田野
野性進鄉，在美濃的五天：我一天工作兩小時就賺了幾千塊，能不開心嗎？
如果有人要送我一座山，「所有的水都會來自溪流、天空、砂和砂之間的縫隙」。野蓮漂流工作室與美濃農村田野學會在今年7月舉辦了「野籽：夏耘農村青年營」，帶領青年們走進美濃的農村中，透過親身感受農村生活，創造出更有連結性的地方經驗。
【戴伯芬Ｘ顧玉玲對談】末代女礦工—張桂的生命敘事（下）：寫作令我重新思考，可恨之人是否必有可憐之處
戴伯芬：有時我是一個場內的人，有時我是一個旁觀者。或許這樣可以保持客觀，也可以對家人衝突進行有距離的觀察。當然，這時候作者要保持理性，不能感性地站在其中一端，來表達自己對某一方的支持或反對。
漫畫家如何使用「田野調查」方法來取材？實戰演練教你避免踩雷
如今，田野調查方法已經從學術研究領域，向外延伸到藝術創作、節目製作、劇本撰寫，成為各種取材報導、深度訪問時必備的技能。對漫畫家來說，可以怎麼使用田野調查方法來取材呢？在調查過程中，又有哪些該注意的事情？
我在菲律賓田野的進場困境與轉機：意外發現不同學科間的「田野互補性」
我跟著菲律賓家扶中心專員走入社區家庭，以了解他們如何建立關係、設定扶助目標。專員們透過面對面建立關係，從中理出協助社區的藍圖。而我從社工的田野場域之中，從微觀、個人生命經驗到家庭現況，理解貧窮的樣貌為何。
每個故事都需要「第三人視角」：一位小男孩到離家千里的雅加達，才意識到自己是「黑人」
所有的寫作開始的原點都在「我」這個人身上──我看到了什麼、經歷了什麼、我想寫什麼、或我要做什麼，可是這個我，永遠有盲點。
每個故事都需要「第三人視角」：一位小男孩到離家千里的雅加達，才意識到自己是「黑人」
所有的寫作開始的原點都在「我」這個人身上──我看到了什麼、經歷了什麼、我想寫什麼、或我要做什麼，可是這個我，永遠有盲點。
每個故事都需要「第三人視角」：一位小男孩到離家千里的雅加達，才意識到自己是「黑人」
所有的寫作開始的原點都在「我」這個人身上──我看到了什麼、經歷了什麼、我想寫什麼、或我要做什麼，可是這個我，永遠有盲點。
考古學家就是「法櫃奇兵」穿皮衣帶槍去冒險？想太多了！來看看考古學家真正的工具
考古學家常用的田野工具，包括各式地圖、航照圖，以及定位用的GPS、指北針等，能幫助他們掌握遺址的位置與地形，進一步確認遺址的位置，規劃發掘範圍。在發掘開始前，會先以竹筷或樹枝等物定樁，再用細繩拉線，將要發掘的考古探方（註1）給標示出來。