王一博

從《甄嬛傳》到《繁花》，為什麼就連政治光譜拒統的台灣人，都無法拒絕陸劇？

《甄嬛傳》的在台爆紅，或許可以說是古裝元素、IP網文改編劇本、宮鬥題材新穎的多重成功；《繁花》的在台綻放，則昭示了陸劇已經可以不靠前述元素，就勾動台灣觀眾共鳴。陸劇入台已不是單一的影劇現象，而是由OTT平台、臉書、微博、明星應援、同人文、短影音所共構的複雜機制：一個文娛產業的王國，一個影劇與網路的互動生態圈。

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