Beitrag von Die Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien

Noch nie wurden so viele (für die Produktion geförderte) Kinofilme von so wenigen Menschen gesehen! Dies ist das Ergebnis einer Filmförderpolitik in Deutschland, die nie für die richtige Balance zwischen der produktionsbezogenen und der rezeptionsorientierten Filmförderung gesorgt hat. Der kulturelle Auftrag, der mit der Förderung einer Filmproduktion begründet wird, ist jedoch erst erfüllt, wenn diese Filme gemeinschaftlich, mit der Möglichkeit zum Austausch und zum Diskurs, also im Kino von der Bevölkerung gesehen werden können. Diesen Zusammenhang hat die deutsche Filmförderpolitik jahrzehntelang nicht gewürdigt. Mit ihrem vor der Berlinale 2023 vorgestellten Acht Punkte-Programm schien dies auch Staatsministerin Claudia Roth als Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien erkannt zu haben – Stand heute folgte aus dieser Erkenntnis leider nicht die angekündigte Reform. Erneut steht die Produktionsförderung im Mittelpunkt. Damit erfolgt die dringend notwendige Stärkung des Produktionsstandortes Deutschland; die Förderung rezeptionsorientierter Filmkultur, wie sie vor allem durch Kinos, insbesondere auch durch Institutionen der kommunalen Filmarbeit und durch Filmfestivals umgesetzt wird, hat leider wieder mal das Nachsehen. Diese Vernachlässigung ist jedoch nicht nur in der Bundespolitik feststellbar: Beispiel Baden-Württemberg, einst das Musterländle der Kinoförderung und mit der Gründung der Filmakademie in Ludwigsburg 1990 und der MFG Medien- und Filmgesellschaft Baden-Württemberg 1995 angetreten, zu den bedeutendsten Filmländern Deutschland aufzuschließen. 2023 verfügte die MFG über ein Fördervolumen von 16,37 Mio. Euro, Berlin über 47,46 Mio., Bayern über 42,29 Mio. und NRW über 38,81 Mio. (Zahlen laut Filmförderungsanstalt FFA). Die Landesregierungen in Baden-Württemberg haben den Ende des letzten Jahrtausends eingeschlagenen Weg leider nicht fortgesetzt! Der MFG scheint nun deswegen nichts anderes übrig zu bleiben, als massiv auf die Bremse zu treten. Über die Kürzungen beim Kinomobil Baden-Württemberg, also der filmkulturellen Versorgung im ländlichen Raum ohne Kinos, hatte ich bereits berichtet. Nun scheint es die darüber hinaus gehende kommunale Filmarbeit zu treffen. Grund für den Bundesverband kommunale Filmarbeit (BkF) in der neusten Ausgabe ihrer Verbandszeitschrift KINEMA KOMMUNAL in dem beigefügten Gespräch mit Reiner Hoff, dem geschäftsführenden Vorstand des Landesverbandes Kommunale Kinos, übrigens der einzige Landesverband des BkF, und mir ein Gespräch über die Situation im Land zu führen.

