李進文

李進文，1965年生，台灣高雄人。現任聯合文學出版社總編輯；曾任記者、明日工作室副總經理、創世紀詩社主編。

2017新作《更悲觀更要》。著有詩集《一枚西班牙錢幣的自助旅行》、《不可能；可能》、《長得像夏卡爾的光》、《除了野薑花，沒人在家》、《靜到突然》、《雨天脫隊的點點滴滴》；散文集《微意思》、《蘋果香的眼睛》、《如果 MSN 是詩，E-mail 是散文》；圖文詩集《油菜花寫信》、動畫童詩繪本《騎鵝歷險記》及《字然課》、美術詩集《詩與藝的邂逅》；編有《Dear Epoch—創世紀詩選 1994-2004》等。

曾獲《中國時報》文學獎、《聯合報》文學獎、《中央日報》文學獎、臺北文學獎、台灣文學獎、吳濁流文學獎、林榮三文學獎、2006年度詩人獎、文化部數位金鼎獎、入選九歌版台灣文學30年菁英選之新詩30家等。

詩觀

曾經我認為「抒情是詩的本質，叛逆才是對詩的敬意」，叛逆難嗎？順服更難，順服包含著溫柔與忍耐的功課。順服初心、順服信念，詩由此出發，由此歸返。

沒有什麼文體比微笑更開闊

麒麟的外形，「其為形也不類，非若馬、牛、犬、豕、豺狼、麋鹿」，什麼都不像，古時認為世道不彰，才會出現麒麟，故認為麒麟為不祥之物，因為他的出現代表亂世。其實不是，在《詩經．麟趾》中是喜慶，其後經過孔子、韓愈等人解釋，認為「麟者仁獸」，他們從麒麟投映到對人世的悲憫。

悲憫，是詩人的要件。我寫《微意思》一書，除了希望它懷有詩的本質「悲憫」，我也期盼它「什麼都不像」，彷彿麒麟「其為形也不類」。介在散文、詩、散文詩的模糊地帶，不受「文體」侷限，練習一種書寫的自由，同時讓它「輕」一點，所謂「禮輕情意重」，輕一點的好處是易於傳達和分享一份心意，深入淺出，朝微言大義努力（雖然達不到），我希望在寫詩多年後，有些嘗試和改變。總覺得「有意思」比「有意義」要來得動人。

這種「自由體」， 亦有其脈絡。蘇東坡〈記承天寺夜遊〉，劉禹錫〈陋室銘〉，陶淵明〈五柳先生〉，甚至鲁迅《野草》都不是純粹的「散文詩」，但它們都是有詩意又兼具散文的飄逸。西方屠格涅夫、泰戈爾的作品，更早之前《拉封登寓言》、13世紀伊斯蘭神祕主義詩人魯米、近代詩人木心的隨筆，我們也都可以讀到這種自由體的文字。

我不想去定義散文詩，所以刻意從《微意思》這集子裡節錄，對我來說，《微意思》一方面是向前人致意，一方面是向寫詩的自己挑戰，用一種自己熱愛的自由的方式，把心中的「詩」用另一種方式完整地呈現出來。這樣一整本書，創作的過程最難的是，要用減法，不斷提醒自己使用最少的字去說出最多，還有避免題材重複，或過於執著在文藻的表面。

算來有十年，我熱中這樣的自由（體），卻也從未讓它單獨成集，它總是融化在我的散文和詩。2004年出版的詩集《長得像夏卡爾的光》有它，其後在散文集《如果MSN是詩，E-mail是散文》、詩集《除了野薑花，沒人在家》、《靜到突然》和《雨天脫隊的點點滴滴》都有它，甚至記事簿、簡訊、臉書，也有它。它是我骨子裡溺愛的表達方式，或許更符合我的性情。

好吧，若硬要問我什麼是「散文詩」，我還是只能這樣回答：我希望它可以吉光片羽，不定義、不類型、不解釋，就讓它隨喜，有愛，天馬行空。我享受這樣的書寫趣味，而這樣的書寫也默默陪伴我度過不少隱晦的時光，讓生活找到一個支點。

