優良電影劇本獎：「說故事的人」的年度盛會

文：林怡婷

劇本之於電影，就好比樂譜之於樂曲、藍圖之於建築物、食材之於菜餚。文字是勾勒起劇情電影骨架與風貌的基礎、影像成品的「前世」，因此有許多創作者，甚至電影大導演、創作者視寫劇本為拍電影的入門工。日本大導演黑澤明生前接受電視訪問時曾說過：「很多人到我這裡來，說他想當導演......但不是那麼簡單就能當上導演的，要是真的想拍電影，你就先去寫劇本，劇本的話只要紙跟筆就可以寫了，想要真的了解電影的架構的話，沒有什麼比劇本更能夠具體掌握住電影的本質......但他們還是不寫，確實，因為書寫是件辛苦的事。」

華人電影界的驕傲－導演李安，即貫徹漫長劇本旅程的最佳範例。1985甫從紐約大學畢業，在美國待業的他，尚未能開拍電影的期間，就從最艱苦寂寞的劇本開創著手，而後寫出了新聞局優良劇本獎第一名與第二名的《推手》與《囍宴》，直到時機成熟，才拍出這兩部使他成名的傑作。

是什麼樣的獎項促成《推手》與《囍宴》的誕生？這就要從「徵選優良電影劇本奬」開始談起：自民國65年起徵件的優良電影劇本奬，是國內歷史悠久、成效卓著的劇本競賽，長期為台灣電影界扶植許多編劇人才。另外，原行政院新聞局所創辦的「優良電影劇本徵選」從民國96年度開始，將總獎金從3百萬元提高至4百萬元，吸引來自各方的編劇好手參加競賽。

民國98年度起，劇本獎的頒獎典禮首度獨立舉辦，而至105年度已舉辦過3屆媒合會，前兩年共媒合成功4部作品；今年還辦理媒合工作坊和規劃電影海報設計展，更具象地呈現多元劇本類型，為使該活動更富有層次、更受矚目。

《國影本事》向國影中心主辦每年3月「優良電影劇本獎」的統籌負責人拋出問題，來認識這個長年來鼓勵台灣電影編劇者從事原創劇本寫作的獎項。這個獎項設立的緣由與目標？如何徵選作品？與其他劇本獎項有什麼不同的特質？又，「優良電影劇本獎」的活動，是如何讓更多的觀眾看到「說故事的人」以及從他們筆下誕生的劇本，乃至於得以拍成一部電影？當中的辛勞與成果，就讓她為大家一一分享。

「優良劇本獎」在台灣有什麼樣的重要性？

至今年為止往回算來，「優良劇本獎」已經累積了474部的獲獎作品，其中已拍攝成電影或在籌備中的共有122部；李安、王小棣、易智言、陳國富、魏德聖、鄭有傑、林書宇、陳玉勳、瞿友寧、張家魯等知名電影人士都曾是劇本獎獲獎者；近年躍上大銀幕的優良電影劇本作品則有：《賽德克．巴萊》、《那些年我們一起追的女孩》、《青田街一號》、《行動代號：孫中山》、《百日告別》、《白蟻－慾望謎網》、《只要我長大》等，在口碑、各項影展或票房上，各有亮眼成績。優良電影劇本獎提供電影製作的題材，並讓優秀的作品和人才有被看見的機會。

國家電影中心透過那些方式來徵選優良劇本？從徵件到頒獎的過程中，作為優良劇本獎的推動者，你們具體的工作有哪些？

優良電影劇本大約每年8、9月為徵件期，在7月時我們會開始製作徵件海報廣發至各大專院校及藝文團體，並在國家電影中心官網、劇本獎官網和粉絲專頁上同步宣傳徵件訊息。在每年的1月初公布入圍名單後，要開始將前期策劃的許多活動及籌備事項付諸實行，例如今年2月26至27日在光點華山舉辦的工作坊，今年課程內容有「腦筋急轉彎」、「劇本生存法則」、「劇本大賣空」、「編劇媒合經驗分享」，和導師一對一的「劇本診斷」，內容討論劇本題材該何處尋找、影像與劇本之間的距離拿捏、如何保護好自己的劇本及相關法律問題及案例分享、從製片方的角度闡述如何呈現出自己劇本的魅力。

