描繪婚姻與家庭的矛盾：是枝裕和《宛如阿修羅》如何用「婚外情」牽起四姐妹羈絆？
Like Asura
是枝裕和形容這兩部作品就像「表與裡」的關係，《宛如阿修羅》更像是深埋在內心深處的情感起點，而《海街日記》則是情感表層的溫柔流露。這樣的對比讓觀眾得以從不同的視角，品味是枝裕和對家庭與人際關係的深刻洞察，兩部作品雖風格迥異，卻同樣令人驚艷。
年近五十，卻散發著少年的透明感：盤點實力派演員「井浦新」的經典作品
ARATA
無論是戲劇當中的百變姿態，還是訪談時壓抑不住對土偶的熱情，有時候則是過份溫柔的大叔，即使2024年9月就要邁入五十歲大關，身上仍然散發少年般的透明感，井浦新的魅力真是深不可測。
《雷神索爾》工作人員叫不出淺野忠信的名字，卻都知道他就是殘酷、變態、恍惚的《殺手阿一》
Tadanobu Asano
直到《雷神索爾》全片殺青，許多片場工作人員仍無法正確念出淺野忠信的日文名字——很多人把「tada」nobu（忠信）念成了「tata」nobu 或「dada」nobu，但人們都知道他就是殺手阿一，那個殘酷、變態、恍惚的阿一……
釀梅酒完全指南｜如同《海街日記》，我們將青梅與歡聲笑語，一起釀進玻璃瓶裡
Umeshu
大概是太過嚮往《海街日記》中那美好寧靜的午後，在看過這部電影後的每一年，我都會到市場採買大量的梅子，為來年的自己釀上一大瓶，伴人度過漫長夏日的香醇梅酒。
雖然《舞伎家的料理人》受到不少批評，但這正是他想達到的目的：是枝裕和拍「電視」時在想的事
Hirokazu Koreeda
是枝裕和的連續劇《舞伎家的料理人》，透過角色間細微日常生活的互動，描繪出京都祇園的舞伎文化、制度與相應而生的煩惱。僅管該劇中不乏違背人權與進步價值的劇情展現，在播出後也遭致不少外界批評，認為該劇將舞伎文化中的血汗與剝削描繪的雲淡風輕。但這樣的現象，或許要從這位電影名導的「電視觀」開始說起：
為了打造那個秘密基地，美術團隊遍尋了日本所有廢棄遺址：《怪物》幕後製作6件事
Kaibutsu
當是枝裕和親自為《怪物》勘景，來到長野縣的諏訪市時，從山上俯視黑暗中被燈光照亮的街道與諏訪湖，是枝裕和一邊想像，電影中行駛而過的消防車，腦中突然閃過「坂本龍一的鋼琴聲」。 「不只是鋼琴，而是需要坂本龍一的鋼琴。我感受到夜晚湖面上彷彿迴響著坂本龍一的曲子。於是拍攝時，我一邊剪輯一邊播放他的音樂，非常自作主張的那種......」
從戀愛大師到社會派大師：在談《怪物》之前，得先說說坂元裕二的編劇之路
Sakamoto Yuuji
《無人知曉的夏日清晨》改編自1988年的日本巢鴨兒童遺棄事件，劇中的母親不同於日本媒體報導中的「惡母」，而是是枝裕和的鏡頭下「雖然有些不負責任但不會被憎恨」的存在。 #坂元裕二 的劇本也是如此。他曾在紀錄片中提及：「編劇的工作不在白紙上用黑字寫下『喜歡』，而是將周圍塗黑，讓白字的『喜歡』凸現出來......」
我們都曾在人生裡遇過怪物，但有時，我們也是他人眼中的《怪物》
Monster