Österreich hat seine Filmförderung reformiert, und jetzt ist für fast alle fast alles besser. Die österreichische Filmförderung hatte 7,5 Millionen Euro beigesteuert, um die Dreharbeiten von „Nine Perfect Strangers“ ins Land zu holen. Womit wir beim Thema sind: Im Dezember 2022 hatte das Parlament in Wien, der Nationalrat, eine grundlegende Reform der Filmförderung beschlossen. Diese trat am 1. Januar 2023 in Kraft. Vizekanzler Werner Kogler (Die Grünen) sagte damals, dies sei ein „historischer Schritt, der Österreich als Filmstandort völlig neu positionieren wird“. Filmproduzent Alexander Dumreicher-Ivanceanu nannte die Reform „einen kunst- und kulturpolitischen Meilenstein“. Es musste etwas passieren. Der Filmproduzent Dumreicher-Ivanceanu ist seit 2020 auch Obmann des Fachverbands der Film- und Musikwirtschaft in der Wirtschaftskammer Österreich. Er konnte also etwas tun. „Unser Gedanke war, das Corona-Jahr 2021 zu nutzen, um eine Lösung zu finden“, erzählt er, „und Ende 2021 hatten wir – auch nach Absprache mit der Branche – ein Programm, das weitgehend der Reform entspricht, die dann gekommen ist.“ Ende 2022 wurde sie dann, wie erwähnt, beschlossen. Die Förderung fürs Kino nennt sich ÖFI+, jene für Fernsehen und Streaming FISA+. Und was das Geld angeht: „Österreich hat das bei 30 Prozent Basisfinanzierung angesetzt, das ist weniger als in manchen Nachbarländern, aber etwas mehr als beim DFFF (beim bundesweiten Deutschen Filmförderfonds, Anm. d. Red.) in Deutschland.“ Ein Beispiel: Wenn eine Produktionsfirma in Österreich eine Million ausgibt, dann erhält sie durch die Förderung 30 Prozent zurück, also 300 000 Euro. Zudem gibt es einen fünfprozentigen Bonus auf alle Kosten, wenn man klimafreundlich produziert; und einen Bonus für alle Projekte, die einen hohen Frauenanteil in Leitungsfunktionen haben. Es gibt keine Deadlines mehr, das heißt, man kann seine Anträge das ganze Jahr über einreichen, und es darf in allen in Österreich anerkannten Sprachen gedreht und verwertet werden, also auch in Slowenisch, Romanes, Sinti, Ungarisch oder Kroatisch. Das Kulturbudget musste übrigens nicht umgeschichtet werden, etwa zulasten anderer Bereiche. „Das Geld für die Filmförderung kommt aus dem Finanzministerium, zusätzlich zu allen Kulturbudgets“, so Dumreicher-Ivanceanu. Bei Streaming und Fernsehen seien es in diesem Jahr 90 Millionen Euro mehr, beim Kino 35 Millionen Euro. In Wien ist die Zahl der Beschäftigten in der Filmbranche um zehn Prozent gestiegen In Wien sei die Zahl der Beschäftigten in der Filmbranche um zehn Prozent gestiegen. Und was die Stars angehe: Ja, es habe die Tendenz gegeben, sie nach Österreich zu holen und dies mit dem Anreizmodell zu finanzieren. Man habe aber mittlerweile die Richtlinien reformiert: Die Gagen von internationalen Schauspielerinnen+ würden nur noch zur Hälfte anerkannt. „Man hat kein Interesse, dass exorbitant hohe Gagen auch noch vom Staat gefördert werden. Aus der SZ #postproduction #liveprofuctiom

Am Mittwoch hat das Bundeskabinett dem von Kulturstaatsministerin Claudia Roth vorgelegten Gesetzesentwurf zur Reform der Filmförderung zugestimmt. Kurz gesagt sollen durch drei Maßnahmen – einer Novellierung des Filmförderungsgesetzes (FFG), einer Investitionsverpflichtung sowie Steueranreize – bessere Standortbedingungen für Filmproduktionen in Deutschland geschaffen werden. Innerhalb der Branche ist das Thema jedoch umstritten. Während ein Teil der Filmschaffenden die Reformpläne befürwortet oder zumindest viele gute Ansätze darin sieht, kritisieren Verbände und Einzelpersonen unter anderem die fehlende Einbeziehung der Verwertung. Wir haben beim Jenaer Naturfilmer, Ökologen und MENT-Mitglied David Cebulla (Wild Whiskers Media GbR) nachgefragt, wie er zur geplanten Filmförderreform steht. „Die Novellierung der Filmförderung in Deutschland zielt vor allem auf große kommerzielle fiktionale Produktionen. Viele