Minhas musas cantam baixinho

Françoise Hardy, a cantora francesa que se foi semana passada, a mais linda franja da década de 60, tinha um sopro de voz assim, um jeito melancólico de perguntar para que serve o amor, de que serve sofrer tanto. Fazia isso num quase suspiro de não-cantora. Ciciava. Vestida de preto da cabeça aos pés, cochichando os versos desiludidos de “La question”, ela é um apelo mais sugestivo que o sexo oral de Anitta e Madona no quadradinho da praia de Copacabana.

Eu gosto dessas mulheres que fecham os olhos, cantam baixinho, mas tão baixinho, que você precisa chegar bem perto delas, sentir-lhes o hálito de flor da noite e pedir, por favor, que repitam tudo de novo, agora mais baixinho ainda e diretamente dentro das minhas orelhas.

A carioca Doris Monteiro foi uma das musas desse estilo elegante. Cool. Cantava somente o indispensável. Era suave até mesmo quando esquentava o ambiente das boates com a malícia molenga de “Amendoim torradinho”. Bonita, posava de maiô em meados dos 50, mas só os homens muito simples se apaixonam a partir dessas referências. O borogodó da Doris e suas amigas era a naturalidade com que a voz saía. Sem vibratos, sem artificialismos, sem perfumar a flor. Não cantam, confidenciam – e com aquele fio de voz o único que está ouvindo tantos segredos só pode ser você.

Infelizmente elas já estão quase todas na mesma nuvem de silêncio onde Françoise Hardy agora flutua ao lado da americana Blosson Dearie, uma pianista que usava óculos e uma voz de garotinha songamonga para provocar taquicardia no coração dos adultos dos anos 1950. A atriz Norma Bengell fez cenas ousadas, o primeiro nu do cinema nacional, mas a temperatura foi a mesma, ardente, quando, dentro de um vestido saco, a moda de 1958, gravou em ritmo de bossa nova os mais sofisticados gemidos da música brasileira. O título do LP era um suspirooooooso “Ooooooh!”.

Manuel Bandeira, sempre criticado como um poeta menor por não trovar contra a guerra e as mazelas sociais, também gostava dessas cantoras de tom menor, de vozes cotidianas, sem pirotecnias. Adorava o intimismo de Maysa. Depois de ouvir a cantora balbuciar suas lamúrias de amores não correspondidos, Bandeira escreveu “Maysa não é isso/ Maysa não é aquilo/ Como é então que Maysa me comove me sacode me buleversa me hipnotiza?”.