朴贊郁的《下女的誘惑》（The Handmaiden）。天才之作。非看不可的電影。無論你想要什麼，它都能給你。

神乎其技的情節設計，情慾到愛情的超越性界定，夢般的氛圍，美夢與惡夢般的人物，囂張的美術，渲染的音樂。毫無畏懼，挑釁又耽美的性愛描繪。

細節與細節，與細節，每一縷膚觸、眼神、風的搖曳、月影流洩，都被賦予獨立的靈魂，唱著永恆的歌。《下女的誘惑》是色情的，遠不只是肉體，而是對所有善感之人的心動的撩撥、挑透、調弄。

進入，然後是更深的進入。一個世界在我們面前層層皺摺地綻放。駭異的美，撩亂的香氣。一進又一進，所有的花都開了，開到荼糜。

活或死都好。活著前往死，或就此死去。喬治巴代伊（Georges Bataille）說的那種放縱、浪費、越界。色情是橫渡生命的邊界。

下女的誘惑Photo Credit: Catchplay Classics

電影中，騙子伯爵說，「我貪的不是錢，而是一種，不思考就可以揮霍的態度。」事實上，作者朴贊郁要的，也不是他作品中總最引人注目的劇情大迴轉、異色或暴力，而是一種，不思考就可以揮霍的態度。

所以，《下女的誘惑》儘管似乎那麼關於下女與小姐的戀愛，懾動我的，卻是變態姨父與騙子伯爵。對我來說，他們是作者本人，是我自我投射、深深入戲的英雄。

這個故事，四個人物並不在同一條地平線。這是個雙層的世界：姨父與伯爵創造了故事，他們是說書人，布置起密閉的局面與計謀，而下女與小姐只是故事裡的人物，是被調度的人偶。故事後來，人物活了過來，逃出故事。

當下女與小姐帶走多數觀眾的心，在滿月的夜晚航向揉了金粉的黑色海洋。我和作者，以及那兩個被自己創造出的人物給背叛的說書人，我們留在不見天光的地下碉堡，感覺荒謬、滄桑，但也感覺那份早已準備好要為愛美犧牲的了然。

也會感覺羨慕，羨慕那些人偶，能擁有充滿溫度與汁液的歡愉。但我們並不後悔，因為抽象的、漶動不定的美，它們所帶來的想像、拓遠、無限增生，整座移動迷宮，始終帶給像我們這樣的人，更為踏實的幸福。

看《下女的誘惑》那晚，夏至滿月，草莓月亮，朴贊郁的《慾謀》（Stoker）中那首〈Summer Wine〉，一開始這樣唱：

Strawberries, cherries and an angel’s kiss in spring
（草莓、櫻桃與春日天使之吻）

My summer wine is really made from all these things
（我的夏日美酒由此釀成。）

春天的花，草莓的甜，夏日的淋漓，生命中那些令人為之瘋狂的美麗，對我們來說，如《下女的誘惑》最後海面那個發光的滿月，終被收進一軸畫。那麼抽象，那麼冷，卻有永恆。

我們筆下的人物，逃進另個維度，生老病死，度過充滿觸覺的一生。我們留在這裡，再起一個篇章。

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責任編輯：翁世航
核稿編輯：楊之瑜