in der Branche haben die Ankündigung mit Wohlwollen bekundet, denn ein Abwandern von großen Film- und Serienproduktionen ins Ausland könnte so verhindert werden. Ich bin noch skeptisch. Gerade für kleinere bis mittelgroße Produktionen mit geringerem Budget wird sich wenig ändern. Denn das Förderwirrwarr der regionalen Filmförderungen wird nach aktuellem Stand bestehen bleiben. Arbeitet man wie ich im Dokumentarfilm, bleibt die Lage ernst. Denn nur allzu oft fallen wir schon bei der Regionalförderung wie der Mitteldeutschen Medienförderung (MDM) durch jegliche Förderraster. Zuschüsse z.B. durch die kulturelle Filmförderung des Freistaates Thüringen sind extrem wichtig, bleiben dennoch aber ein Tropfen auf dem heißen Stein. Ein Abwandern von jungen Talenten sowie kleinen bis mittelgroßen Produktionsunternehmen, wird man mit Politik für große Unternehmen nicht stoppen. Von einer Kehrtwende für den deutschen Film kann schon gar nicht die Rede sein. Es bleibt abzuwarten, ob die Investitionsverpflichtung von Sendern und Streamern auch für kleine bis mittelgroße Produktionsunternehmen eine Chance sein kann.“ (David Cebulla) Welche Schwächen und Stärken siehst du in der geplanten Reform bzw. welche Wünsche hättest du? Schreib es uns in die Kommentare. Bildquelle: David Cebulla Naturfilme #ment #mediennetzwerk #thüringen #medien #filmbranche #dokumentarfilm

Gute Nachricht für die Filmbranche: Neues Filmförderungsgesetz verabschiedet   Der Bundestag hat in zweiter und dritter Lesung über eine Novellierung des Filmförderungsgesetzes (FFG) beraten und den Gesetzentwurf verabschiedet.  Zu den maßgeblichen Neuerungen des Filmförderungsgesetzes gehören unter anderem:   • die Stärkung der Autonomie der Filmförderungsanstalt, um flexibler und bedarfsgerecht auf Marktveränderungen reagieren zu können;  • die vollständige Umstellung auf eine weitgehend automatisierte Förderung   • die Stärkung der Kreativen durch erstmalige Beteiligung an der Produktionsförderung • die Verbesserung der Teilhabe von Menschen mit Seh- oder Hörbehinderung • die Verbesserung der Arbeitsbedingungen der bei der Filmproduktion Beschäftigten durch die Stärkung von sozialen Mindeststandards    Kulturstaatsministerin Claudia Roth: „Wir sichern so dringend benötige Kreativität für die Zukunftsfähigkeit der Filmproduktion in Deutschland, wovon auch viele weitere Kultur- und Wirtschaftsbranchen profitieren. Dass es mit der Unterstützung durch den Bundeskanzler und den Bundesfinanzminister gelungen ist, bereits jetzt die Förderquoten von DFFF und GMPF auf die so dringend benötigen 30% anzuheben, ist ein starker Impuls für einen vitalen und erfolgreichen Filmstandort.“    Mehr zum Gesetz und den Hintergründen: https://lnkd.in/ewDnHda4 #film #filmbranche #filmförderung #medien

🎥 Das neue Gesetz zur Filmförderung ist auf dem Weg.   Das Bundeskabinett hat die Reform der Filmförderung heute auf den Weg gebracht. Kulturstaatsministerin Claudia Roth: „Damit werden die Rahmenbedingungen für das Filmschaffen erheblich verbessert. Die Filmförderung wird einfacher, transparenter, bürokratieärmer und so effizienter. Außerdem werden Selbstverantwortung und künstlerische Unabhängigkeit wirkungsvoller unterstützt. Das kreative Potential wird damit schon mit Beginn der Entstehung eines Films gefördert. Auch für den Bereich der Kinoförderung wird es Verbesserungen geben. Das ist ein erster und sehr wichtiger Schritt, die Einführung eines Steueranreizmodells sowie einer Investitionsverpflichtung sollten als nächste Schritte folgen.“   Mehr dazu hier: https://lnkd.in/ebspxZhb

