藝評
「愛」上新加坡：藝術的獅城為何沒能成為倫敦、紐約？
不能說新加坡完全缺乏生命力，對於本地人來說，它同樣具有市井生活與公民社會的存在，並通過一系列節日慶典及軍事訓練不斷強化居民和環境之間的關係——如同那些政客所說：「我們只在乎新加坡的價值。」但如果拋開那些如沙拉一般按比例準確混合的民族文化，什麼是「新加坡價值」？它看起來實在「太完美」了，「完美」到不像一個生命體，而像一個精密計算的機械裝置。
評黃點點個展《謝幕》：過度封閉的邏輯將自己困於莫比烏斯環，似乎失去作為展覽的必要
我認為對於這檔處於過去的展覽，儘管觀念充足，但似乎也失去了其作為展覽的必要性，過度封閉的邏輯使其難以被觀看、也難以被評價好壞。《謝幕》可能是黃點點對於展覽狀態與方法的嘗試，然而這樣的嘗試卻難以成立。
《靜物研究III：領域展開–陳以軒個展》：大而化之的故作幽默，似乎只是「有限的自由」
作為台北國際藝術村的最後一檔展覽，陳以軒做出的嘗試似乎也宣告了「白盒子」（及其背後所帶有的自由價值及可能性）已經失去其所帶有的「以展示作品為重」、「自由創作」等當代藝術所標榜的價值，取而代之則是背後無法解決的老舊結構性問題，但同時也是這些結構真正構成了「展覽場域」此一範圍劃定，在這個注意力渙散的時代榨出觀眾僅剩的觀看慾望。
評黃珮琪個展《A Good-for-Nothing Haunted by Things》：撤退的空隙，於是離開和「再次＿」
這篇文章，要討論黃珮琪於海馬迴光畫館所舉辦的個展《A Good-for-Nothing Haunted by Things》，而我認為，踏上展覽三樓的空間後，一切都理性許多。
評莊立豪個展《過度曝光》：形象的闕如，「過度曝光」下的幻見
「觀看」這一行為在我們進入展場觀看莊立豪的作品時，是否更近似於一種欲求（desire）的表現，當視覺神經接受刺激時，傳導至大腦皮層，這時針對眼前所出現之物，進入到辨識的程序。
《藝術評論的終結》：藝術或許沒能改變世界，但卻能改變我們對世界的看法
派翠西亞．畢克斯擔任英國專業藝術雜誌《藝術月刊》編輯長達三十餘年，對於當前在藝術批判性寫作上的諸多問題與爭議，包括反思藝術的本質、反思藝術家與藝評家的關係、批判性論述的學院化，以及藝術史與藝術評論間的關係等議題，扣合當今藝術評論的現況、矛盾與困境，提出觀點明確而又發人省思的觀察與見解。
回顧2022威尼斯雙年展：激進女權與當代噩夢，不僅僅是女性，更是我們地球全員的勝利
讓我們從2022年底回顧今年的國際展覽大事——威尼斯雙年展。而今年威尼斯雙年展，展示了大量女性藝術家展品，是一個當代轉折點。但這並不像媒體所加油添醋，硬是強調女性戰勝男性的得標，如果仔細觀看、聆聽，雙年展處處充滿力量與發聲，這不僅僅是女性，而是我們地球全員的勝利。
周杰倫高價買下蔡康永畫作，藝術創作的價值誰說了算？聽聽哲學家杜威怎麼說
在台灣，蔡康永辦創作展，與國際知名畫廊「白石畫廊」合作，周杰倫高價買下蔡康永3幅觸動其內心的畫作，在國外，微軟已故共同創辦人艾倫生前收藏的60件藝術品，於佳士得紐約拍賣會拍出15億美元新高，刷新拍賣史上單一收藏家的最高成交總額，其中梵谷和塞尚等大師畫作拍出空前高價。但是要記得，在1903年時，梵谷的作品在布雷達市場一幅畫作只能賣到5分到10分錢，而梵谷的畫作在2021年的現代卻是4億天價計算的，這就是「批評家犯錯的歷史鐵證」。
羅浮宮《聖賽巴斯提昂》：箭矢代表他生前遭受的苦難，也是黑死病的象徵
《聖賽巴斯提昂》這幅畫的構圖角度，我們都非常熟悉，因為電影經常會採取這種仰角鏡頭，用來暗示某個角色的崇高地位或主宰性。這種視覺語言，早在文藝復興時期就出現了，而且這種視角也是畫家曼帖尼亞的風格特色之一。
談符芳俊「吳郭魚計畫」的技術：移動的知識者，移動的勞力者
戰爭影響著物質的交流與重分配，戰爭背後也包括了技術人員，或者說知識的重分配，這樣的現象顯露在「吳郭魚」於台灣的敘事中，符芳俊以吳郭魚做為引子的藝術計畫，投射出臺灣戰後綠色革命、後冷戰東南亞移工、台灣認同政治間的多樣性。
被「發現」的作品：回顧探討《灰色地帶──作品的現場性》
在有章博物館《灰色地帶》展場繞過一圈之後，總覺得少了什麼⋯⋯牆上怎麼沒有任何的說明與資訊？觀者在沒有圖說干擾，直接面對眼前所見之對象物的狀態下，自然會藉由自身的觀察與想像來串連這些元件（作品），設法提出解釋，製造出一套閱讀脈絡。
雙重視線的相遇：藝術書寫者的聆視描繪
我們畫畫的人，不僅想創作一些看得見的東西讓別人觀察，也希望能附帶一些看不見的東西，陪著它走向無法預料的終點。
就看這湯怎麼燉—評流山児★事務所改編莎士比亞經典《馬克白》
在明顯局限的小劇場內，以基本的戲劇實體組成要素：演員、舞台設計、燈光、音樂、服裝等呈現跨時代及空間的深度，感動非常。演員演技方面，尤其此劇目男女主角出名情緒起伏大，自我掙扎及獨白詞尤其精要。從語氣、節奏、演技等等我完全能夠感受到當時角色的情緒及流程，特別是劇中當夫人死後，馬克白虛無的一段發言，他空洞帶疲累的表情仍歷歷在目。
就看這湯怎麼燉—評流山児★事務所改編莎士比亞經典《馬克白》
在明顯局限的小劇場內，以基本的戲劇實體組成要素：演員、舞台設計、燈光、音樂、服裝等呈現跨時代及空間的深度，感動非常。演員演技方面，尤其此劇目男女主角出名情緒起伏大，自我掙扎及獨白詞尤其精要。從語氣、節奏、演技等等我完全能夠感受到當時角色的情緒及流程，特別是劇中當夫人死後，馬克白虛無的一段發言，他空洞帶疲累的表情仍歷歷在目。