Internet et intertextualitė

L'usage des nouvelles technologies bouleverse chaque jour davantage tant le rapport à l’écrit qu’ celui entre l'auteur et le lecteur. Il affecte la circulation des textes, bouleverse la hiérarchie des genres et interroge la propriété intellectuelle. La nouvelle approche de la création et de la lecture fonctionne comme une combinaison mathématique par une distribution de fragments dans laquelle le lecteur intégrant son propre sens devient lui-même l'auteur et l'auteur lecteur. Par ici quelques bribes de littérature, par là, quelques coupures de presse et autres éclats de documents dont on finit par oublier la provenance. La tangibilitė de la chose écrite n'est pas simple manifestation de la paresse de quelque collégien en mal d'exposé moins encore le mode opératoire de quelques pisse-papier s'imaginant disposer d’une bibliothèque universelle à peu de frais. L'accès sans effort aux textes, leur libre circulation est la grande utopie du moment, pour certains, il s'agit d'une utopie mortifère qui aboutira à terme à la disparition de la catégorie « auteur ». Certes, le recours aux algorithmes ouvre le champ de l'intelligence artificielle à toute forme de production écrite. Soyons néanmoins certains que le fait littéraire s'organisera toujours dans une dimension humaine. Cette évolution n'est pas entièrement liée à l’émergence du numérique. Elle est imputable depuis Gutenberg à tous les copistes et compilateurs plus enclins à développer une technique ou à constituer un corpus, qu'à produire une œuvre originale. La redistribution générique répond pourtant à la modernité revendiquée par les arts visuels laquelle a touché le monde des lettres depuis plus d'un siècle. L’émergence d'une esthétique du fragment a introduit dans la création littéraire, la paralittérature du quotidien (catalogues, coupures de presse, articles scientifiques, dictionnaires,) en incluant toutes les formes d'intertextualitė, du palimpseste 1 au plagiat. De tous temps des faussaires de talent et des plagiaires de génie ont sévi, la Bible en représente le meilleur exemple. Plus profanes, Les chants de Maldoror sont le fruit d'un pillage éhonté et de collages 2 avisés dont Isidore Ducasse s'est fait l'apôtre. « Il faut rendre à César ce qui n'appartient pas à César » proclamera Paul Eluard en référence à ce précurseur des surréalistes. Les écrits, à force de manipulations de lacérations et d'emprunts, finissent par se donner une paternité usurpée. Il faut compter sur l'érudition du lecteur pour démêler l'écheveau à travers les lignes. Michel Butor du Passage de Milan à Degrés, incorpore sciemment des fragments de Balzac, Flaubert, Nerval et Proust dans ses romans. Claude Simon dépèce la Recherche du temps perdu dan la Bataille de Pharsale et Perec clôt La vie mode d'emploi en nommant les trente auteurs dont il a utilisé les œuvres sans démarcation. Il n'y a aucune transgression du code de la propriété littéraire chez ces gentlemen cambrioleurs, sinon une revendication publique à rompre avec la conception même de l'écriture. Leur modernité se révèle plus ouvertement dans leur discours critique que dans une inscription dans un héritage historique et social. Leur processus de manipulation, destruction et subversion, vise la transformation de la posture du lecteur, lequel peut éprouver des difficultés à se situer devant un écrit qui se dérobe sans cesse. En conséquence, nous avons assisté depuis la fin des années 1980 à une réappropriation du littéraire de la part de ces écrivains polygraphes tandis que déjà se profilait à l'aube du nouveau siècle, la révolution d’Internet et la tentation du roman augmenté à grands renforts de clics et de liens hypertexte. Nombre d'explorateurs et d’expérimentateurs des mots auraient envié au siècle précédent une telle souplesse technique et l’apparente absence des contraintes commerciales. La majorité d'entre nous avons suivi le mouvement et abandonné la plume pour le traitement de textes. Nous publions aisément en ligne et avons recours à des recherches sur internet pour vérifier une intuition, corriger une assertion. Il ne serait pas très sincère au final, d’opposer littérature et nouvelles technologies. Il est toutefois rassurant de se dire que chaque roman, une fois fixé et édité, constitue lui aussi un réseau illimité. Pour le lecteur avisé, un roman comme le rouge et le noir contiendrait plus de cinq cent mille liens hypertextuels. A nous d'infėrer !

1En littérature, le palimpseste est une forme d'intertextualitė qui met en relation un textes avec d'autres.

2A titre d'exemple, le chapitre 5 qui décrit le vol des étourneaux est le larcin d'un article du docteur Grenu lequel a lui-même pillé l’Encyclopédie.