„Hoffnung ist das Ding mit Federn“ 🐥(Emily Dickinson). Viel Vorschuss-Lorbeeren der Produzentenverbände etc. für den dringend notwendigen Neustart der 🎬Film-und Hochglanzserienförderung in Deutschland. ✊✊✊ ➡️Um als Produktionsstandort im internationalen Wettbewerb mitspielen zu können, braucht Deutschland dringend und zuvorderst ein wirksames #Steueranreizmodell (sog. Tax Incentive nach dem Vorbild der Nachbarländer)! ➡️Dieses liegt als „Diskussionsentwurf“ inzwischen vor, muss aber nun zügig zwischen mehreren #Bundesministerien und 16 #Bundesländern orchestriert werden. ⏳Tempus fugit! ➡️Nach 2023 und 2024 darf nicht auch noch das Produktionsjahr 2025 verloren gehen. Die technisch-kreativen #Dienstleister (Studios, Virtual Production Studios, Rentalbetriebe, Postproduction-Unternehmen Bild & Ton, VFX, Fundis etc.) benötigen #Auslastung und #Umsatz, um Zukunfts- #Investitionen voranzubringen und hochspezialisierte #Arbeitsplätze erhalten zu können. ➡️Deutschland braucht einen 🚀 Time #Booster, um wieder international #wettbewerbsfähig zu werden. VTFF - Verband Technischer Betriebe für Film und Fernsehen e.V. - Verband Technischer Betriebe für Film und Fernsehen e.V. PRODUKTIONSALLIANZ - Wir machen Film, TV und audiovisuelle Medien Produzent*innenverband e.V. @Filmundmedienverbandnrw

Fast wäre gar nichts mehr von der zum Auftakt der Berlinale 2023 von Claudia Roth, der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien (BKM), groß als Acht-Punkte-Programm angekündigten Reform der deutschen Filmförderung übriggeblieben. Die ausgiebig verhandelte Novellierung des FFG zum 1.1.2025 bekam quasi in den letzten Minuten des Bundestages in 2024 gerade noch rechtzeitig die notwendige Zustimmung. Anbei die PM der AG Filmfestival – Verband der Filmfestivals in Deutschland. dazu Weitere Säulen dieser Filmförderreform, eine Investitionsverpflichtung der in Deutschland aktiven Sender und Streamer sowie ein neues steuerbasiertes Anreizmodell zur Filmförderung blieben erst mal auf der Strecke. Wie die neben diesen automatischen Fördermechanismen selbstverständlich noch notwendigeren selektiven kulturellen Filmfördermaßnahmen der BKM gestaltet werden, ist leider noch unklar. „Die AG Filmfestival betont seit ihrer Gründung 2019, dass das generelle Verhältnis zwischen Produktion- und Rezeptionsförderung noch unzureichend ausbalanciert ist. Der kulturelle Auftrag, der mit der Förderung einer Filmproduktion begründet wird, ist für den Festivalverband erst erfüllt, wenn diese Filme vom Publikum gesehen werden können. Das Kino als Kultur- und Abspielort von gesellschaftsrelevanter Filmkultur ist ein zentraler Faktor für die Präsenz, die Vermittlung und den Diskurs auch über demokratische Grundwerte. Die Filmfestivals sind bundesweit dafür ein wichtiger Garant.“ Ziel des Acht-Punkte-Programm der BKM vom Februar 2023 war auch die Steigerung der Sichtbarkeit kulturell relevanter Filmproduktionen. Für diese kulturell ganz besonders wichtigen Ziele ist aus dem Hause der BKM leider bis heute überhaupt nichts gekommen! „Die AG Filmfestival fordert eine kriterienbasierte kulturelle Förderung und damit verbunden, die Umsetzung der bereits zugesagten bundesweiten Studie, um die kulturelle und wirtschaftliche Wirkung der Filmfestivals in der Filmvermittlung und Auswertung zu ermitteln und weitere Potentiale und geografische Fehlstellen zu erkennen. Die ausreichende Unterstützung für die Präsenz von Filmkultur im Kino und auf Festivals muss bei den weiteren Reformbemühungen der deutschen Filmförderung ins Zentrum rücken.“ Bleibt also zu hoffen, dass mit einer neuen Bundesregierung einerseits die Reform weitergeführt wird, andererseits aber dabei nicht nur an die Produktion sondern auch daran gedacht wird, wie der Weg auf Leinwände zum Publikum ermöglicht wird. Geförderte Filmproduktionen dürfen nicht in Gefahr geraten, dass die Herstellung von Kinofilmen als reiner Selbstzweck abgewertet wird. Deswegen sollte ein argumentativ unterstützender Schulterschluss der filmproduzierenden Verbände mit den Kinoverbänden und der AG Filmfestival aus den vorgenannten Gründen, sondern auch aus filmwirtschaftlichen, beschäftigungsrelevanten Argumentationen auf der Agenda des nächsten Jahres stehen.

