的最後，葛爾妲憑藉自身堅毅的勇氣，消弭了巨大又可怕的雪花軍團，並以熱忱的真心與淚水，喚醒了完全失去任何情感的凱伊，一起解開被冰雪女王施下的禁錮魔咒。當他們回到家鄉時已然是夏季，這才發現自己已經長大成人，但是，他們的內心依然是當初那個最純真的小孩。

但，你真的認為，
《冰雪女王》只是一則描述女孩冒險前去尋找男孩的童話故事嗎？

故事要角全為女性的前衛童話

1844年12月，〈冰雪女王〉於安徒生的《新童話》第一卷第二集中首次出版。故事中，葛爾妲為了尋回凱伊，陸續與冰雪女王以外七位個性獨立且特色鮮明的女性相遇。

這些女性之中，有為了私心而不擇手段的魔法老婦；有充滿反轉魅力、勇於決定自己婚姻的公主；有聰明且力量強大，而且擁有能看穿葛爾妲內心強大力量的芬蘭女智者；有看似野蠻任性的強盜女孩，而她也在故事的最後選擇走出舒適圈，繼承了葛爾妲的意志，展開屬於自己的成長冒險之旅。而故事中從頭到尾都予人神祕、強大又冷酷無情印象的冰雪女王，其實並非邪惡的化身，細思其作為，或許她也只是一位喜好理性與秩序，而且個性極端自我的女性而已？

以上的角色刻劃，在在顯示出《冰雪女王》不僅是以女性作為冒險英雄主角的童話，在十九世紀中葉的當時，更是一部歌頌女性的前衛作品。由此亦可看出，生活於距今將近兩百年前的安徒生，其對於女性強大意志的生動描寫，或許也可以說是他對女權的超前展望，值得廿一世紀的我們深思。

寓意抽象且深刻的童話經典

在用字淺白易讀的童話書寫當中，安徒生還埋藏了一些寓意深刻的抽象概念，使得《冰雪女王》成為一部能陪伴我們從兒時到成年，甚至老年的童話經典。

以故事中的兩位女主角葛爾妲和冰雪女王而言，她們正是截然不同的兩個象徵與對照：熱情的紅色／冰冷的白色、象徵愛的夏日玫瑰／冷酷的冬日冰雪、理智／感情。甚至，葛爾妲象徵了永遠擁有真心的孩子，而冰雪女王則是早已沒有情緒波瀾的大人。

「鏡子」、「玫瑰」和「冰雪」以及六個乍看之下似懂非懂的花語故事，又各自代表著重要的象徵意涵與情感。當我們在不同的成長階段與時空背景下閱讀時，都能帶來不同的體會，或者你也可從書中的導讀與故事賞析單元窺得一二。

百年經典・復刻重現
1930年代著名女性藝術家——比佛利＆艾蘭德
限量簽名書衣與插畫，完整復刻

《冰雪女王》自1844年首次出版以來，為其進行插繪的版本並不在少數，其中亦不乏重量級的插畫家。本書採用1930年代著名的女性藝術插畫家——凱瑟琳・比佛利和伊莉莎白・艾蘭德的插繪版本進行完整復刻，該版本堪稱安徒生童話的經典插畫書之一，在其出版（1929年）即將屆滿百年之時復刻上市，別具意義。特色如下：

裝飾性藝術插畫風格：英文簡稱「Deco Art」，出現於1920年代初期。圖案講求流暢而銳利的線條、優美的幾何造型及簡潔的色系圖案，如鋸齒和V形，此一特色也清楚地呈現在《冰雪女王》繪作之中。
既古典又現代的紅白配色：比佛利和艾蘭德探索了雙色調的處理，大膽的設計和善用黑色之厚重與白色之虛空的特性，達到令人驚嘆、而且既古典又現代的雋永效果。
結合限量簽名版書衣設計：本書內封面特地採用美國書商E. P. Dutton於1929年出版當時的書衣設計，是為僅發行兩百冊的珍貴簽名限量版。
原寸復刻，經典重現：本書以100%原寸復刻插畫，並採用最接近原著的排版呈現，為讀者盡可能還原最為貼近原著的閱讀享受。
當代插畫家名作賞析：本書特別收錄1870～1930年代「插畫藝術黃金時期」期間，包括艾德蒙．杜拉克（Edmund Dulac）和哈利．克拉克（Harry Clarke）在內的十位知名插畫家，所特別為《冰雪女王》繪製的16幅精彩插畫及賞析。

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責任編輯：翁世航
核稿編輯：潘柏翰