鏡子森林
《木曜4超玩》 為何不能入圍？YouTube、網路節目狂吸觀眾，「電視」金鐘獎如何因應？
金鐘獎身為台灣電視界最盛大的活動面臨重大的考驗。網路串流平台Netflix的《罪夢者》與《誰是被害者》是本屆入圍的大贏家，大幅搶佔台灣的戲劇版圖；而正風起雲湧的YouTube、網路數位節目是否也有機會站上金鐘殿堂？
2020電視金鐘入圍分析：OTT殺入市場，《誰是被害者》、《俗女養成記》率台劇爆發
第55屆電視金鐘獎入圍名單26日公布，戲劇類百花齊放，《誰是被害者》、《俗女養成記》、《罪夢者》入圍8項成為本屆最大贏家。
浪子此行一去不回頭，天生演員吳朋奉的最終謝幕
吳朋奉曾表示，對他來說，生活一定要像玩樂一樣，要做自己喜歡做的事，對於上下班刷卡的日子感到痛苦無比，渾身不對勁，因此打死也不想成為上班族。「這個社會如果需要演員，就會需要我，我可以一直演到死。我好快樂，可以面對來看我表演的觀眾，他們抱著歡喜的心情來，這就是我最大的歡喜。」
記者真心話：看《鏡子森林》拆解媒體業八面玲瓏的人性迷宮
自從韓劇與陸劇崛起，台劇沉寂多年，近幾年台灣接二連三的推出本土的社會寫實題材，令人驚喜不已。《鏡子森林》從揭露新聞界生態開始，一路探討新聞媒體中的道德與正義，在假新聞氾濫的此刻，觀眾或許更能體會其中滋味。
《鏡子森林》：除了媒體生態，還能看到都更與文化保存的衝突
在《鏡子森林》這部戲劇裡面，除了可以看到土地開發的黑暗面，也可看到，正因另一個深刻的新聞產業問題。媒體從業人員向來有所謂的無冕王的美稱，能相當程度的將權利轉化成「權力」；但何謂新聞人的價值呢？是否能堅持到最後呢？
《鏡子森林》背後的真實事件：賄賂的台北雙子星、濺血的正義大樓都更
從第一季的擎天大樓開發，到第二季的興南市場都更案，《鏡子森林》劇本都是取材真實的社會案件。不過，編劇並不想讓指涉性過於侷限，畢竟類似的官商勾結、賄賂弊案無時無刻都在台灣、世界各地反覆上演，故事既是過去事件的改編，也必然會是未來案件的預言。
專訪《鏡子森林》導演鄭文堂：記者殺人不用刀，現今媒體生態結構性問題很嚴重
《鏡子森林》是台灣首齣以記者為主角的職人劇，以記者追尋真相來探討人性善惡與媒體環境。從底層出身、參加社運到電影導演，鄭文堂多年的影像生涯，永遠是「旁觀他人的痛苦」，充滿著道德與理想的人文關懷。
鄭文堂、楊大正談《鏡子森林》：為台劇做工的人
對導演鄭文堂、飾演天哥的演員楊大正而言，《鏡子森林》都是意義非凡的一部作品，兩人在講座中分享了自己與創作之間的關係，以及暢談《鏡子森林》，在拍攝過程中的角色設定，與各橋段背後深刻涵義。
下一部媒體主題高品質台劇，《鏡子森林》中的誰是獵人、誰是獵物？
以新聞媒體生態為題材的《鏡子森林》，故事從「火線新聞」的新聞工作說起，面對官商勾結、威脅利誘，新聞記者如何秉持正義，堅持理想？