Die Bundesregierung hat am 22. Mai 2024 den Gesetzentwurf zur Novellierung des Filmförderungsgesetzes (FFG) beschlossen. Wir bewerten die Vorschläge teils positiv – teils jedoch bleibt der Entwurf hinter unseren Erwartungen zurück. Wir begrüßen, dass die ANGA weiterhin gemeinsam mit den Verbänden Bitkom und eco eine:n Vertreter:in in den Verwaltungsrat entsenden kann. Aus unserer Sicht ist es dringend erforderlich, dass die Gruppe der Netz- und Plattformbetreiber – die im Wesentlichen von der ANGA vertreten wird – im Verwaltungsrat repräsentiert ist. ANGA bringt als Vertreterin kleiner und großer nationaler Netz- und Plattformbetreiber eine eigene Perspektive in die filmpolitische Debatte ein. Grundsätzlich zu begrüßen ist auch, dass das FFG mit Blick auf die Abgabenstruktur im Wesentlichen beibehalten werden soll. Für die Filmabgabe der verpflichteten Unternehmen soll weiterhin gelten: Wer mit der Vermarktung von Kinofilmen Geld verdient, hat eine Abgabe an die Filmförderungsanstalt (FFA) zu leisten, die damit vorrangig den deutschen Film fördert. Dabei gilt das Prinzip der Nützigkeit: Jeder Abgabenschuldner soll nur so viel an Abgaben leisten, wie er umgekehrt von der Verwertung von Kinofilmen profitiert. Folgerichtig bleiben vor diesem Hintergrund die Abgabenhöhen für Video-on-Demand-Anbieter und Programmvermarkter konstant. Negativ bewerten wir die geplante Streichung der Möglichkeit zu Medialeistungen. Dieses Instrument ermöglicht es derzeit ausschließlich den Fernsehveranstaltern, einen Teil ihrer Abgabenschuld mittels Werbung für Kinofilme zu begleichen. Medialeistungen sind ein wichtiger Baustein zur Promotion des deutschen Films. Daher sollte aus Sicht der ANGA die Möglichkeit, Abgabenzahlungen durch Werbemaßnahmen zu ersetzen, stattdessen auf weitere Abgabeschuldner neben den Fernsehanbietern ausgeweitet werden. Zum neben dem FFG geplanten Investitionsverpflichtungsgesetz liegt bislang noch kein Entwurf vor. Damit sollen VoD-Anbieter dazu verpflichten werden, einen Teil ihrer in Deutschland erwirtschafteten Umsätze in die Produktion neuer europäischer und deutscher Werke zu investieren. Auch ANGA-Netzbetreiber wären möglicherweise von der geplanten Investitionspflicht betroffen, sofern sie VoD-Angebote vermarkten. Aus unserer Sicht muss in jedem Fall eine übermäßige finanzielle Belastung für Netzbetreiber vermieden werden. Andernfalls drohen dringend für den weiteren Glasfaserausbau benötigte Mittel abgezogen zu werden. Der Gesetzentwurf ist hier abrufbar: 👉 https://lnkd.in/eM5evR9E

Das internationale Interesse am Produktionsstandort Deutschland ist groß. Das ist der Verdienst zahlreicher, herausragender Referenzprojekte und preisgekrönter Filme. Jetzt liegt es an der Politik, wettbewerbsfähige Rahmenbedingungen zu schaffen. Unsere vielfältige Produzentenschaft (PRODUKTIONSALLIANZ - Wir machen Film, TV und audiovisuelle Medien, Produzentenverband e.V., GERMAN FILMS) erfüllt die hohen internationalen Anforderungen und benötigt Planungssicherheit für Neuentwicklung und Eigenproduktionen. Die hiesigen technischen Betriebe (VTFF - Verband Technischer Betriebe für Film und Fernsehen e.V.) stellen das Rückrat des Standorts dar. Gemeinsam werden viele sozialversicherungspflichtige Arbeitsplätze gesichert und das Wirtschaftswachstum in einer beispiellos nachhaltigen Branche ausgebaut. Der Ripple-Effekt (Olsberg•SPI) von Filmförderung, also der positive Wirtschaftseffekt und die Multiplikationswirkung auf andere Branchen und die Gesamtbewertung