《電影配樂傳奇》（Score: A Film Music Documentary）直觀給人三種印象：有好有壞，壞處大概僅在於錯誤的期待以及某種觀影習慣使然，比如，既然名之為「配樂」，就可見影片並不著力在處理音樂與影像之間的諸種可能性。

甚至以配樂本位來看，基本上沒有人會說配樂不重要，像是去考察那些所謂不用配樂或者極端節制配樂的作品（與導演）；另方面，習慣於尋找影片清晰結構的觀眾（如筆者）或許也會感到手足無措，因為其結構不如想像中容易把握。

基於副標題標示要談「一部影片音樂紀錄片」（A Film Music Documentary），似乎對觀眾來說多少會期待有一個完整的配樂史耙梳（雖說受訪的配樂學者確實上溯至默片，乃至電影誕生的放映情況而一再強調：電影從來不是無聲的），或者起碼有對於不同配樂流派，甚至顧及一下美國電影以外的處理情況都好，這部分無疑是有意被忽略的。

除了這些「成見」觀影之外，這部片幾乎無可指謫，片中人物多到族繁不及備載，全片充斥著優美的音樂——只是有趣的是，很多曲子對我來說都是脫離了影像而顯得更動人，這難道說明了什麼？

02Photo Credit：翻面映畫

先姑且不論音樂與影像關係了，畢竟籠統來看，基本上就是兩種主要互動：正向或對向，亦即前者類似於和聲而後者類比於對位。片中配樂家們對配樂採取的態度，基本上都是以和聲寫法為主，也就是說，畫面出現的是上揚的、積極的，音樂也就是往上的、漸強的。這種主要是走「縫合」音樂，即聽不到的音樂。這也說明了我在上一段的提問：

這些音樂在脫離影像的宰制之後，顯得更為動聽。

但這點說得不夠精準，畢竟片中並沒有關掉畫面讓觀眾純聽配樂的段落，而是，配樂以不同的面貌被突顯出來，有時透過配樂家的說明，有時是錄製音樂的實況，有時是配樂家在後製時，面對電腦或繁複的混音器進行的各種調整，偶有看到配樂師邊演奏邊創作的。簡單來說：影像僅為音樂服務而強化了音樂的在場。因此也很難說真的在純聆聽這些配樂時，是否能享有同樣的聆聽感受——畢竟音樂錄影帶就是為了這樣的目的而存在。

03Photo Credit：翻面映畫

這就自然而然走向觀影期待的落差問題：影片與其說是談「配樂」，還不如說在談「偉大的配樂家們」來得合適，因而可也說有點文不對題了。

然而，當影片進入配樂家對彼此的「惺惺相惜」開始，也算是透過某種口述歷史的模式（儘管大部分被推崇的配樂家都仍在世）瀏覽了大概近半世紀的美國配樂史。這一點也非常合理，隨著技術的日新月異，配樂開始有了新的面貌，且也在美國擁有較強設備與較新技術的一般刻板印象下，自然而然聚焦在好萊塢也無可厚非。

也確實，像找來金屬音樂名家跨界合作這類作法令人佩服他們嘗試的膽量，同時許多求新求變或者追尋新的聲音的這些配樂家，也在片中呈現出強烈的「達人精神」以符合我們對這項專業的期待。

事實上，從體現配樂到禮讚配樂家來看，這部片終究還是回到了主標題所示的「配樂」這個詞，而重點首先先是音樂本身。這也是為何影片藉由高超的剪接工作，來將眾多來源不同的訪談順成一個一氣呵成的連續統一體，進而，在音樂的接續上，也幾乎不曾出現哪個時候讓你覺得不順暢或斷裂的，這也說明編導在剪接工作上的繁重和高專。

要不是本身具有一定的音樂水平加上對配樂有強烈熱情，這部片是不可能落實的。也因此，我們才會看到關於音樂的種種可能的呈現方式，包括錄音環境的介紹，以及聲音共鳴的問題（表現在空間也表現在樂器本身）。

MV5BN2Q5NGYzMGUtN2ZhZC00NjIzLTk1NDMtODYxPhoto Credit: Jason Ganwich / IMDb
人物由左至右為 Nate Gold, Matt Schrader, Laura Nyhuis, Kenny Holmes

從另一個角度來說：為這部片寫筆記幾乎成了外行人的不可能。但我們對這一點毫無怨言，除了說這樣有助於影片讓人的整體感知之外，很公平的是，絕大多數的配樂工作也都需要對他們面對的影像反覆觀看、感受，進而譜寫出最為精準的音樂——能夠理解這中間還存在多少限制與妥協：

比如長度與節奏上的，以及更為重要的，音樂本身的複雜性都受到了制約（我們都知道，就算是古典音樂迷在看電影都會自覺自己不是在聽電影，因此哪怕說是音樂與影像的對位不容易被觀眾察覺，更不用說音樂本身在作曲與編曲上採行複雜的技巧，基本上在觀眾耳邊都將消散），許多名聲顯赫的配樂家們受訪時大多表達過創作的焦慮，尤其是在有時間壓力的前提下。然而這些人終將寫出膾炙人口的樂句，於是影片經常遊走於規劃與意外的辯證中。

不過，影片的開場太強，一位配樂家試圖透過不可思議的方式（似乎是將鋼琴弦延伸到地景，而接收風動的干擾以尋找一種純屬「自然」的大氣震動），採集他所想像的音質（他並且表示最終錄到的音樂完全不需要經過後製處理），讓人嘆為觀止！

因此期待片中充滿這種另類且讓人大開眼界的樂音探索，但很可惜沒有，該片也再也沒回到這個開場繼續發展。但是，幸好片末伴隨尾工作人員跑馬時，透過柯麥隆（James Cameron）對《鐵達尼號》（Titanic）的配樂家霍納（James Horner）的一段軼事之追憶（以紀念2015年過世的霍納），帶來了令人莞爾但動容的片刻，也算是呼應了片頭那位配樂家腦洞大開的創作精神：一種難以量化的神秘主義，確實只能稱為「傳奇」了。

責任編輯：游千慧
核稿編輯：翁世航