戲中壁
2020台灣年度表演藝術回顧：請善待這班戲子伶人，因為他們是這個時代的縮影
2020年無疑對劇場界而言，是前所未有、艱困難捱的一年，而在這多事的一年，選出五部製作精良、蔚為話題的作品，在年末之時簡短的回顧今年的劇場樣貌。
劇場是危險的：當戲劇美學形式的鋪陳，與冷戰／內戰／戒嚴肅殺的主題相逢時
作為戲劇創作者的這一代人，如何看待這樣的共同記憶與戲劇美學的辯證呢？如何在轉型正義的政治光譜下，不再一味環繞於普世人權價值觀，並釐清當代世界觀，重新看待劇場的左翼歷史意識再生產呢？
《戲中壁》 如何從小說轉化為劇本？在禁錮中重構時間、記憶與敘事的旅程
我開始構思起一部小說：《戲中壁》，融合了記憶的真實與創作的虛構。真實，來自報導文學的田野踏查與閱讀；虛構，來自想像的場景與情境。
走過被壓殺的血腥道途，重新「歷史化」白色恐怖歷史
對於轉型正義文化創作的反思，我常說，縱或觀點有異，卻因革命者曾以實體的存在，走過被壓殺的血腥道途；因此，記憶所堆起的千層骨骸，得以在我們面前重新現身。面對記憶前來叩門，唯有在劇場作為一種文化生產的前提下，檢視左翼革命在「去帝國」的特殊性下，從民眾的、民族的內涵與脈絡，重申以第三世界視野出發的人權價值。
戲中如何有《壁》？走進劇場探索白色記憶的血跡
《壁》的主題，在免於二元對立的僵化處境下，被另類底處理成《戲中壁》裡，經常挑動觀眾當下觀念的一種行為。這齣戲一開始就不是為還原歷史真相而作，而是意圖經由劇場與觀眾對話；因此，一起進到劇場來探索或思考白色記憶的血跡，是一切的初衷與目的。