eines Standorts ist international anerkannt und wissenschaftlich belegt. Die Zukunftsfähigkeit des Standorts wird lediglich durch äußere Rahmenbedingungen gefährdet - die Branche selbst hat ihre Hausaufgaben längst erfolgreich gemeistert. Nur mit allen drei Säulen ist die Standortsicherheit für eine nachhaltige Wertschöpfung in der Filmwirtschaft gesichert. (Weitere Infos zu Förderung, Produktion und Finanzierung bei Ensider.net GmbH (gegr. 1982) - Executives in Creative Industries) #filmproduktion #medienpolitik #filmförderung #ffg

Filmverband Südwest (FVSW) und der IHK-Ausschuss für die Film- und Medienwirtschaft Baden-Württemberg fordern gemeinsam, dass der SWR mehr Produktionsaufträge regional vergibt. Verband und IHK-Ausschuss verlangen eine verbindliche Quote von 60 Prozent für Aufträge an unabhängige Produktionsunternehmen in Baden-Württemberg und Rheinland-Pfalz, dem Sendegebiet des SWR. 2023 lagen laut SWR die entsprechenden Ausgaben bei 28,85 Prozent. „Der SWR verpasst die Chance auf authentische, vielfältige und lokal verwurzelte Inhalte.“, kritisiert Daniel Hofmeier, 1. Vorsitzender des FVSW. Ausführlich beschrieben wird, welche gesellschaftlichen Wirkungen mit der Stärkung lokaler Produktionsfirmen sich weiterentwickeln würden: Kulturelle Vielfalt - Authentizität - Wirtschaftliche Förderung - Nähe zum Publikum Dazu ergänzt IHK-Hauptgeschäftsführer Dr. Wolfgang Epp: „Ein spürbares Plus an Aufträgen bedeutet für uns mehr Wertschöpfung, mehr Arbeitsplätze und letztlich mehr Kreative, die sich selbständig machen und von ihrem Können leben können.“ Für diese wichtige, richtige und uneingeschränkt nachvollziehbar begründete Forderung an den öffentlich-rechtlichen Sender gehört aber auch ein deutliches Commitment der Landespolitik! Filmwirtschaft braucht Subventionen! Filmfördermittel sind unverzichtbare Voraussetzungen, um Produktionsvolumen zu generieren und auszubauen. Daraus folgt eine Struktur mit Produktionskapazitäten, kreativen Potentialen und Kompetenzen. Das wird dann auch für Sender attraktiver! FVSW und IHK orientieren sich bei ihrer Quotenforderung am NDR, der 50 Prozent und am WDR, der 64 Prozent seines TV-Produktionsvolumens im Sendegebiet vergibt. Laut Statistik der Filmförderungsanstalt (FFA) wies die im WDR-Gebiet ansässige Film- und Medienstiftung NRW 2023 ein Fördervolumen von 38,81 Mio. Euro aus. Die für das NDR-Sendegebiet zuständigen MOIN- und Nordmedia-Filmförderungen verfügten im Letzten Jahr zusammen über 27,39 Mio. In der MFG Filmförderung Baden-Württemberg standen in 2023 16,37 Mio. zur Verfügung. Und ganz aktuell: In der letzten Woche wurde bekannt, dass die MOIN Filmförderung für Hamburg und Schleswig-Holstein von der Hansestadt Hamburg in den nächsten zwei Jahren insgesamt 10 Mio. Euro zusätzlich bekommt. 2023 lag das Fördervolumen der MOIN bei 15,82 Mio. In Baden-Württemberg begannen in den achtziger Jahren die Landespolitiker mit Weitblick und viel Engagement einen vielversprechenden Einstieg zur Entwicklung eines Filmlandes. Dazu gehörten dann ab 1991 die Filmakademie in Ludwigsburg und vier Jahre später die MFG Filmförderung. Was ist davon geblieben? Ein Blick in die Förderstatistik der FFA gibt dazu eine Antwort: Das Fördervolumen der MFG stieg von 13,7 Mio. Euro in 2010 auf lediglich 16,37 Mio. in 2023. Bayern verzeichnete im gleichen Zeitraum einen Anstieg von 28,09 Mio. auf 42,29 Mio., die Mitteldeutsche Filmförderung MDM von 12,5 Mio. auf 19,18 Mio., Berlin-Brandenburg von 30,86 Mio. auf 47,46 Mio.