歡樂時光
濱口竜介《在鏡頭前表演》：電影《歡樂時光》與「即興表演工作坊 in Kobe」
一流的創作是一個人真誠活過的證據。攝影機（或麥克風）是記錄的機器，它記錄下真誠活過的證據，並無數次重播。濱口竜介談論表演的風險與價值所在，為的是鼓勵所有「在鏡頭前表演」的人，而這也是他的創作心法與導演方法論。
【影評】從《在車上》談濱口竜介的導演風格——挑戰體制下人們對愛的定義
濱口喜愛以男女間的禁忌之愛作為媒介，挑戰體制下我們對愛的定義。尤其他特別喜愛挑戰主流認知下將愛所設定的二元對立：男女之愛在我們的認知裡，是排他、忠貞、純潔而無瑕念的。所有不符合這些特徵的，是有缺陷的愛或根本不可能是愛。
【書評】《孤絕之島》：在死去與活者的未來，勾勒出那些幽微的、掙扎的、複雜的生存境遇
疫症蔓延甚廣，哪裡都可以是病毒隱身之所，打破時空地域種族階層，只要同處一城，最終也是避無可避。如果說洪昊賢〈快樂時光〉從一個人的身上照見時代，潘國靈〈役年．疫年——窗外．窗內〉則寫出一種時代與人之密不可分、互相交纏的狀態。