台灣國際紀錄片影展
台灣國際紀錄片影展（TIDF），成立於1998年，兩年舉辦一次，每屆歷時十天，選映來自全世界近140部紀錄片，並規劃專業競賽、論壇、工作坊，吸引來自國內外三萬以上的觀影人次，是亞洲最具規模、也備受期待的紀錄片盛會！
【TIDF專訪】《愛子歸來》導演李靖惠：很少人真正瞭解犯人、華裔、偷渡者，他們為什麼出現在美國監獄？
《愛子歸來》。以長年寫信給獄中受刑人的楊媽媽（楊洪鴻驤）為主軸，既關於受困高牆內、看不見未來的華裔受刑人，如何與楊媽媽從陌生到情同親人，也關於楊媽媽與自己孫女的情感連結。「牆」，在這部片中不只指涉監獄，更是國籍、世代、人際、心靈等無形藩籬。本文專訪李靖惠導演，聽她如何用愛與熱情，跨越任何形式的高牆阻隔，打開任何一扇緊閉的心扉，為片中冰雪覆蓋的紐約注入暖流。
【TIDF專訪】《診所》導演趙德胤：這是我對家鄉緬甸的看法，是我未完成的一個表述
出生於緬甸、今以台灣為基地的導演趙德胤創作類型多元，劇情、紀錄皆有涉略，也屢次受到國內外影展的肯定。此次新作《診所》再度以緬甸為背景，在總素材時長破千小時下，以結合紀實與劇情的影像手法，表現一間診所、一對藝術家醫生夫婦，和多位病患的日常，映照出緬甸自2017年以來多變時局的縮影。本次採訪邀請趙德胤導演，分享《診所》的拍攝背景，以及紀錄片本身如何成為當代緬甸的隱喻。
【TIDF專訪】《神人之家》導演盧盈良：為什麼在信仰底下，我們會活得那麼痛苦？
繼2022年台灣首映以來，《神人之家》獲獎連連，有口皆碑。先在台北電影獎勇奪百萬首獎、最佳紀錄片、最佳剪輯與觀眾票選4座大獎，接著在金馬獎入圍最佳紀錄片與最佳剪輯，並在年底正式上映後，獲得出色票房，引發廣大共鳴。此作今年再度入圍台灣國際紀錄片影展台灣競賽，趁此機會與盧盈良進行專訪，回顧本片拍攝以及這兩年間心境上的變化。
【TIDF專訪】《風摧肉身》導演陳界仁：我們怎麼思考歷史，決定了什麼樣的未來
《風摧肉身》為藝術家陳界仁「她與她的兒女們」系列創作之一，講述跨國金融資本集團、軍工複合體、數位與生物科技巨頭等大型企業膨脹為「公司王國」後，他們透過掌控科技資本，以高速傳輸、真假難辨的資訊洪流，左右全球絕大多數人的感知，而這些被加速主義拋下看似「無用」的諸眾，在這新黑暗時代中，如何開啟重構主體的感性思考？
【TIDF專訪】《老查某》導演蔡晏珊：這是性工作者之死的墓誌銘，有什麼滿意或不滿意的？
此作特殊之處在於主要素材拍攝於2005-2006年，堪稱「新剪的舊片」。當時蔡晏珊是妓運團體的義工，因緣際會用攝影機參與了白蘭的復健之路。本文專訪蔡晏珊，看這位如今以剪輯為業，抗拒當「導演」的影像工作者，如何面對縈繞心上的陳年素材，如何以長年累積的剪輯技藝，為一位性工作者刻寫墓誌銘，留下珍貴紀錄。
【TIDF專訪】《公園》導演蘇育賢：要慢慢承認我其實是在消費移工，但「消費」有很多層次可以討論
一座公園、兩位印尼籍詩人，藝術家蘇育賢執導的新作《公園》，入圍本屆台灣國際紀錄片影展亞洲視野競賽與台灣競賽兩大單元，並將在影展世界首映。本文採訪蘇育賢導演，關於這部作品的製作種種，以及他本身對於「消費」移工的思索。
【TIDF專訪】《九槍》導演蔡崇隆：別讓阮國非平白無故死亡，移工是媒體形容的危險份子嗎？
《九槍》源於蔡崇隆導演對於2017年阮國非事件的詫異與不解——這名越南籍失聯移工，竟然遭到員警連開九槍致死，並讓移工與台灣人、警界後續在媒體上的呈現，彷彿勢不兩立——本片不只透過珍貴的密錄器影像，試圖撥開案件迷霧，更想對台灣移工根深蒂固的結構性問題進行探討。
【TIDF專訪】《鑽石水族世界》導演黃琇怡：關係還沒建立時，放下攝影機遠比拿起來需要更多能耐
2023年一舉囊括台北電影獎「百萬首獎」與「最佳紀錄片」的《鑽石水族世界》，今年再度入圍台灣國際紀錄片影展台灣競賽。導演黃琇怡帶領觀眾，走入這個遠在緬甸卻又與台灣人緊密關聯的世界，在雨季與乾季的更迭交替下，在這座名為「鑽石水族世界」由台緬合夥經營的養蝦場中，看見人性的糾結與抉擇。
【TIDF專訪】《當飛機飛過》導演李立劭：多用點歷史感討論台灣，讓「談歷史」變成我們的話題
李立劭導演長年關注戰爭遺緒與離散議題，入圍今年台灣國際紀錄片影展台灣競賽的近作《當飛機飛過》中，以桃園航空城這片即將都更土地上的人事物為主軸，聚焦反共義士兼防砲部隊士官長陳鴻生一家的今昔與未來之外，本文專訪李立劭，談談《當飛機飛過》製作始末與細節。
