Yorgos Lanthimos
《可憐的東西》幕後：90後天才配樂家，用獵奇旋律譜出貝拉的不羈與生命
這次我們不談論電影，想跟大家介紹的是《可憐的東西》靈魂之一，配樂。究竟第一次替電影譜寫配樂的Jerskin Fendrix ，當初怎麼會開啟與導演尤格藍西莫的合作？而這位不到30歲的年輕音樂創作者，又是如何藉由音樂替《可憐的東西》以及貝拉注入特別的調性呢？
【影評】《可憐的東西》：尤格藍西莫的荒誕展演，艾瑪史東踏上「科學怪人」般的性愛成長之旅
導演尤格藍西莫曾說，若無艾瑪史東《可憐的東西》就不會存在，這部荒誕詭譎的電影也引起關於父權、女性主義的討論，好像也嚇壞了很多人，或許，那些心有餘悸的人，應該試試答覆艾瑪史東在片中，初夜大戰、熱汗淋漓、高潮不斷之後，將古典裝飾床柱玩弄得嘎嘎作響後的大哉問：「為什麼人們不一直這樣幹到天明呢？」
《爭寵》打破宮廷劇傳統：除了台詞，別漏掉空間、服裝隱藏的訊息
本文將描述美術團隊，如何運用現有莊園場景，以金碧輝煌、巨大空蕩的宮廷，對比人物生存其中的渺小；並依片中3位女性角色個性，使用床罩、牛仔拼布，打造具現代感的設計風格。攝影部分，更以廣角與「魚眼」鏡頭，以同如《亂世兒女》的燭光，表現扭曲變形、搖曳於黑暗中的弔詭視覺。
《真寵》打破宮廷劇傳統：除了台詞，別漏掉空間、服裝隱藏的訊息
本文將描述美術團隊，如何運用現有莊園場景，以金碧輝煌、巨大空蕩的宮廷，對比人物生存其中的渺小；並依片中3位女性角色個性，使用床罩、牛仔拼布，打造具現代感的設計風格。攝影部分，更以廣角與「魚眼」鏡頭，以同如《亂世兒女》的燭光，表現扭曲變形、搖曳於黑暗中的弔詭視覺。
上帝視角般的運鏡，創造出《聖鹿之死》的詭譎壓抑
《聖鹿之死》劇情圍繞在一名少年Martin，對外科醫生Steven進行「以牙還牙」的報復行動。題材雖環繞惡意復仇，全片氛圍卻冷靜沉著，角色們機械似的談吐、種種荒誕行為，加上「窺伺」般的鏡頭運動，創造出詭譎的電影氛圍。
【慾望之味】品嚐慾望：專訪高雄電影節策展人黃皓傑
由日本名導伊丹十三執導的《蒲公英》講述一個名為蒲公英的拉麵館廚師，因為手藝欠佳而遭致經營危機。直到一位長途貨運司機的直言不諱說出她的缺失，她決心拜他為師，掌握烹煮拉麵之道。談到食的慾望，因為這部片的啟發，黃晧傑心想，為何不能就由此來延伸，從「食慾」出發？
單身有罪！婚姻霸權的叛逃《單身動物園》
電影作為反射某種現實的影像藝術，這部作品直接地指控以愛為名的婚姻霸權與價值。與先前的電影作品相同，導演在《單身動物園》中創造了一個限制劇中角色的「框架」，這個框架所帶來的壓迫，是為了警醒觀眾意識現實生活中的限制。