讓我試著以感覺思考，用想像力寫日常，將深刻寫在水面，把輕盈泊靠在抬頭可見的雲間。分享心中「有意思」的真情實意。這些吉光片羽，讓我們可以互遞溫熱。經常，我想要在遞出之際，讓他人分享而不是分擔，即便讀了以後僅僅微微一笑，笑是詩意。這是我一個人的意見。

愛蜜麗．狄瑾蓀

每次她走進深林就化作一隻鷦鷯，棲止一枝，定靜，靜到青苔都爬上了喙。她啄些月光、飲點露，她不一定不快樂。天亮前，霧漸漸散了，她飛出深林，恢復成女子，形體嬌小，赤足輕盈，棕色緞帶繫著的馬尾左右晃，她不一定快樂。松鼠和曙光在深林出口目送她，她就這樣不押韻地走走跳跳，一個人，她一個人愛過，飛過，深入骨髓過。

動作片

洗衣、脫水，轟隆隆的馬達終於閉嘴。陽臺外那株菩提樹反倒趁機抽高蟬嘶。我正要晾自己的衣服，忽見街上一人穿著跟我手中的一模一樣，而且他橫越馬路的方向似乎就是我家，他跌倒，模樣像一把斧頭，一輛轎車正疾速撞向他……千鈞一髮之際，我把他晾起來，他在滴水。

寓言

神話中的洪水來臨。床漂浮水面。床上躺著天光雲影，懶懶的，不想徘徊。一頭豬在全市最高的樓頂朝我微笑，我跟牠揮手，多麼可敬的求生意志！器官鮮美靈動地迤邐過街角。各國的國旗，軟趴趴地搭在紅綠燈桿上。我敞開我在網路上建構的宅，熱情地大喊：「多餘的人歡迎光臨！請進……若不嫌棄就請進我狹窄的一念之間。」然後，我以插畫方式潛入水底，用一道銳利的傷疤割斷他們與昨日世界的聯繫。

相關書摘 ►【台灣當代散文詩選】李長青：字典、一日三省、日曆、開罐器

書籍介紹

本文摘錄自《躍場：台灣當代散文詩詩人選》，九歌出版

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作者：李長青、若爾・諾爾／主編

提到散文詩之起源，一般都認為始自波特萊爾，他的散文詩集《巴黎之憂鬱》（Le Spleen De Paris）也公認為最早的散文詩集。而這是台灣第一本散文詩選。書名「躍場」，係引用台灣已故著名散文詩詩人商禽先生之同名詩題。「躍場」原意為山路上的避車空間，這個岔出的空間引發了詩人種種超現實和現實的聯想，也正如散文詩以詩質為要件，兼容了散文與詩的美感，在逸出的自由空間裡自由揮灑。

如學者陳巍仁曾論，「相對於其他地區的華文散文詩，台灣散文詩可說極具辨識度。當大多數散文詩還受困於文類辨識的灰色區域時，台灣散文詩卻迅速在『詩』的隊伍站穩了地位」，散文詩在台灣可說面貌清晰，風格特具，文類的形式表現幾臻熟成，已散發相當程度的光能與熱力。本詩選廣泛收錄台灣散文詩代表詩人與作品，入選的二十三名詩人，年紀相差半個世紀，從五〇年代到網路時代，跨越鉛筆、毛筆、鋼筆、原子筆、電子筆到鍵盤，從白紙、稿紙、電腦到筆電與手機寫作。

書中所選錄詩人及詩作均能表現散文詩寫作特質，題材創新，技巧獨特，內容豐富。每位詩人且均自撰寫作散文詩的心路歷程與詩觀，為讀者和詩學研究者提供了可貴的史料。眾多詩人集合在台灣第一本散文詩選集，並肩穿越詩路崎嶇的甬道，各自表現散文詩的理路與景致，共同為當代台灣文學，凸顯出一幅幅精美動人的浮世繪。

Photo Credit: 九歌出版

責任編輯：翁世航
核稿編輯：朱家儀