【TIDF專訪】《尋找・另一個故事》導演廖憶玲、朱柏穎：尋找藝術家李元佳的路上，既是全有、也是全無
《尋找・另一個故事》追溯已故觀念藝術家李元佳的藝術追尋軌跡，從二戰後的中國、台灣一路前往歐洲，並於七〇年代在英國鄉間住家旁，將農舍改建為李元佳美術館（L.Y.C.美術館）。本篇專訪，邀請導演們分享本片的拍攝動機與歷程，如何在近十年的漫長製作過程裡，透過影像的紀錄，追尋李元佳的精神意念。
【TIDF專訪】《島上》導演林琬玉、曹文傑：從被攝者的生活看見他關心的議題，讓他們決定呈現的樣子
《島上》以一位位島民朋友出發，帶我們走進生活，呈現蘭嶼的多樣面貌，讓觀眾看見保存傳統文化的迫切，以及達悟人如何透過族語、歌謠和儀式，將飽滿的文化一代一代傳承下來。透過本篇導演專訪，深入此片核心。
【TIDF專訪】《自由的人》導演林治文、廖鏡文、鍾岳明：不只談疾病，是藉疾病討論人與宿命
《自由的人》記錄27歲「廢埕」樂團主唱朱宸，奔走於工作接案與練團表演的忙碌日常，透過家庭錄像和樂團創作歌曲，揭示了家族血液中遺傳疾病的不確定性。本文採訪林治文、廖鏡文和鍾岳明三位來自不同背景的導演，分享了製作時的困境與反思，以及他們對「自由的人」的想像。
【TIDF專訪】《在聖堂裡的一場演出》導演許家維：歷史往往由當權者書寫，但考古是從「物質」出發
《在聖堂裡的一場演出》是活躍於當代藝術圈的藝術家許家維，最新完成的紀錄長片，以紀錄片來讓錄像、音樂與考古三塊領域交會，並以新科技輔助，迸發跨界火花。本次採訪順著影片結構，許家維導演帶大家從基隆和平島深埋地下多年的聖堂遺址出發，看見似有若無的歷史脈絡、跨場域與跨領域的連結及聲音的想像，最終折返回航，獲取一套重新看世界之道。
【TIDF專訪】《由島至島》導演廖克發：當兵是去人性化的事，我們怎麼思考二戰時期的台籍日本兵？
當台灣人作為日本帝國子民、以軍人身份遠赴東南亞時，是否曾參與過戰爭惡行？戰後能否以「自己也是受害者」輕言帶過？當我們意識到每個人在戰爭情境下的複雜處境，又該怎麼面對？當我們聽見他人的苦難，是否有能力正視？本文採訪廖克發，分享自身經驗如何影響創作《由島至島》，以及想透過作品傳遞給年輕世代的話。
【TIDF專訪】《布洛卡區》導演蘇明彥：矽膠娃娃旅館的客人，男男、女女、男女、情侶，各種群體都有
《布洛卡區》透過失語的矽膠娃娃之眼，凝視人與城市之間的情感流動，一步步地探討當代身體、情慾與空間之間的變化。本次採訪邀請蘇明彥分享以矽膠娃娃旅館為題的動機，也談及拍攝、剪輯與旁白敘事的創作想法，如何不以議題切入，而是回頭凝望「意識」本身，將破碎的記憶一點一點拼貼回來。
【TIDF專訪】《未泯》導演葉家辰：未泯讓我學到重要的一課，不要覺得紀錄片可以改變別人
《未泯》在去年台北電影節、台灣國際女性影展與新北學生影像新星獎嶄露頭角之後，入圍了今年台灣國際紀錄片影展（TIDF）台灣競賽。本次採訪邀請葉家辰分享她眼中的未泯，以及兩人在拍攝過程的碰撞與交會，如何形塑她對紀錄片創作的想法。
【TIDF專訪】《逃跑的人》導演曾文珍：從新住民和移工女性身上，看見我沒有的強大母性
《逃跑的人》入圍2022台灣國際紀錄片影展台灣競賽，此次採訪，曾文珍分享了許多拍攝過程歷經的挑戰，以及自己如何跳脱原本憤怒的情緒，從人的情感出發，試圖拓展同溫層並與觀眾對話。
【TIDF專訪】《綠色牢籠》導演黃胤毓：「幽靈」代表西表礦坑的台灣移民，這些回憶與歷史不能抹滅
《綠色牢籠》深入二戰前曾是大東亞帝國主義下惡名昭彰的礦坑之島、又被稱作「綠色牢籠」的日本西表島，透過已故台灣阿嬤橋間良子的視角，回顧當年日本、台灣間幾近被遺忘的移民歷史。本次採訪邀請導演黃胤毓娓娓道來，分享本片的創作脈絡、拍攝歷程以及幕後點滴。
【TIDF專訪】《北將七》導演黃信堯：我們是從土裡跑出來的，所以會想關注自己生長的地方
雙料入圍今（2022）年台灣國際紀錄片影展（TIDF）亞洲視野競賽與台灣競賽的《北將七》，是黃信堯在台南北門、將軍、七股這條鹽分地帶累積12年的影像紀錄，以鏡頭溫柔地凝視萬物及人類嬗遞，也突顯了土地的日常風貌與困境；在叩問記憶與時間的難題之際，也封存了已然逝去的景象。
【TIDF專訪】《彼岸》導演施佑倫：呈現冤案之外人的狀態，「我認為紀錄片的道德觀是浮動的」
我認為紀錄片的道德觀是浮動的，沒有單一絕對的標準。就像我剛剛說的卷宗素材，如果在救死刑犯的時候說不能拿出來用，結果最後這個人被執行死刑，如此的道德感就太廉價了。