文：吳靖

電影名導侯孝賢以《聶隱娘》抱回今年坎城影展「最佳導演」，台灣社會一片讚好，搭這股順風車潮的國發會副主委黃萬翔加入恭賀陣容，卻喟嘆該片未能結合文創產業，發展週邊商機。此話一出，引來藝文界罵聲不斷，連張大春都在臉書上狠批：「去你個卵蛋的國發會！」而在導演王小棣看來，這個名目已經帶來太多迷思，「就不需要再講文創了。」

儘管影視項目被列為文化創意產業，政府財團卻不知如何賺這些錢；目光短淺，卻又在看到鮮肉時一窩蜂湧上來吸血。「其實我一直想不出，為什麼台灣會出現『文化創意產業』？台灣根本就不重視文化，若是政治創意產業的話還比較可行。」王小棣指出，台灣社會長期以來輕視文化，缺乏真正了解，對於這產業毫無謙虛學習之意，也缺乏想像力和方法；相關工作者大都處於報酬比例不均、被壓榨剝削的狀態；政策空泛虛假，不是一味地喊口號，便是粗糙蠻幹，導致產業運作出現斷層、一片混亂。就算花了大筆經費，結果也沒帶來多大效益。

官員眼見鄰近的韓國遊戲數位產業態勢如火如荼，以為能夠有為者亦若是，卻沒看到南韓政府為了鼓勵產業發展，電玩高手可獲兵役減免；電影扶植方面也提出國策執行，脈絡清晰明確。反觀台灣，連國營事業閒置空間外租給藝文團體，都還在賺錢執念上打轉。「這個國家在用房地產的概念折算文創。」王小棣道。

電視是大眾文化的一環，曾幾何時，台灣黃金八九點檔為韓劇、陸劇攻佔，政府卻沒有提出任何政策，動員觀眾對文化的關心或培養其欣賞能力。不是急功好利、見風轉舵，就是不斷鼓吹大陸市場商機。王小棣直言不諱：「所謂的『旗艦計畫』聲稱要增加國際合作機會，這國際就是大陸，國際政策就是大陸政策；官員聞到錢的味道，又看到國內效果不彰，就更深信我們這些人不會做，所以趕快叫我們把東西外銷。」

「一味自慚台灣市場太小，完全不去思考如何輔助台灣影視技術提升、鼓勵業界發揮台灣文化個性與特色，只會催促大家把作品擠進大陸市場。」

侯孝賢導演，今年5月於坎城影展頒獎典禮。Photo Credit：Reuters/達志影像

文化部前身的文建會，在制定文創產業輔導策略之際，標明民間創投決定投資的影片，國發基金才按比例共同投資，比例從1：1到1：3不等。這樣的「遊戲規則」讓王小棣直搖頭：「文建會媒合創投廠商跟文創業者，廠商投什麼片，文建會就投資一半。這邏輯通嗎？創投的基本原則就是幫客戶賺錢，如果創投投什麼項目，你就投什麼項目，那台灣拍偶像劇就好，有何文化建設可言呢？」

她話鋒一轉，指出基於文化建設目的，應該是選出十個案源，五部由政府跟著民間出資，另外五部由民間跟著政府出資。「當時很多爭取投資的廠商，不少是工廠設在大陸的電子業大老闆，那邏輯根本不通。如果今天要拍在對岸比較有爭議性的敏感議題，大老闆們有可能支持嗎？」

「鬼島」上多少罪惡假「文創」之名而行？王小棣不禁說了重話：「文創讓我對很多人、尤其是有政治財經地位的人士失去敬意。對國家的運作也產生很大的質疑。內在邏輯的混亂、作法的粗糙、對事情本身沒有想像力和尊重……喊了半天，做不出一件像樣的事，主事者完全不會不好意思。」

「文創」二字演化迄今儼然已帶有貶義，用來嘲諷或表達反感之意，甚至成為某種罵人形容詞，例如：你這很「文創」。是否有一天當人們不再把這個詞掛在嘴邊，或逕自給既存事物畫蛇添足地戴上這頂花帽，台灣的文化產出才能免於遭受各種外力拉扯蹂躪，而能自在生長？

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