2月28日則舉辦媒合會，今年參考及拜訪國際紀錄片影展、金馬創投；在12月底前已建立了一份電影公司名單，並邀請其參加劇本獎的媒合會，再將有意願媒合的入圍作品大綱讓電影公司登記約三周的時間，每家公司可登記4到6本，今年包括中影股份有限公司、影一製作所、原子映象、天予電影有限公司等近20家電影公司參與媒合盛會。

優良劇本獎為每部入圍劇本製作電影海報，圖為今年優良劇本獎首獎的兩位得主，分別是：許世輝《沈默風暴》、洪子詠《193路往月球》。

最後是頒獎典禮也要規劃適合場地、紀念品及流程、節目內容、邀請頒獎人及確定主持人人選。今年我們將所有入圍作品共37件設計成電影海報，並將海報設計成動態特效的入圍影片在典禮上播放，將作品具象化藉以宣傳劇本獎，並在典禮現場呈現質感；表演節目內容今年則邀請到金馬終身成就獎張永祥編劇大師分享心路歷程，並期勉年輕編劇們持續努力不懈，獲得良好迴響。

這個單獨設立的獎項與其他單位提供的編劇獎項有什麼不同之處？優良劇本的投件狀況如何？

優良電影劇本獎每年聘請的評審約為9位，大概分成三個部分的人士來邀請，第一類是業界的製片和導演、第二類是職業編劇、第三類是學者、影評人，希望能有實際業界經驗及文本閱讀分析、美學批評不同背景的評審，讓審閱過程有不同的觀看角度，同時也能切合產業的實際需求，提供各種多元類型的劇本；每一位評審參與初審和複審，需要閱讀上百部的作品，與金馬獎和台北電影節的初審和決審不同批評審有所差別，而且他們的劇本報名條件是已完成電影影像，劇本獎則完全是劇本。並且這些劇本在徵件前必須為非攝製完成的作品，入圍過本獎項的作品就不能再參加下屆的劇本獎，讓編劇們專注在新作品的產出。

優良電影劇本的投件狀況幾乎都保持在350件以上，以今年為例，有效的投件數共360部作品，最後入圍37件，得獎15件。由於我們的總獎金高達4百萬，獎項分為首獎60萬、特優35萬、優等10萬，獎金十分優渥，吸引知名電影編導、職業編劇、及各類新人寫手投件。而每部作品都規定必須長度在60分鐘以上，在徵件時期便會做初期的篩選，以確保參賽劇本的品質。

影后劉若英也是今年優良電影劇本獎的得主，她的劇本《易副官》得到今年優良電影劇本獎特優賞。

除了正面的迴響，可否也跟我們談談國家電影中心在進行優良劇本獎專案實踐上遇到的困難與限制，以及你們對台灣鼓勵優良劇本的期許與願景。

優良電影劇本在國內要扮演的是教育抑或產業的角色是一種二分的選擇，目前劇本獎選擇與產業接軌，因此活動主要是向業界人士和入圍編劇開放，而得獎劇本也無法公開，因為若選擇與產業接軌那麼編劇可能本身與電影公司之間有保密條款的制約，無法做線上的全文公開供一般民眾或有心嚮往編劇的人士閱讀。此外，由於評審要閱讀大量劇本，因此評審的邀約往往非常不易，也由於是國內公部門的預算，因此僅能以邀請國內的電影人士為主，而媒合會也是無法擴大成兩岸三地的電影公司皆能來參與，在資金風險的考量下，媒合的成功也就更為困難。

劇本獎近年舉辦了媒合工作坊及媒合會，然而編劇間的互相交流也是十分重要的，未來希望能舉辦類似編劇沙龍，讓編劇互相分享彼此的經驗，以及避免不必要的糾紛。另外也希望辦理類型專題，例如歷史題材劇本、歌舞片劇本、動作片劇本、推理懸疑類劇本怎麼寫，以及寫作上與其它類型的不同之處為何；甚至也希望開辦劇本診療，並與現有的提案（pitching）訓練分開，深入探討劇本的優缺點，讓編劇可看見自己的盲點所在，同時也能掌握好短時間說好自己故事的能力，增加媒合的成功及被實拍的可能性。

責任編輯：曾傑
核稿編輯：楊之瑜