坂元裕二說，《怪物》的部分起源，可以算是他2010年的《2個媽媽》與2011年的《儘管如此也要活下去》這兩部電視劇作品。他認為，這個世上已經有太多太多受害者的故事。而在電視劇通常的架構裡，壞人只要被正義的一方逮到，並被說教一番以後，往往便會痛改前非。然而，他知道現實中的狀況並非如此，因此也讓他每次在寫到這種段落時，總覺得自己像是在說謊一樣：
如果能被全世界的女性討厭就好了：永山瑛太在離婚劇中，令人印象深刻的渣夫角色
Nagayama Eita
日劇《我們之間沒有的》故事內容赤裸裸地描寫「無性婚姻」，衝擊性的真實感掀起話題。永山瑛太在劇中飾演渣夫，不負責任態度則令人感到氣憤，原作者曾表示，是刻意要打造出一個最被女性討厭的渣男。不過，早在演出《離婚萬歲》的時候，永山瑛太的目標就是──如果能被全世界的女性討厭就好了：
影評｜是枝裕和用電影開頭的一把大火，燒出《怪物》的三重視角
Kaibutsu
#是枝裕和 在片中開頭，用一把大火，一場來自公寓的火災，燒出《#怪物》的三重視角。這把火幾乎是全片最重要的引子，火光基本上得以將全片依序分成名為「#安藤櫻」、「#永山瑛太」、「兩名男孩」的三篇章結構敘事，彼此獨立，卻又相互交纏：
觀眾拍手越久就表示電影越好看嗎？關於坎城影展的「全場起立鼓掌」現象
Standing Ovation
今年，由日本導演 #是枝裕和 執導的《#怪物》在 #坎城影展 獲得影評大力讚賞，現場更響起了長達9分30秒的掌聲。這讓人不禁好奇，「#史上最長的掌聲」殊榮，到底屬於哪幾部電影？
坎城影展《怪物》組合：是枝裕和感謝工作人員，坂元裕二上傳《薩爾達傳說》截圖
Cannes 2023
今年的坎城影展於5月 16 日至 27 日隆重登場，現場聚集各方巨星，讓我們來看看今年的坎城有哪些亮點吧。
劇中的主要場景「屋形」，是種田陽平一手搭建而成：《舞伎家的料理人》製作幕後
Kiyo in Kyoto
或許對於漫畫迷來說，《舞伎家的料理人》仍有許多不足，但毫無疑問，劇中那句形容季代料理「普通又超讚」的評價，即是對這部作品最高敬意的稱讚。
除了料理知識外，還能看到神秘的花街生活樣貌：是枝裕和新作《舞伎家的料理人》
Life in Kyoto
看著陽光從窗戶照進廚房，畫面特寫在已經製作好的食物上，搭配輕柔背景音樂，會發覺《舞伎家的料理人》這部影集已經不只是關於食物，而是富含更多「製作料理的人」與「食用的人」之間交錯複雜的情感。
這位有著天使容貌的少女，內心住著一位豪邁的大叔——橋本環奈
Kanna Hashimoto
福田雄一表示：「橋本環奈的表演就是沒有在表演，本人直接上場的那種感覺，我認為這是她的優勢。畢竟在演員當中，這麼有趣的女生很少見。她是屬於那種，即使我沒有要求，也會即興演出的類型，鬼點子特別多。」
在是枝裕和的鏡頭之下，人性就是這麼的赤裸——關於即將上映的《嬰兒轉運站》
Broker
這次是枝裕和繼2019年的法語電影《真實》後再度拍攝不同語言的作品，打造韓語片《嬰兒轉運站》，近期也正式入選坎城影展。
「把老太婆的事情忘掉，我不會再見你了喔。」是枝裕和與樹木希林的最後時光
KiKi KiRin
電影完成，6月8日上映。希林女士應是打算在那裡斷然結束我們兩人的關係吧。邊抓著我的手臂邊拄拐杖站上舞台的那天，您在分別時對我這麼說：「把老太婆的事情忘掉，把時間花在年輕人身上。我不會再見你了喔。」
